在成都時(shí),蔡斯民與藝術(shù)家經(jīng)常一起喝酒聊天,圖為張曉剛畫蔡斯民夫婦的素描,作品上還有毛旭輝、何多苓等的簽名。
進(jìn)入當(dāng)代
拍過這些老藝術(shù)家之后,蔡斯民對國內(nèi)藝術(shù)圈也慢慢熟識起來。90年代初,他便在新加坡開了斯民藝苑這家畫廊。“那時(shí)候我攝影做少了,年紀(jì)大了不能背很多相機(jī),就轉(zhuǎn)去做與藝術(shù)有關(guān)的。開始做的比較雜,后來也做幾個(gè)重要展覽,比如做了很多吳冠中展覽,還給他出了六個(gè)畫冊,還做過朱德群,熊秉明等。”
1996年,他在北京的一個(gè)藝術(shù)博覽會上結(jié)識了葉永青,兩人竟一見如故。當(dāng)時(shí)葉永青準(zhǔn)備在成都買房子,他便一起跟去成都看看。當(dāng)時(shí)成都房價(jià)尚低,蔡斯民得知藝術(shù)家張曉剛、羅中立、何多苓、周春芽等都住在成都,便立即在那邊一個(gè)武侯別墅交了定金,而后定居成都,“最主要的是我喜歡跟藝術(shù)家們在一起。”同年,他在新加坡經(jīng)營的斯民藝苑為葉永青舉辦了“文人眼底的中國”個(gè)展。
也是從這時(shí)開始,他與這批剛剛開始成名的當(dāng)代藝術(shù)家們結(jié)下了不解之緣。后來隨著唐蕾的“小酒館”與女詩人翟永明在成都開了“白夜”酒吧,于是藝術(shù)家們聞風(fēng)而至。蔡斯民也加入這幫把酒言歡的畫家們,一同談笑風(fēng)生,漸漸成為至交。
1997年,蔡斯民先生在新加坡舉辦了一個(gè)《紅與灰:八位中國前衛(wèi)藝術(shù)家》畫展,將張曉剛,王廣義,岳敏軍,周春芽等八位當(dāng)代藝術(shù)家的畫帶到了新加坡。周春芽的《綠狗一號》就是在那個(gè)期間創(chuàng)作的。在08年接受媒體采訪時(shí)就曾表示,蔡斯民對《綠狗》、對他、對成都乃至中國的當(dāng)代藝術(shù)家走出國門都起到了非常重要的作用。“其實(shí)當(dāng)時(shí)我們的畫在新加坡根本無人問津,一幅都沒有賣出去,但蔡先生卻為我們八個(gè)人支付了所有費(fèi)用,臨別時(shí)我們一人送了他一幅畫。”如今,“綠狗”系列已經(jīng)成為了周春芽最杰出的作品之一。
蔡斯民開始做這些展覽時(shí)很多人表示驚訝,說他是老了瘋了,介紹來的都是些像是瘋?cè)嗽撼鰜淼臇|西,后來他們才知道這是現(xiàn)代的。那個(gè)時(shí)期他一張畫都沒賣,但完全沒有要停手,“還繼續(xù)玩”。
“我做過岳敏君、王廣義、方力鈞、曾梵志,還有毛旭輝、葉永青也都做過幾次。認(rèn)識他們的時(shí)候,他們的畫還沒那么值錢。現(xiàn)在,他們都已經(jīng)成為了中國最牛的當(dāng)代藝術(shù)家。”10余年中,蔡斯民在新加坡為很多成都當(dāng)代藝術(shù)家舉辦畫展,將他們的畫推銷到東南亞乃至全世界,他本人被譽(yù)為成都當(dāng)代藝術(shù)在國外的推銷員,到現(xiàn)在斯民藝苑已做過了150多個(gè)展覽。
“我賣他們的畫,也介紹很多印尼與國外客人買他們的畫,那時(shí)候我的宗旨是這樣,做一次展覽就要把最好的作品讓給收藏家與美術(shù)館,不是先自己收。我曾經(jīng)跟一些大收藏家說,你們買那個(gè)西方藝術(shù)大師比如畢加索什么,一張幾百萬美金,但你們買的東西一定是他的二流作品,第一流不可能你們買得到。我說你用這些資金,不如收藏中國當(dāng)代藝術(shù)家,我介紹一個(gè)王廣義,你現(xiàn)在可以把他整個(gè)展覽都買去。后來我的客戶里頭基本都賺錢了,所以很多客人還是對我很尊敬的,印尼的收藏家開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品都是由我們畫廊開始推薦的。”
1997年,蔡斯民在武侯別墅的新房內(nèi)開了一個(gè)派對,葉永青、張曉剛、周春芽、沈小彤、何多苓、羅中立等成都當(dāng)代藝術(shù)家以及來自香港地區(qū)和新加坡的幾位畫家齊聚一堂。為了紀(jì)念這個(gè)特別的日子,大家在同一塊畫布上作畫留念,張曉剛畫了蔡斯民夫婦的素描;周春芽畫了一只小小的狗;羅中立畫了一個(gè)牛頭……當(dāng)年在這塊畫布上留下痕跡的畫家們,如今大多已經(jīng)聲名鵲起、身價(jià)百倍。而這幅集體畫至今仍掛在蔡斯民成都家中的客廳內(nèi)。
后來這些藝術(shù)家火起來了,蔡斯民覺得若再開口跟他們買畫,談價(jià)格就比較尷尬,之后要買就通過其他渠道,或是參加拍賣會。“以前到北京時(shí)一打電話大家都來了,現(xiàn)在就不會了,因?yàn)榇蠹叶汲擅耍袌鲇诌@樣火,都太忙了,不好去打擾人家了。”
蔡斯民經(jīng)營藝術(shù)品非常很成功,贏得許多藏家的尊敬。“我賣過一百多張吳冠中,現(xiàn)在那些東西很多都到了拍賣場上。”他很愿意“做一些可以賺錢的事情來養(yǎng)活一些沒有賺錢的事情”。近年來,蔡斯民又重新選擇一些當(dāng)代藝術(shù)的新人,一如既往的默默推動(dòng)。
評畫家、談市場
蔡斯民對目前國內(nèi)一線二線的當(dāng)代藝術(shù)家都非常熟悉,跟本刊記者聊得很是盡興。他認(rèn)為劉煒將來可能還會更重要,何多苓早期的作品非常好,張曉剛素描功底非常深厚,李山的作品有大師像。對于寫實(shí)作品,蔡斯民認(rèn)為有的寫實(shí)有靈氣,有的則俗氣,寫實(shí)畫里他喜歡更具觀念的作品。
周春芽是蔡斯民的好朋友,他送給蔡老第一張《綠狗》,后來因?yàn)榕馁u行一直想拿這一張,蔡老說可以賣掉換張更好的,周春芽也同意,后來兩百多萬賣掉,蔡斯民又花三百萬買了一張周春芽更重要的作品。
近幾年蔡斯民非常關(guān)注毛同強(qiáng)的裝置,他認(rèn)為毛同強(qiáng)用3萬多件中國各地收集而來的鐮刀和錘子創(chuàng)作做的裝置《工具》今后將是一個(gè)非常重要的作品。2011年9月23日毛同強(qiáng)個(gè)展“我有一個(gè)夢”在北京草場地藝術(shù)區(qū)藝術(shù)文件倉庫開幕,毛同強(qiáng)將馬丁。路德。金著名的《我有一個(gè)夢》全文翻譯成中文,再請專家翻譯成西夏文,最后由書法家將西夏文書寫成楷書,并陰刻在了385塊石碑上。蔡斯民贊助了這次展覽。
說到國內(nèi)藝術(shù)市場,蔡斯民也覺得現(xiàn)在“太貴了,也不可能買很多,有時(shí)候我會跟朋友合買一些重要的東西,數(shù)目比較大的就由我來決定買什么東西。”他也認(rèn)為只要是重要作品,其價(jià)格還是會有上升空間。我對于當(dāng)代藝術(shù)還是很有信心的。
關(guān)于新加坡是否有人收藏中國當(dāng)代的問題,蔡斯民給予了肯定的回答,“因?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)影響很大,我在新加坡做當(dāng)代藝術(shù),新加坡的藝術(shù)家都來看展覽,這也影響到新加坡的藝術(shù)的發(fā)展,其實(shí)更大的是影響到了印尼的當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展,因?yàn)楹芏嗳讼矚g收藏印尼的東西,所以我覺得印尼當(dāng)代受中國當(dāng)代啟發(fā)很多。”
蔡斯民認(rèn)為香港絕對是藝術(shù)交易重鎮(zhèn),因?yàn)樗梢晕盏酱箨憽⑴_灣地區(qū)、東南亞、西方的作品一起在香港拍,比如印尼客人去香港既可以拍印尼畫也可以買中國畫。當(dāng)然新加坡人也希望把新加坡當(dāng)作藝術(shù)的中心,但是收藏群不太夠。
但即便有這些優(yōu)勢,蔡斯民仍然認(rèn)為將來的重心會在內(nèi)地,因?yàn)橹袊?jīng)濟(jì)的發(fā)展令收藏群體越來越大,很多富裕階層和機(jī)構(gòu)都發(fā)現(xiàn)藝術(shù)也是一個(gè)很好的投資。蔡斯民看好上海,他認(rèn)為將來要成就國內(nèi)一個(gè)能包括外國當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)的國際性的藝術(shù)市場,“我覺得更適合在上海”。
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