巴黎的東方之花

1912年，年僅14歲的方君璧同姐姐方君瑛，汪精衛(wèi)、陳璧君夫婦一起來到法國求學(xué)，至今整整100年，在保守的舊中國欲以繪畫為終生事業(yè)的女性實(shí)屬極不平常，作品傳世者更不超過五位。方君璧時(shí)年22歲，以一荏弱少女考入法國國立巴黎高等美術(shù)學(xué)校，為班里唯一亞洲面孔。她以超常的專注與毅力投入畫作，將中西繪畫的技巧、精神及哲理融而為一，透過超然脫俗的氣質(zhì)，創(chuàng)立了她獨(dú)有的風(fēng)格。

方君璧不僅是第一位考入國立巴黎高等美術(shù)學(xué)校的中國女學(xué)生，更是參加巴黎春季沙龍的第一個(gè)中國女畫家。1924年，作為當(dāng)時(shí)法國最具盛名的沙龍展—巴黎春季沙龍，將方君璧兩幅油畫《吹笛女》和《H小姐的肖像》入選（后者不幸遺失），展出后，引發(fā)藝術(shù)圈與媒體的巨大轟動(dòng)。包括《巴黎婦女畫報(bào)》在內(nèi)的各主流報(bào)刊爭相刊登方君璧的照片和作品，她亦被譽(yù)為“東方杰出的女畫家”，《巴黎美術(shù)雜志》更將《吹笛女》選為封面登出。

曾為方君璧展覽撰序，也是方君璧中文教師的蔡元培評價(jià)她：“借歐洲寫實(shí)之手腕，達(dá)中國抽象之氣韻，一種嘗試，顯已成功，鍥而不舍，前途斐然！”

 百年芳華的藝術(shù)史之路

《吹笛女》作為方君璧最富盛名和最具代表性的作品，在眾多的藝術(shù)史書籍中被收錄，同時(shí)也多次在博物館主題展和其回顧展中亮相。1978年，香港大學(xué)為慶祝藝術(shù)系的成立而舉辦“方君璧作品精選展”，《吹笛女》在其中，并在展覽名單中排列第一的位置。此畫亦在1984年法國賽努奇博物館舉辦的“方君璧從畫六十年回顧展”中展出，并收錄在展覽畫冊中。去年9月，參加由巴黎博物館協(xié)會和賽努奇博物館主辦的，全面展示在法國活躍的中國藝術(shù)家的大展“巴黎的華人藝術(shù)家”中《吹笛女》再次與大眾見面。

在藝術(shù)史文獻(xiàn)及書籍中也多次提到這件擁有絕對歷史價(jià)值的作品，中國的早期油畫因?yàn)闅v史原因留存下的可考史料并不多見，創(chuàng)作于20年代，能在市場上出現(xiàn)的，且擁有清晰來源出處，并被多次著錄的作品當(dāng)是鳳毛麟角。早期油畫近年在收藏家及收藏機(jī)構(gòu)的視線中逐漸升溫，對于作品的藝術(shù)史地位和美學(xué)價(jià)值的共同關(guān)注，也讓曾經(jīng)封存于藝術(shù)史記憶中的重要藝術(shù)家和作品回到公眾的視野中。