記得應(yīng)該在2006年春拍，紐約蘇富比首次開(kāi)設(shè)“亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”拍賣，從此引爆了以中國(guó)為主導(dǎo)的亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的一輪大牛市，標(biāo)志之一便是張曉剛明星藝術(shù)家的地位確立。盡管目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)波動(dòng)劇烈、前途未卜，但“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”的概念似乎已經(jīng)深入人心，中國(guó)大陸地區(qū)甚至自信的認(rèn)為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)到了與西方標(biāo)準(zhǔn)分庭抗禮的時(shí)候了”。

近日翻閱日本當(dāng)代藝術(shù)圈著名的經(jīng)紀(jì)人、畫廊主小山登美夫的書《當(dāng)代藝術(shù)商機(jī)》(臺(tái)灣版)，其中一節(jié)內(nèi)容很吸引人，觀點(diǎn)有些振聾發(fā)聵：

首先小標(biāo)題觀點(diǎn)鮮明：“亞洲限定市場(chǎng)”并非世界基準(zhǔn)。

小山登美夫認(rèn)為：雖然新興國(guó)家如中國(guó)、印度、阿拉伯產(chǎn)油國(guó)等富裕階層的資金，大量流入當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，會(huì)逐漸改變藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)走向。但是，“我覺(jué)得根本是短視近利的暴利主義，令我憂心忡忡”。

這位捧紅村上隆、奈良美智的著名經(jīng)紀(jì)人始終認(rèn)為：以往，歷史悠久的拍賣公司只處理已經(jīng)確立一定評(píng)價(jià)的藝術(shù)家作品。美術(shù)基準(zhǔn)確立于歐美，即使是亞洲作品，也都并列在同一衡量天平上，進(jìn)行評(píng)價(jià)。因此，買家也深深信賴拍賣公司。

但拍賣公司畢竟屬于“唯利是圖”的商業(yè)機(jī)構(gòu)，面對(duì)兇猛的錢潮不可能心如止水，于是因應(yīng)市場(chǎng)需求，越來(lái)越頻繁的僅限亞洲當(dāng)代藝術(shù)作品的拍賣會(huì)紛紛舉辦，而且深受國(guó)際性的歡迎。

小山登美夫的畫廊也“收到拍賣公司不少這類的征集邀約”，但他“一概拒絕”。因?yàn)樗虉?zhí)的堅(jiān)持“原本應(yīng)該創(chuàng)造國(guó)際合理正當(dāng)價(jià)值水平的拍賣會(huì)，竟然排除歐美藝術(shù)作品，只限定亞洲藝術(shù)，這種做法根本欠缺世界性基準(zhǔn)。” 　　面對(duì)“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”迅猛的發(fā)展，小山登美夫猶如不合時(shí)宜的衛(wèi)道士般這樣吶喊：二次銷售市場(chǎng)制度一旦瓦解，就無(wú)法打造健全基礎(chǔ)的市場(chǎng)，而流于只是以金錢交易藝術(shù)的世界。“如此一來(lái)，藝術(shù)市場(chǎng)將無(wú)法無(wú)天，導(dǎo)致泡沫經(jīng)濟(jì)迅速瓦解，作品價(jià)格急劇跌落。最后遭殃的將會(huì)是藝術(shù)家、畫廊、收藏家、投資者等，無(wú)一幸免。”

《當(dāng)代藝術(shù)商機(jī)》這本書寫于2008年，出版于2010年，今天讀來(lái)依舊感慨。雖然小山的“歐美標(biāo)準(zhǔn)無(wú)法撼動(dòng)”觀點(diǎn)令人沮喪，但我們又不得不對(duì)國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中彌漫的“樂(lè)觀、狂妄”情緒，憂心忡忡。