| 楊心一
國(guó)外各大媒體對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的報(bào)道與日俱增，如何看待中國(guó)市場(chǎng)的迅速崛起及其影響成為備受關(guān)注的話題，其中一些有影響力的觀點(diǎn)來(lái)自芭芭拉·波拉克（Barbara Pollack）。芭芭拉·波拉克作為《名利場(chǎng)》（Vanity Fair）、《Artnews》等知名媒體的藝術(shù)評(píng)論家和記者，從1997年就開(kāi)始報(bào)道中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，2004年起來(lái)到中國(guó)，采訪了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上舉足輕重的藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、收藏家、策展人、拍賣行等業(yè)內(nèi)人士，她用長(zhǎng)達(dá)5年的時(shí)間收集的一手資料，于2010年出版了《狂野的東方：一位美國(guó)藝術(shù)評(píng)論家在中國(guó)的探險(xiǎn)式經(jīng)歷》（The Wild, Wild East：An American Art Critic's Adventures in China）一書(shū)，并在紐約的佩斯畫廊（Pace Gallery）召開(kāi)了新書(shū)發(fā)布會(huì)，引起很大反響。可以說(shuō)芭芭拉·波拉克是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的專家，她的觀點(diǎn)可以幫助國(guó)內(nèi)投資者更好地了解中國(guó)市場(chǎng)的現(xiàn)狀。
《狂野的東方》被認(rèn)為是西方專家第一次對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)熱潮進(jìn)行的全面觀察，在這本書(shū)中，芭芭拉·波拉克的看法可以總結(jié)為以下幾點(diǎn)：首先，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的爆發(fā)帶來(lái)了國(guó)際藝術(shù)世界顛覆性的轉(zhuǎn)變。上世紀(jì)90年代，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)只有尤倫斯（Baron Guy Ullens）、希格（Uli Sigg）等幾個(gè)外國(guó)藏家，幾乎不存在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。短短10年后，中國(guó)藝術(shù)家已成為世界級(jí)藝術(shù)明星，他們的作品進(jìn)入蓬皮杜中心、泰特美術(shù)館等國(guó)際著名美術(shù)館，10年前賣不出去的作品售價(jià)達(dá)到100萬(wàn)美元以上。藝術(shù)機(jī)構(gòu)相應(yīng)膨脹，2006年北京有超過(guò)400家畫廊，全國(guó)1600家美術(shù)館在建，沒(méi)有任何地區(qū)的藝術(shù)品市場(chǎng)能夠像中國(guó)這樣繁榮，這徹底改變了她“曼哈頓之外沒(méi)有藝術(shù)”的想法。出于評(píng)論家和記者的職業(yè)敏感，她指出，上世紀(jì)50年代的歐洲交易商對(duì)美國(guó)藝術(shù)家杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）的短視，使他們錯(cuò)過(guò)了有生之年最主要的文化運(yùn)動(dòng)，同樣的事情可能發(fā)生在中國(guó)，現(xiàn)在幾乎所有紐約重要的畫廊都與中國(guó)藝術(shù)家簽約，全世界頂級(jí)收藏家、策展人、交易商都被吸引來(lái)到中國(guó)，她特別提醒人們不要后悔沒(méi)有購(gòu)買未來(lái)的“辛迪·舍曼”（目前最昂貴的藝術(shù)家之一）。
在芭芭拉·波拉克看來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不是泡沫。她的理由是，藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展需要杰出的藝術(shù)家、需求強(qiáng)烈的收藏家和社會(huì)財(cái)富，而三個(gè)條件中國(guó)都具備。主張泡沫論者會(huì)將中國(guó)與1992年日本及紐約藝術(shù)市場(chǎng)的崩盤相比，芭芭拉·波拉克認(rèn)為兩者不具有可比性。當(dāng)時(shí)紐約藝術(shù)市場(chǎng)被卷入證券市場(chǎng)的“保證金交易”中，這種市場(chǎng)模式在中國(guó)并沒(méi)有出現(xiàn)。中國(guó)藝術(shù)品的成交價(jià)格不斷刷新，并非金融市場(chǎng)蓄意炒作的結(jié)果，而是基于社會(huì)財(cái)富的真實(shí)需求。考慮到中國(guó)每年產(chǎn)生的百萬(wàn)富翁數(shù)量，購(gòu)買藝術(shù)品的人數(shù)無(wú)疑會(huì)更多。芭芭拉·波拉克也對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的問(wèn)題直言不諱，例如沒(méi)有藝術(shù)贊助制度，捐贈(zèng)藝術(shù)品無(wú)法得到稅收減免；美術(shù)館未能發(fā)揮藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的作用；畫廊缺乏長(zhǎng)期運(yùn)作能力；一些拍賣行完全按自己的規(guī)則行事等等，在美術(shù)館、畫廊、拍賣行、藝術(shù)家和收藏家各方面，似乎都存在一種“中國(guó)模式”。這也是為什么她將書(shū)命名為“狂野的東方”，急劇增長(zhǎng)下尚未建立成熟的規(guī)范，或許是所有新興市場(chǎng)的特征。
筆者贊同芭芭拉·波拉克的見(jiàn)解，與一般評(píng)論家相比，芭芭拉·波拉克對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)查，令她的觀點(diǎn)更加確實(shí)可信，尤其她表現(xiàn)出難能可貴的開(kāi)放態(tài)度，以一種全球視野而不是西方中心的視角去深入了解中國(guó)。這與上世紀(jì)90年代以來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)趨向國(guó)際化、多元化的潮流相符合，如今雙年展、藝博會(huì)遍布世界各地，其中亞洲的分量越來(lái)越重要。需要補(bǔ)充的是，芭芭拉·波拉克主要關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，忽略了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)整體作為一個(gè)投資性市場(chǎng)的確立。除了當(dāng)代藝術(shù)，市場(chǎng)其他板塊包括古代書(shū)畫、近現(xiàn)代書(shū)畫、瓷器雜項(xiàng)等均價(jià)量齊升，其背后是藝術(shù)品良好的投資屬性受到公眾認(rèn)可，繼證券、房地產(chǎn)之后，藝術(shù)品投資成為資本投資的第三大領(lǐng)域。正是由于投資觀念的轉(zhuǎn)變，中國(guó)龐大的財(cái)富階層對(duì)藝術(shù)品潛在的需求才變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，通貨膨脹等宏觀經(jīng)濟(jì)因素又進(jìn)一步導(dǎo)致了需求的增加，共同促使中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從少數(shù)行家的市場(chǎng)崛起為世界第一大藝術(shù)品市場(chǎng)。
除此之外，在《狂野的東方》一書(shū)完成時(shí)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的很多大事件還沒(méi)有發(fā)生，我們可以看到芭芭拉·波拉克預(yù)測(cè)的很多趨勢(shì)成為事實(shí)，如她所言，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不僅持續(xù)升溫，而且對(duì)全球藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生不容忽視的影響。例如，以往中國(guó)藝術(shù)品是在西方獲得關(guān)注后，其國(guó)外效應(yīng)幫助這些作品在國(guó)內(nèi)獲得重新評(píng)價(jià)，現(xiàn)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)得到中國(guó)本土支持，這種情況可能逆轉(zhuǎn)。又如剛結(jié)束的紐約亞洲藝術(shù)周，紐約蘇富比在14年后重開(kāi)中國(guó)古代書(shū)畫專場(chǎng)，曾經(jīng)西方各大博物館是中國(guó)書(shū)畫的最大買家，中國(guó)文化最重要的部分還不具備投資功能，而今中國(guó)買家的國(guó)際購(gòu)買力使中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)值能夠與西方藝術(shù)大師相提并論。結(jié)合芭芭拉·波拉克的觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的上漲行情才剛剛起步，盡管尚需時(shí)間來(lái)完善，但正因如此，對(duì)投資者而言意味著有待發(fā)掘的巨大潛力。
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