芭芭拉·波拉克(Barbara Pollack)

國外各大媒體對中國藝術(shù)品市場的報道與日俱增，如何看待中國市場的迅速崛起及其影響成為備受關(guān)注的話題，其中一些有影響力的觀點來自芭芭拉·波拉克(Barbara Pollack)。芭芭拉·波拉克作為《名利場》(Vanity Fair)、《Artnews》等知名媒體的藝術(shù)評論家和記者，從1997年就開始報道中國當(dāng)代藝術(shù)，2004年起來到中國，采訪了中國藝術(shù)品市場上舉足輕重的藝術(shù)家、經(jīng)紀人、收藏家、策展人、拍賣行等業(yè)內(nèi)人士，她用長達5年的時間收集的一手資料，于2010年出版了《狂野的東方：一位美國藝術(shù)評論家在中國的探險式經(jīng)歷》(The Wild, Wild East：An American Art Critic's Adventures in China)一書，并在紐約的佩斯畫廊(Pace Gallery)召開了新書發(fā)布會，引起很大反響。可以說芭芭拉·波拉克是中國藝術(shù)品市場的專家，她的觀點可以幫助國內(nèi)投資者更好地了解中國市場的現(xiàn)狀。

《狂野的東方》被認為是西方專家第一次對中國藝術(shù)市場熱潮進行的全面觀察，在這本書中，芭芭拉·波拉克的看法可以總結(jié)為以下幾點：首先，中國藝術(shù)品市場的爆發(fā)帶來了國際藝術(shù)世界顛覆性的轉(zhuǎn)變。上世紀90年代，中國當(dāng)代藝術(shù)只有尤倫斯(Baron Guy Ullens)、希格(Uli Sigg)等幾個外國藏家，幾乎不存在當(dāng)代藝術(shù)市場。短短10年后，中國藝術(shù)家已成為世界級藝術(shù)明星，他們的作品進入蓬皮杜中心、泰特美術(shù)館等國際著名美術(shù)館，10年前賣不出去的作品售價達到100萬美元以上。藝術(shù)機構(gòu)相應(yīng)膨脹，2006年北京有超過400家畫廊，全國1600家美術(shù)館在建，沒有任何地區(qū)的藝術(shù)品市場能夠像中國這樣繁榮，這徹底改變了她“曼哈頓之外沒有藝術(shù)”的想法。出于評論家和記者的職業(yè)敏感，她指出，上世紀50年代的歐洲交易商對美國藝術(shù)家杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)的短視，使他們錯過了有生之年最主要的文化運動，同樣的事情可能發(fā)生在中國，現(xiàn)在幾乎所有紐約重要的畫廊都與中國藝術(shù)家簽約，全世界頂級收藏家、策展人、交易商都被吸引來到中國，她特別提醒人們不要后悔沒有購買未來的“辛迪·舍曼”(目前最昂貴的藝術(shù)家之一)。

在芭芭拉·波拉克看來，中國藝術(shù)品市場不是泡沫。她的理由是，藝術(shù)品市場發(fā)展需要杰出的藝術(shù)家、需求強烈的收藏家和社會財富，而三個條件中國都具備。主張泡沫論者會將中國與1992年日本及紐約藝術(shù)市場的崩盤相比，芭芭拉·波拉克認為兩者不具有可比性。當(dāng)時紐約藝術(shù)市場被卷入證券市場的“保證金交易”中，這種市場模式在中國并沒有出現(xiàn)。中國藝術(shù)品的成交價格不斷刷新，并非金融市場蓄意炒作的結(jié)果，而是基于社會財富的真實需求。考慮到中國每年產(chǎn)生的百萬富翁數(shù)量，購買藝術(shù)品的人數(shù)無疑會更多。芭芭拉·波拉克也對中國藝術(shù)品市場的問題直言不諱，例如沒有藝術(shù)贊助制度，捐贈藝術(shù)品無法得到稅收減免;美術(shù)館未能發(fā)揮藝術(shù)評價標準的作用;畫廊缺乏長期運作能力;一些拍賣行完全按自己的規(guī)則行事等等，在美術(shù)館、畫廊、拍賣行、藝術(shù)家和收藏家各方面，似乎都存在一種“中國模式”。這也是為什么她將書命名為“狂野的東方”，急劇增長下尚未建立成熟的規(guī)范，或許是所有新興市場的特征。

筆者贊同芭芭拉·波拉克的見解，與一般評論家相比，芭芭拉·波拉克對中國藝術(shù)品市場的調(diào)查，令她的觀點更加確實可信，尤其她表現(xiàn)出難能可貴的開放態(tài)度，以一種全球視野而不是西方中心的視角去深入了解中國。這與上世紀90年代以來藝術(shù)品市場趨向國際化、多元化的潮流相符合，如今雙年展、藝博會遍布世界各地，其中亞洲的分量越來越重要。需要補充的是，芭芭拉·波拉克主要關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，忽略了中國藝術(shù)品市場整體作為一個投資性市場的確立。除了當(dāng)代藝術(shù)，市場其他板塊包括古代書畫、近現(xiàn)代書畫、瓷器雜項等均價量齊升，其背后是藝術(shù)品良好的投資屬性受到公眾認可，繼證券、房地產(chǎn)之后，藝術(shù)品投資成為資本投資的第三大領(lǐng)域。正是由于投資觀念的轉(zhuǎn)變，中國龐大的財富階層對藝術(shù)品潛在的需求才變?yōu)楝F(xiàn)實，通貨膨脹等宏觀經(jīng)濟因素又進一步導(dǎo)致了需求的增加，共同促使中國藝術(shù)品市場從少數(shù)行家的市場崛起為世界第一大藝術(shù)品市場。

除此之外，在《狂野的東方》一書完成時，中國藝術(shù)品市場的很多大事件還沒有發(fā)生，我們可以看到芭芭拉·波拉克預(yù)測的很多趨勢成為事實，如她所言，中國藝術(shù)品市場不僅持續(xù)升溫，而且對全球藝術(shù)品市場產(chǎn)生不容忽視的影響。例如，以往中國藝術(shù)品是在西方獲得關(guān)注后，其國外效應(yīng)幫助這些作品在國內(nèi)獲得重新評價，現(xiàn)在中國當(dāng)代藝術(shù)得到中國本土支持，這種情況可能逆轉(zhuǎn)。又如剛結(jié)束的紐約亞洲藝術(shù)周，紐約蘇富比在14年后重開中國古代書畫專場，曾經(jīng)西方各大博物館是中國書畫的最大買家，中國文化最重要的部分還不具備投資功能，而今中國買家的國際購買力使中國藝術(shù)品的價值能夠與西方藝術(shù)大師相提并論。結(jié)合芭芭拉·波拉克的觀點，筆者認為，中國藝術(shù)品市場的上漲行情才剛剛起步，盡管尚需時間來完善，但正因如此，對投資者而言意味著有待發(fā)掘的巨大潛力。