買“名家”如買名牌　投資動(dòng)機(jī)引高換手率

市場(chǎng)火爆并不完全等同于市場(chǎng)成熟。就在今年春拍創(chuàng)出一連串天價(jià)、打破紀(jì)錄價(jià)之時(shí)，融藝網(wǎng)公布了一項(xiàng) “安涅絲藝術(shù)指數(shù)”，該指數(shù)選取已逝當(dāng)代藝術(shù)家陳逸飛畫作為樣本進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，自1991-2011年的20年間，陳逸飛作品總計(jì)上拍643次，重復(fù)拍賣次數(shù)為238次，涉及的重復(fù)拍賣作品為100件，重復(fù)拍賣率為37.07%。統(tǒng)計(jì)囊括52家拍賣行，作品包含油畫、水粉及水彩原創(chuàng)。  

安涅絲藝術(shù)指數(shù)數(shù)據(jù)表明，100件重復(fù)拍賣的作品平均持有年限為3年，重拍的流拍率為27.73%，重拍平均次數(shù)為2.38次。重復(fù)2-3次的作品有93件、重復(fù)4次的作品有6件、重復(fù)5次的作品有1件。  

陳逸飛于2005年4月10日謝世。相隔3個(gè)月，其遺作《水鄉(xiāng)回望》就現(xiàn)身朵云軒拍場(chǎng)，以176萬(wàn)元成交;5個(gè)月后出現(xiàn)在浙江中財(cái)拍賣會(huì)，遭流拍;2006年4月，作品再現(xiàn)浙江南北拍場(chǎng)，二度流拍;當(dāng)年12月，作品第四次出現(xiàn)，在中鼎國(guó)際拍賣會(huì)上，以幾乎等同于首次拍賣價(jià)格成交。  

《水鄉(xiāng)回望》連續(xù)兩年上拍4場(chǎng)，兩次流拍。市場(chǎng)無(wú)疑是為了獲取最大利潤(rùn)，優(yōu)先考慮的是藝術(shù)品買進(jìn)賣出的速度。“很多人抱著投資的目的進(jìn)場(chǎng)。擁有成熟市場(chǎng)的名家作品，會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)，一方面反映出投資目的過于明顯;另一方面也表明跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重。”馬學(xué)東認(rèn)為，自2006年開始，人們真正把當(dāng)代藝術(shù)品視做投資的標(biāo)的之一。從比例看，投資目的遠(yuǎn)大于收藏。  

“陳逸飛并非個(gè)案，中國(guó)油畫市場(chǎng)一個(gè)最大的特點(diǎn)是持有期較短。在西方一幅油畫作品在收藏領(lǐng)域的存續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)29年，而在中國(guó)內(nèi)地卻只有不到兩年時(shí)間。”策展人平杰表達(dá)了相近的觀點(diǎn)，“換手率這么高意味著存在市場(chǎng)價(jià)格操縱的現(xiàn)象。同時(shí)也說明收藏家的成分少，投機(jī)者的成分多。也有藏家看不清市場(chǎng)的未來預(yù)期，心里沒底，不敢長(zhǎng)時(shí)間持有”。  

市場(chǎng)跨越式成長(zhǎng)　應(yīng)優(yōu)先培育畫廊  

區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)品領(lǐng)域，當(dāng)代藝術(shù)的成長(zhǎng)離不開的重要一環(huán)是畫廊。“畫廊和拍賣行應(yīng)該在完善的藝術(shù)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)中各司其職。”國(guó)際藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人程昕東表示。畫廊以發(fā)掘和推廣藝術(shù)家為主要內(nèi)容，拍賣行則選擇藝術(shù)家的代表精品，以充分保護(hù)藝術(shù)品購(gòu)買者的利益。但在國(guó)內(nèi)無(wú)序的藝術(shù)品市場(chǎng)中，藝術(shù)家直接進(jìn)入拍賣，跳過專業(yè)畫廊這個(gè)環(huán)節(jié)，導(dǎo)致拍賣現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)作品質(zhì)量難有保障，全憑買方的眼力來進(jìn)行甄選，拍賣行成為一個(gè)大賣場(chǎng)失去二級(jí)市場(chǎng)的高端意義。  

“拍賣行在當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)中的角色很微妙，既是藝術(shù)品公開的市場(chǎng)價(jià)格"晴雨表"，也是隱含內(nèi)幕交易的操作平臺(tái)。一位藝術(shù)家，作品價(jià)格在拍賣現(xiàn)場(chǎng)不斷攀升，或許會(huì)是一場(chǎng)自我炒作;或許是幾位高端買家在爭(zhēng)奪中不合常理的價(jià)格上漲，而這些泡沫破碎后，在拍賣行里"做"出的藝術(shù)品價(jià)格很可能成為泡沫。”馬學(xué)東對(duì)目前收藏家群體不成熟現(xiàn)狀表示擔(dān)憂，“藏家群體應(yīng)該更理性、更沉穩(wěn)，而不是為了投資去消費(fèi)，應(yīng)該為了收藏而消費(fèi)。其關(guān)注點(diǎn)也不應(yīng)該一味追名家，而應(yīng)將注意力逐步轉(zhuǎn)移到年輕一代藝術(shù)家身上”。  

另外，本土畫廊成長(zhǎng)緩慢，不能幫助藝術(shù)家快速和國(guó)際接軌，也是畫廊作用被忽視的原因之一。星空間畫廊總監(jiān)房方認(rèn)為，畫廊、畫家不能共同成長(zhǎng)的格局不利于市場(chǎng)的發(fā)展繁榮，但目前這一格局已經(jīng)開始明顯變化。“目前"70后"新一代藝術(shù)家，在畢業(yè)之初或涉足市場(chǎng)初期就開始和畫廊共同合作，而且是和本土畫廊共同合作，他們的客戶也主要集中在中國(guó)內(nèi)地。先建立畫廊共贏的合作局面，通過本土畫廊的力量，把本土新藝術(shù)的聲音發(fā)出來，這才是當(dāng)代藝術(shù)未來三五年需要努力的方向。”房方表示。