2011年春拍現(xiàn)場

中國當(dāng)代藝術(shù)，自2005年破百萬以來，一直備受關(guān)注。2008年雖受金融危機(jī)影響沉寂了一段時(shí)間，但2010年已開始回暖。2011年春拍季，更是由于尤侖斯收藏的“拋售”，引發(fā)了別樣的一番“中國當(dāng)代藝術(shù)市場熱”。以下逐一解析今年春拍的十大現(xiàn)象。

現(xiàn)象一：頻創(chuàng)世界紀(jì)錄

今年春拍有不少創(chuàng)紀(jì)錄的成交結(jié)果：四月香港蘇富比的尤倫斯專場，100%成交，總成交額4.27億港元，創(chuàng)下當(dāng)代藝術(shù)單一藏家拍賣金額之世界紀(jì)錄。張曉剛的三聯(lián)作《生生息息之愛》在此專場以7906萬港元成交，不僅刷新了其個(gè)人的世界拍賣紀(jì)錄，也是世界上最貴的中國當(dāng)代作品。除張曉剛外，張培力、王廣義、耿建翌、丁乙、劉煒等藝術(shù)家也都在此專場刷新了自己的個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄。5月24日中國嘉德陳逸飛的《山地風(fēng)》以8165萬人民幣成交，刷新了中國油畫拍賣的世界紀(jì)錄。6月3日吳冠中的《獅子林》在保利也以1.15億元人民幣刷新了吳冠中畫作的最高拍賣紀(jì)錄。5月27日香港佳士得當(dāng)代夜場總成交4.84億港元, 較去年秋拍增長74%，專場成交價(jià)為歷年最高。5月30日羅芙奧常玉《五裸女》油畫，以1.28億港幣成交，超越陳逸飛的《山地風(fēng)》，再次刷新中國油畫的最新世界拍賣紀(jì)錄。

現(xiàn)象二：尤倫斯榮獲最佳男主角

今年春拍，77歲的比利時(shí)男爵尤倫斯(BaronGuyUllens)絕對是舞臺要角。他要出手上百張藏品的消息自年初便引發(fā)市場的議論與不安。從蘇富比到保利到永樂佳士得，走到哪兒都有尤倫斯他老人家藏品的預(yù)展與專場，且都百分之百成交。操作得當(dāng)，成功獲利，演出精彩。其中一些重要作品拍得不錯，但也不是所有作品都拍得很好，因?yàn)橛行┳髌返氖袌鼋邮芏冗€沒那么高。四月香港蘇富比專場，是中國當(dāng)代完整系統(tǒng)的早期重要收藏。這些作品為何能件件成交、高價(jià)頻出？因?yàn)橹灰葌愃惯@樣的國際大藏家收藏過，就為這些作品增添了藏自名家、流傳有緒的好條件，未來價(jià)格更具有升值優(yōu)勢，所以容易受到藏家追捧競逐。尤倫斯這一次大出手，對市場產(chǎn)生的影響應(yīng)該是正面的。

現(xiàn)象三：早期重要代表作搶盡風(fēng)頭

今年春拍，因西方重要藏家出手大量重要作品，因此，市場的熱度集中在早期代表作上。如蘇富比尤倫斯專場、保利的尤倫斯專場、還有保利的歐洲藏家珍藏早期當(dāng)代藝術(shù)專場等。所以，今年只要是重要藝術(shù)家早期代表作，都有高價(jià)。春拍此番漲勢主要是因早期精品大量進(jìn)入市場所導(dǎo)致的。例如香港尤倫斯專場大多是早期名作，所以深受市場青睞。保利有另一個(gè)專場就叫歐洲藏家珍藏中國當(dāng)代早期藝術(shù)。這位早年生活在香港的歐洲藏家，他的早期藏品，長期購自香港漢雅軒畫廊，且多參加過“后八九新藝術(shù)展覽”以及海外重要展覽，在90年代的中國當(dāng)代藝術(shù)史中有重要意義。這些參加過重要國際展覽，售自重要畫廊，被重要藏家藏過的作品，當(dāng)然能有好的價(jià)格。另外，如保利陳丹青的《進(jìn)城三》也是早期西藏組曲里的重要代表作，拍出了兩千多萬元的價(jià)格。

現(xiàn)象四：兩極分化態(tài)勢明顯，明星效應(yīng)出現(xiàn)

從去年春拍開始，當(dāng)代藝術(shù)市場已顯露了兩極分化的態(tài)勢，這態(tài)勢今年更加明顯。高的越來越高，低的越來越低。06、07年全面大漲的榮景已不復(fù)見，市場上一線與二三線藝術(shù)家的價(jià)格已是天壤之別。很多風(fēng)光一時(shí)的藝術(shù)家其作品價(jià)格已從天上墜落在地上爬不起來。原本是市場寵兒的F4，價(jià)格差距日趨拉大。另外，同一藝術(shù)家精品與普通作品的價(jià)格有可能差個(gè)幾十倍，甚至流拍。曾梵志今年行情穩(wěn)定上升，有大藏家弗朗索瓦?皮諾(Francois Pinault)支持的個(gè)展，又有慈善捐獻(xiàn)儀式，曾梵志在香港博覽會與佳士得拍賣是全場注目的焦點(diǎn)。今年《自畫像》在佳士得拍出3762萬港元，保利尤倫斯專場的《A系列之三：婚禮》以4025萬拔得頭籌。其實(shí)，行情并不是全線上揚(yáng)。除了張曉剛、曾梵志等市場作品受到多路買家競逐，繼續(xù)上漲態(tài)勢外，不少藝術(shù)家的作品還是以最低估價(jià)成交，甚至流拍，上升力道疲軟。目前的狀況是，一小部分明星藝術(shù)品在拍賣場上不斷創(chuàng)造高價(jià)格，而大部分作品在低價(jià)徘徊。這種藝術(shù)家明星效應(yīng)也體現(xiàn)在70后藝術(shù)家身上。這一群藝術(shù)家的價(jià)格已經(jīng)穩(wěn)定在三四十萬左右，精品甚至直逼百萬了。例如佳士得仇曉飛的“學(xué)習(xí)三號”以52.4萬港元出售，是預(yù)估價(jià)高位的5倍以上；他的《看眼睛》在傳是拍賣以126萬人民幣高價(jià)拍出。王光樂《午后》在瀚海拍出58萬，宋琨在傳是也拍出了40幾萬。陳可的《梳子》在瀚海以82.8萬成交、吳海洲32萬。康海濤《樹叢》在匡時(shí)拍出40萬、韋嘉的《48小時(shí)》拍出75萬；均以超出估價(jià)成交。這都顯示今年春拍在75年前后出生這一代藝術(shù)家的作品反而有穩(wěn)中上升的良好勢頭。

現(xiàn)象五：價(jià)值導(dǎo)向，市場日趨理性審慎

經(jīng)過08年金融風(fēng)暴后的沉淀與調(diào)整，藏家受到教訓(xùn)后變得越來越理性，開始懂得在市場上尋找價(jià)值定位清晰的作品，市場逐漸變成業(yè)內(nèi)人士所謂的行家市場的趨勢。藏家慢慢明白，今天的市場是對過去二十年當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)值的價(jià)格體現(xiàn)。再加上新收藏家數(shù)量增多，作品更為稀缺，有藝術(shù)史定位的藝術(shù)家價(jià)格必定上升。所以，如常玉、趙無極、吳冠中這樣高度的中國現(xiàn)代畫家，都續(xù)創(chuàng)新高。趙無極依然是海外華人所愛，作品《2.11.59》在佳士得夜場以4098萬港幣成交撥得頭籌。而《14.11.63》也以3874萬港幣位居第二。另外，實(shí)力派藝術(shù)家今年價(jià)格穩(wěn)定持平，如尚揚(yáng)、劉小東、劉煒、何多苓、程叢林、周春芽、徐冰、夏小萬、劉大鴻、尹朝陽等實(shí)力派藝術(shù)家作品依然受歡迎，大部分作品已穩(wěn)定在百萬以上。其中值得關(guān)注的是尚揚(yáng)在保利夜場的早期巨作，拍出三千多萬的高價(jià)。匡時(shí)徐冰代表作《新英文書法延安文藝座談會上的講話》是徐冰創(chuàng)作的“新英文書法”系列作品中尺幅最大的作品，在匡時(shí)拍出了1035萬的高價(jià)。劉大鴻《古老的游戲》在匡時(shí)拍出172萬，也穩(wěn)定上漲。周春芽的三只綠狗，在傳是拍出了460萬的高價(jià)。未來經(jīng)典型精品會還會更貴，因?yàn)榻?jīng)過上一輪的價(jià)格起伏后，藏家已經(jīng)變得理性，知道該去尋找有藝術(shù)與學(xué)術(shù)價(jià)值的好東西。

現(xiàn)象六：投資資金進(jìn)場浮現(xiàn)的問題

近兩年成交額的跳躍式增長顯示出大量投資型的熱錢涌入藝術(shù)市場，市場從單純的收藏市場轉(zhuǎn)變?yōu)橥顿Y型市場。資本的涌入使市場規(guī)模急劇放大，許多財(cái)富新貴加入，給市場帶來極大的變革和機(jī)會。但問題是如果不是以一種收藏的心態(tài)去購買藝術(shù)品，投資愿望太強(qiáng)，就會全盯著熱門的市場品類，造成市場的發(fā)展不均衡。前幾年還有一些人以收藏的心態(tài)，去買一些萌芽的或具有市場潛力的藝術(shù)品，而現(xiàn)在，因資金規(guī)模化了，人們進(jìn)來就是為了買大名頭作品投資掙錢。所以目前國內(nèi)藝術(shù)品市場不太平衡，并非良性發(fā)展。

如果與老藏家下手的理智相比，這些新手下手又快又狠，只要看中的，勢在必得。他們不按常理出牌，迅速抬高了部分一線畫家的價(jià)格。因?yàn)檫@些新進(jìn)場的買家大多把目標(biāo)鎖定在他所熟悉的名頭上，所以這類作品的價(jià)格會隨著新人的不斷進(jìn)入而水漲船高。新買家在購買時(shí)的強(qiáng)烈意愿和出手闊綽使價(jià)格急劇變化，讓很多老藏家感到失落。

大量投資型資金進(jìn)來體現(xiàn)的就是寫實(shí)油畫的繼續(xù)高漲。今年嘉德陳逸飛的重要作品《山地風(fēng)》以8165萬元人民幣，創(chuàng)下中國油畫拍賣的世界紀(jì)錄，陳逸飛其他在嘉德的幾件也多在4000多萬左右。永樂佳士得陳逸飛的《晨曦》拍出448萬元。 去年風(fēng)頭強(qiáng)勁的寫實(shí)畫派代表王沂東，價(jià)格平穩(wěn)，例如傳是王沂東的《新娘》拍出兩千多萬的高價(jià)。

現(xiàn)象七：大藏家撐場

今年的春拍就是西方大藏家出手，亞洲大藏家買進(jìn)。當(dāng)然不是說西方藏家不再買東西，只是購買的主力明顯轉(zhuǎn)回亞洲，轉(zhuǎn)到中國。西方大藏家在長達(dá)二十年的進(jìn)貨并獲利了結(jié)后，作品逐步轉(zhuǎn)手到中國藏家手上。如今的高價(jià)，主要是由一些大機(jī)構(gòu)以及大收藏家如：泰康人壽、民生銀行、余德耀、王薇這樣的主力買家在進(jìn)場。最終支撐與影響這一輪市場高價(jià)的是這些既有眼光、又有實(shí)力的大藏家。

現(xiàn)象八：.香港與內(nèi)地市場藏家品味的差異

從今年香港與內(nèi)地拍賣行的成交最高價(jià)作品相比，可以明顯看出兩邊藏家品味的差異。香港今年的最高價(jià)繼續(xù)由常玉、張曉剛、趙無極獲得，內(nèi)地的最高價(jià)由陳逸飛、吳冠中與曾梵志奪標(biāo)。常玉與趙無極這類現(xiàn)代派與抽象風(fēng)格一直是海外港臺華人藏家的喜好，但內(nèi)地藏家接受度較低；但陳逸飛與吳冠中可是內(nèi)地市場的常勝軍，陳逸飛這類浪漫寫實(shí)油畫，一直是中國企業(yè)老板們的最愛；吳冠中因其學(xué)術(shù)高度以及江南水鄉(xiāng)的清雅風(fēng)格，在內(nèi)地也有穩(wěn)定的收藏群體。

現(xiàn)象九：拍賣公司征件難

如果市場好，藏家看好后勢，就會惜售。作品是賣一件少一件，越賣越少了。征集難度越來越大。再加上目前的藏家是以較高的價(jià)格買進(jìn)作品的一批人，如果還沒有大獲利，不會賣出。所以作品征集的難度比較大。對中小型拍賣公司會是非常大的考驗(yàn)。

現(xiàn)象十：老油畫與抽象登上江湖

在今年春拍中，為了找尋下一個(gè)輪漲標(biāo)的，各公司都加大了早期油畫家的征集，早期油畫家有望形成市場新熱點(diǎn)。如嘉德春拍推出的“20世紀(jì)中國早期油畫家”專場，集中了中國早期油畫家的60多幅作品。北京翰海的“孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫珍品”，是平時(shí)難得一見的藏品。早期油畫行情穩(wěn)步上揚(yáng)，靳尚誼1981年作品《塔吉克老人》尺幅雖小，終以132.25萬易手，近兩倍于低估價(jià)；董希文1958年所作《人民音樂家聶耳像》以71.3萬被成功競得。另外值得關(guān)注的是，當(dāng)代抽象作品已經(jīng)登上千萬元大關(guān)。今年蘇富比春拍的尤倫斯專場上，丁乙的《十示之90-6》，蘇富比的估價(jià)是60至70萬港幣，最后拍到了1746萬港幣。余友涵作品《抽象1985-4》 成交價(jià)為1410萬港幣，預(yù)示抽象的后勢可以期待。

（北京邦文當(dāng)代藝術(shù)投資有限公司 學(xué)術(shù)研究部 供稿 作者：趙孝萱）