越來(lái)越多的投資者愿意直接把藝術(shù)品視為投資品,而更多的金融資本也對(duì)這塊市場(chǎng)躍躍欲試。藝術(shù)品投資群體的規(guī)模也一定會(huì)隨著財(cái)富的增長(zhǎng)而迅速擴(kuò)大。那么金融機(jī)構(gòu)應(yīng)該如何進(jìn)入藝術(shù)品投資領(lǐng)域,從國(guó)家宏觀角度來(lái)看應(yīng)該如何引導(dǎo)、扶持、規(guī)范藝術(shù)品市場(chǎng)?
梅建平(梅·摩藝術(shù)品指數(shù)創(chuàng)始人)
藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫(kù)可有效指導(dǎo)藝術(shù)投資
藝術(shù)品的長(zhǎng)期收益更為可觀,如果中國(guó)將更多的外匯儲(chǔ)備用于投資藝術(shù)品領(lǐng)域要比投資其他領(lǐng)域收益更好。
在第二屆北京·中國(guó)文物藝術(shù)品國(guó)際博覽會(huì)上,梅·摩指數(shù)創(chuàng)始人之一梅建平全球首次發(fā)布了梅·摩中國(guó)瓷器雜項(xiàng)指數(shù),這使得梅·摩指數(shù)在指導(dǎo)中國(guó)藝術(shù)品投資領(lǐng)域中再次得到突破性進(jìn)展。梅建平為此表示,在之前的研究中,梅·摩指數(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)已經(jīng)收集到了蘇富比、佳士得自1937年開(kāi)始關(guān)于中國(guó)瓷器雜項(xiàng)所有拍賣記錄。通過(guò)梅建平和摩爾教授對(duì)數(shù)據(jù)梳理分析,結(jié)果發(fā)現(xiàn)有1400對(duì)重復(fù)拍賣中國(guó)在瓷器雜項(xiàng)方面的藝術(shù)品。
“我們發(fā)現(xiàn)每個(gè)季度的拍賣結(jié)束以后,也有相當(dāng)?shù)男聰?shù)據(jù)加入這個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)。因此完全有可能做成一個(gè)中國(guó)瓷器雜項(xiàng)的指數(shù)。”梅建平解釋道,瓷器雜項(xiàng)指數(shù)從1985年開(kāi)始計(jì)算,從1985年開(kāi)始一直到2000年第二季度,中國(guó)藝術(shù)拍賣市場(chǎng)基本沒(méi)有大的發(fā)展,然而進(jìn)入2000年之后市場(chǎng)發(fā)展的速度是相當(dāng)快的。
“因此,如果把梅·摩中國(guó)瓷器雜項(xiàng)指數(shù)歸納一下,我想有這么五條大家可以記一下:第一,1985-2000年藝術(shù)品投資年回報(bào)率8.4%,美股投資回報(bào)9%;第二,過(guò)去10年,2000年到目前藝術(shù)品投資年投資回報(bào)率上升12.5%,在此期間美國(guó)股票沒(méi)有成長(zhǎng),是-0.7%的投資回報(bào)。但是從投資角度來(lái)說(shuō),我想大家可以看到實(shí)際上中國(guó)藝術(shù)品投資回報(bào)過(guò)去25年是相當(dāng)不錯(cuò)的;第三,投資也是有風(fēng)險(xiǎn)的,亞洲金融危機(jī)的時(shí)候,導(dǎo)致這個(gè)指數(shù)暴跌;第四,2007年美國(guó)金融危機(jī)也使得指數(shù)大跌;第五,從2008年到2010年,這個(gè)指數(shù)大漲225%。其中不乏很多中國(guó)買家到紐約和倫敦市場(chǎng)上買了相當(dāng)多的中國(guó)文物和藝術(shù)品,就是所謂的回流。”
梅建平還表示,目前這一指數(shù)并沒(méi)有采用國(guó)內(nèi)拍賣的數(shù)據(jù),因?yàn)閲?guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)還處在比較早期的發(fā)展階段,數(shù)據(jù)不夠完善。“雖然我們現(xiàn)在在這方面有數(shù)據(jù)積累了,但是數(shù)據(jù)我們還沒(méi)有用,僅僅是中國(guó)瓷器雜項(xiàng)在國(guó)際市場(chǎng)上交易情況的一個(gè)概括。”
藝術(shù)品是否可以成為一個(gè)資產(chǎn)類別?對(duì)于這個(gè)市場(chǎng)上普遍的疑問(wèn),梅建平表示,在他看來(lái),藝術(shù)品能不能成為一個(gè)資產(chǎn)類別首先取決于穩(wěn)定的市場(chǎng)需求,而藝術(shù)品穩(wěn)定的需求實(shí)際上就是取決于世界財(cái)富的增長(zhǎng),特別是現(xiàn)在由于中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展所帶來(lái)的中國(guó)公民財(cái)富的飛速成長(zhǎng);其次就是藝術(shù)品有限的供給;再次是良好的市場(chǎng)宣傳使得對(duì)藝術(shù)品收藏的人越來(lái)越多。
在此基礎(chǔ)上,藝術(shù)品投資要考慮投資回報(bào)、風(fēng)險(xiǎn)大小、是否有科學(xué)的依據(jù)以及如何進(jìn)行藝術(shù)品價(jià)格比較等諸多的問(wèn)題。此次梅·摩中國(guó)瓷雜指數(shù)的發(fā)布無(wú)疑將推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)投資新一輪的熱潮。為此,梅建平認(rèn)為,不僅僅是梅·摩中國(guó)瓷雜指數(shù),一個(gè)權(quán)威而全面的藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫(kù)將系統(tǒng)科學(xué)地指導(dǎo)投資者在藝術(shù)投資中更加理性和客觀地進(jìn)行投資活動(dòng)。
作為長(zhǎng)期研究藝術(shù)品領(lǐng)域的業(yè)內(nèi)人士,梅建平在10年前就開(kāi)始著手建立一個(gè)能系統(tǒng)分析藝術(shù)品市場(chǎng)數(shù)據(jù)的數(shù)據(jù)模型,隨后梅建平和美國(guó)學(xué)者摩爾共同創(chuàng)立了梅·摩藝術(shù)品指數(shù),這一指數(shù)系統(tǒng)地反映了藝術(shù)品拍賣的各項(xiàng)數(shù)據(jù),逐步成為了藝術(shù)品領(lǐng)域的標(biāo)準(zhǔn)之一。“目前,梅·摩指數(shù)最早的藝術(shù)品數(shù)據(jù)是1946年的記錄。數(shù)據(jù)庫(kù)定時(shí)更新,及時(shí)地將權(quán)威數(shù)據(jù)添加入庫(kù)。”
梅建平表示,根據(jù)數(shù)據(jù)庫(kù)的數(shù)據(jù),他設(shè)計(jì)了一個(gè)金融模型,用科學(xué)的方法對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行梳理,計(jì)算藝術(shù)品投資回報(bào)。他向記者介紹道,根據(jù)梅·摩指數(shù)所提供的數(shù)據(jù)曲線圖可以看出,1955-2004年間藝術(shù)品年投資回報(bào)率超過(guò)了10%。因此藝術(shù)品的投資回報(bào)和藍(lán)籌股的投資回報(bào)相當(dāng),甚至與黃金相比投資回報(bào)高一倍。“因此,藝術(shù)品的長(zhǎng)期收益更為可觀,我認(rèn)為如果中國(guó)將更多的外匯儲(chǔ)備用于投資藝術(shù)品領(lǐng)域要比投資其他領(lǐng)域收益更好。”
喻文益 (北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院文化金融研究中心主任)
藝術(shù)品需要兩套不同的價(jià)值評(píng)估體系
藝術(shù)品的基礎(chǔ)價(jià)值由稀缺性、創(chuàng)新性、效用、美感四要素組成。這四要素組合形成的合理性就像價(jià)格指針,總會(huì)把特定藝術(shù)品的價(jià)值指向價(jià)值羅盤(pán)某一刻度。
在喻文益看來(lái),藝術(shù)品的價(jià)格和藝術(shù)品的價(jià)值不能混淆,藝術(shù)品的價(jià)值由基礎(chǔ)指標(biāo)體系決定,變化相對(duì)穩(wěn)定。藝術(shù)品交易價(jià)格由變動(dòng)因素決定,波動(dòng)范疇大,偶然因素多。藝術(shù)品價(jià)值與藝術(shù)品價(jià)格由兩套不同的因素組合決定,藝術(shù)品的價(jià)值與藝術(shù)品價(jià)格是兩套不同的評(píng)估指標(biāo),需要兩套不同的價(jià)值評(píng)估體系,用藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估體系預(yù)測(cè)藝術(shù)品的價(jià)格是錯(cuò)位的,反之,也不能用藝術(shù)品交易價(jià)格反過(guò)來(lái)推測(cè)藝術(shù)品的價(jià)值。
喻文益介紹,首先藝術(shù)品的理論價(jià)值是相對(duì)穩(wěn)定的,是可以評(píng)估的。藝術(shù)品的理論價(jià)值支撐藝術(shù)品的基礎(chǔ)要素價(jià)值,第一是稀缺性。有時(shí)稀缺對(duì)于價(jià)值來(lái)說(shuō)本身超過(guò)藝術(shù)品本身。“舉個(gè)例子,我們剛才前面的演講者做一些鎮(zhèn)館之寶的演講很大原因就是稀缺。古典家具里面對(duì)成品不是很感興趣,驚訝的是擺在殿堂里面名貴的木材。再有就是數(shù)量,數(shù)量過(guò)多再好的東西價(jià)值也會(huì)大打折扣。基礎(chǔ)性的價(jià)值決定因素,稀缺性。我們認(rèn)為稀缺是一種客觀的存在,如果假如說(shuō)絕對(duì)的稀缺具有絕對(duì)的價(jià)值。”喻文益說(shuō)。
“其次是創(chuàng)新性,我們分析了藝術(shù)品的價(jià)格有一個(gè)大的增長(zhǎng),我聽(tīng)了這句話之后我的反應(yīng)就是在創(chuàng)新性上沒(méi)有什么改變,還是那些東西。”喻文益說(shuō)。尤其是目前當(dāng)下的創(chuàng)新談不上,主要是綜合國(guó)力的增長(zhǎng),做到的關(guān)注程度不一樣。創(chuàng)新性或者是差異性,這是一個(gè)作品區(qū)別于同類標(biāo)準(zhǔn)品的不同的地方。創(chuàng)新本來(lái)就是藝術(shù)存在的地方,因?yàn)榘l(fā)生了創(chuàng)新,它有特定的價(jià)值。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō),“文革”時(shí)期很多東西是不好的,但是它創(chuàng)新的東西今天來(lái)看是很有價(jià)值的,對(duì)它的認(rèn)定是客觀存在的。如果一件作品本身確實(shí)進(jìn)行了創(chuàng)新,在同類創(chuàng)新當(dāng)中是杰出的創(chuàng)新,不管處在什么時(shí)期,到頭來(lái)它的價(jià)值還是被認(rèn)定,這是基礎(chǔ)性的價(jià)值。不因?yàn)槟骋粋€(gè)時(shí)代、客觀的時(shí)點(diǎn)影響它的價(jià)值。
再次是效率,經(jīng)濟(jì)學(xué)講效率,藝術(shù)品的效用具有解決人類精神需求的功用。在旅游行業(yè)景區(qū)對(duì)于身心放松與精神減壓有作用,玩具有對(duì)保持兒童好心情的效用,時(shí)裝有對(duì)提升女性興奮性的效用,英雄戲有對(duì)提振男性精神的效用,佛像具有保平安的精神慰藉作用,是否達(dá)到足以影響人們的精神狀態(tài),即藝術(shù)性本身是決定藝術(shù)品價(jià)值最基本的要素。
美感,是基本的美學(xué)元素,一個(gè)藝術(shù)品可能有若干個(gè)美學(xué)元素組合,達(dá)到的藝術(shù)高度是什么樣的。舉個(gè)例子,在“文革”時(shí)期,破四舊時(shí)期很多東西不好要破壞,反而客觀存在的美過(guò)一段時(shí)間之后它還是很重要。我們可以看到對(duì)文化認(rèn)識(shí)不一樣,對(duì)它的基礎(chǔ)價(jià)值其實(shí)并不會(huì)影響。所以美感是藝術(shù)品價(jià)值的構(gòu)成部分。
“藝術(shù)品的基礎(chǔ)價(jià)值由稀缺性、創(chuàng)新性、效用、美感四要素組成。這四要素組合形成的合理性就像價(jià)格指針,總會(huì)把特定藝術(shù)品的價(jià)值指向價(jià)值羅盤(pán)某一刻度。”喻文益說(shuō)。 |