黎雄才 深谷聞驚雷 1982年  

名師出高徒

黎雄才(1910——2001年)是現(xiàn)代嶺南畫派第二代畫家的杰出代表，與趙少昂、關(guān)山月、楊善深并稱“嶺南四大家”。廣東肇慶人。自幼受家庭熏陶喜歡繪畫，曾臨摹了大量古代名跡。少年時(shí)代遇嶺南派大家居廉的弟子陳鑒，受其指點(diǎn)，畫藝大進(jìn)。1926年，年僅16歲的黎雄才正在肇慶中學(xué)讀書。這年夏天，高劍父到鼎湖旅游途經(jīng)肇慶。在肇慶城中，高劍父看到黎雄才臨摹的清代花鳥十二屏巨幅，驚嘆其奇才。高劍父隨即把黎雄才帶到鼎湖，觀黎雄才寫生作畫。這一相見(jiàn)，決定了黎雄才以后的藝術(shù)道路：當(dāng)即，高劍父將黎雄才收為門下弟子;1927年又帶黎雄才到廣州“春睡畫院”深造。當(dāng)時(shí)，高劍父對(duì)這位年未弱冠的弟子，并不要求他過(guò)早地參與“新與舊”的論戰(zhàn)或創(chuàng)新嘗試，而是嚴(yán)格地要求他對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言打下更堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他拿出珍藏的許多歷代名畫，要黎氏臨摹，“每天叫他爬到閣樓里臨畫，他一上去，高劍父就把梯子抽掉了，免得他分心。”同時(shí)也帶他到大自然中去寫生，把學(xué)到的傳統(tǒng)技法，在寫生中去實(shí)地運(yùn)用。但在這場(chǎng)新與舊的較量中，對(duì)他必然產(chǎn)生相當(dāng)重要的影響，至少是對(duì)藝術(shù)復(fù)雜而深刻的內(nèi)涵有了進(jìn)一步的認(rèn)知與理解，同時(shí)也引導(dǎo)他開始朝著高氏所倡導(dǎo)的“折衷中西，融匯古今”的方向，嘗試著邁開了第一步。后黎就讀于廣州烈風(fēng)美術(shù)學(xué)校。上世紀(jì)30年代初，其作品《瀟湘夜雨》獲比利時(shí)國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。1932年由高劍父出資黎雄才赴日本美術(shù)學(xué)校深造，入東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)日本畫;1935年畢業(yè)歸國(guó)，任教于廣州市立美術(shù)專科學(xué)校。1939年任教于肇慶第七中學(xué)。1943年，受聘于重慶國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校，任副教授。1948年任廣州市立藝術(shù)專科學(xué)校教授。上世紀(jì)40年代他遍游中國(guó)西南方及敦煌等地，寫生稿數(shù)千上萬(wàn)。新中國(guó)成立后，先后任華南文藝學(xué)院、中南美術(shù)專科學(xué)校、廣州美術(shù)學(xué)院等多所美術(shù)院校任教，還擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)副主席，嶺南畫派紀(jì)念館館長(zhǎng)，廣東美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，為國(guó)家培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀美術(shù)人才，桃李滿天下。

黎家山水譽(yù)滿畫壇

黎雄才擅長(zhǎng)山水、花鳥、人物，尤精山水，師董源、巨然、二米、馬遠(yuǎn)、夏圭、倪瓚等，其作品構(gòu)圖清新，章法奇特，氣勢(shì)豪放，墨色交融。他極重視自然美，并善于發(fā)現(xiàn)大自然豐富多姿的美。黎雄才畫風(fēng)得自日本“朦朧體”的啟發(fā)，吸收了日本畫師橫山大觀的觀念擯棄傳統(tǒng)筆墨線條、追求朦朧效果。在技法上，他善于以干擦法處理石青石綠的重色，并配合上飛白相間的瓦涌互助畫面效果，這是對(duì)傳統(tǒng)水墨的一種創(chuàng)新和突破，豐富了當(dāng)代中國(guó)山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作。此外，他改變了過(guò)去傳統(tǒng)設(shè)色山水的半面處理法，把難度很高的漸次渲染法應(yīng)用到中國(guó)畫的畫面上來(lái)，畫界譽(yù)他為“黎家山水”。他的花鳥畫也很有成就，其中松樹最有名，有“黎家松”之美譽(yù)。黎的人物畫沒(méi)有采納西方素描的方式,而是按傳統(tǒng)中國(guó)人物畫的筆墨方式,大膽創(chuàng)新,取得了精致而傳神的效果。黎雄才還擅于畫巨幅作品，曾為國(guó)內(nèi)許多重要公共場(chǎng)所作畫，1977年為毛主席紀(jì)念堂創(chuàng)作了著名巨幅《韶山朝暉》。生前還榮獲繪畫界的國(guó)家級(jí)專業(yè)學(xué)術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)——第一屆“金彩獎(jiǎng)”。代表作有《瀟湘夜雨圖》、《森林》、《九松圖》、《寒夜啼猿》、《武漢防汛圖卷》、《萬(wàn)古之春》等。出版的作品集有:《黎雄才山水畫譜》、《黎雄才畫選》、《黎雄才畫集》、《黎雄才作品欣賞》等畫集。

價(jià)格攀升仍被低估

無(wú)論在畫界還是市場(chǎng)上，黎雄才的作品很早就受到藏家和機(jī)構(gòu)的關(guān)注，上世紀(jì)30年代初作品《瀟湘夜雨》獲比利時(shí)國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)，《寒江夜泊》、《珠江帆影》入選芝加哥“當(dāng)前進(jìn)步博覽會(huì)”和德國(guó)柏林舉辦的“中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”。其中《珠江帆影》為德國(guó)博物館收藏。他的作品在上世紀(jì)80年代中期開始進(jìn)入海外拍賣市場(chǎng)，1987年他的《山水》12開冊(cè)頁(yè)在香港市場(chǎng)上以2.86萬(wàn)港元成交。步入上世紀(jì)90年代后，他的作品頻頻在海內(nèi)外拍賣場(chǎng)上亮相，1993年他的《山水人物》在永成拍賣會(huì)上拍至1.65萬(wàn)港元;1994年他的《秋色》在蘇富比拍賣會(huì)上被一買家以7.47萬(wàn)港元競(jìng)得，1996年他的《黃山蓮花峰》在蘇富比拍賣會(huì)上創(chuàng)下11.5萬(wàn)港元的好成績(jī)。東南亞金融風(fēng)波后，其作品價(jià)格有所回落。1997年大幅《黃山天都峰》在佳士得獲價(jià)7.74萬(wàn)港元;1999年《松澗飛禽》和《翠峰幽澗》在朵云軒分別獲價(jià)1.43萬(wàn)元和3.3萬(wàn)元。2001年黎雄才去世后，其作品屢獲佳績(jī)，2001年他的《江流天地外》在云南藝拍獲價(jià)28萬(wàn)元;2002年他的《萬(wàn)松圖》在翰海獲價(jià)17萬(wàn)元。2004年《綠樹白云》被佳士得拍至31.2萬(wàn)港元;2005年《深谷聞驚雷》被翰海拍至46.2萬(wàn)港元。近兩年，隨著中國(guó)字畫價(jià)格的大幅飚升，黎雄才的作品有一定的上漲，但漲幅不大。2008年大幅《黃山覽勝圖》在北京九歌獲價(jià)224萬(wàn)元，首次突破200萬(wàn)元大關(guān);2010年《觀云圖》在廣州藝拍獲價(jià)201.6萬(wàn)元。由于黎雄才的作品個(gè)性強(qiáng)烈，加上他善于畫巨幅作品，且目前價(jià)格漲幅不大，是一位被低估的市場(chǎng)“潛力股”。有專家認(rèn)為，黎雄才的作品在“文革”以前就很受藏家歡迎，當(dāng)時(shí)，北京畫店是全國(guó)唯一一家收賣書畫作品的地方，畫店那時(shí)收購(gòu)黎雄才和傅抱石的作品，每一幅四尺整紙100元人民幣。黎雄才寄去一幅結(jié)算一幅，而傅抱石則是寄去三幅挑出其中一幅。這是當(dāng)時(shí)經(jīng)歷過(guò)的一段歷史，可在近20年里，傅抱石扶搖直上，單幅作品屢次創(chuàng)造出過(guò)千萬(wàn)元的成交價(jià)，而黎雄才的作品價(jià)格在200萬(wàn)元的鳳毛麟角，絕大多數(shù)作品在100萬(wàn)元以內(nèi)徘徊。究其原因恐怕是嶺南對(duì)黎雄才的藝術(shù)成就的宣傳不夠廣泛，致使書畫界、收藏界缺乏對(duì)黎雄才廣泛深入的認(rèn)識(shí)。筆者堅(jiān)信：隨著藝術(shù)市場(chǎng)和藏家鑒賞能力的提高，黎雄才的作品價(jià)格還有很大的上升空間。