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    “當(dāng)代陶淵明” 黃秋園藝術(shù)及作品市場(chǎng)走向

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2010-08-02 09:33:13 | 文章來(lái)源: 美術(shù)報(bào)

    在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇上,也有一位與西方凡·高一樣,生前寂寞,身后榮耀的畫(huà)家,他就是江西的繪畫(huà)奇人黃秋園,被人們譽(yù)為“當(dāng)代陶淵明”。

    生活清苦 自學(xué)成材

    黃秋園(1914-1979),江西南昌人,字明琦,號(hào)大覺(jué)子、半個(gè)僧、清風(fēng)老人、退叟,自幼酷愛(ài)繪畫(huà),雖未得名師指教,但少時(shí)在裱畫(huà)店當(dāng)學(xué)徒,得以博覽古人名作,練就一手臨摹功夫,后來(lái)到銀行工作,一干35年,他的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作全在業(yè)余進(jìn)行,盡管如此,由于他聰明好學(xué)又功底深厚,成就極大。他全身心浸泡其中,中年后,藝術(shù)漸臻成熟,真正做到了以畫(huà)自?shī)剩h(yuǎn)離功名利祿,視藝術(shù)為生命的全部?jī)r(jià)值。黃秋園先生的個(gè)人生活是相當(dāng)困窘的,以至作畫(huà)的筆、墨、紙張都不理想,但他始終堅(jiān)持個(gè)人的辛苦探索,從沒(méi)有因各種困難而放棄。1970年退休后,他將全部精力投入到師古而化、驅(qū)遣百家藝術(shù)創(chuàng)作之中,在繼承中國(guó)古代繪畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,把積墨法的運(yùn)用推向新的高度,并達(dá)到他一生藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。黃秋園一生未得名師指點(diǎn),全靠自學(xué)成才,而且還是業(yè)余作畫(huà),所付精力要比別人多幾倍。他平生不善攀附,不肯趨時(shí)媚俗,平時(shí)不引人注目,毫無(wú)名氣,幾乎成了人們所說(shuō)的“盛世遺賢”。1979年5月,當(dāng)他知道有部門可為他舉辦個(gè)人畫(huà)展時(shí),一時(shí)激動(dòng),突發(fā)腦溢血而溘然長(zhǎng)逝。有評(píng)論家說(shuō),真誠(chéng)的人生是不需要遺憾的,對(duì)于黃秋園先生來(lái)說(shuō),畫(huà)家的藝術(shù)生命在他閃現(xiàn)著光輝的作品中得到延續(xù),那是人生的最高價(jià)值所在。然而,世人知黃秋園先生,是他的遺作在中國(guó)美術(shù)館展出的1986年。當(dāng)時(shí)全國(guó)畫(huà)界驚呼:“黃秋園奇跡般地被發(fā)現(xiàn)”,“黃秋園是當(dāng)代富有成就和頗具特色的中國(guó)畫(huà)大師之一”。李可染先生在參觀過(guò)黃秋園畫(huà)展后,對(duì)黃秋園的長(zhǎng)子黃良楷說(shuō):“我很敬佩黃先生的畫(huà),想用自己的一張畫(huà)換黃老的一張畫(huà)。”他還親自書(shū)寫(xiě)了一段題跋:“黃秋園先生山水畫(huà)有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密,含英咀華,自成家法。蒼蒼茫茫,煙云滿紙,望之氣象萬(wàn)千。二石、山樵在世,亦必嘆服!”評(píng)價(jià)之高,極為少見(jiàn)。啟功亦題:“秋園健筆是人豪,近比張爰遠(yuǎn)石濤;首夏晴窗開(kāi)卷處,海天如鏡映霜毫。”臺(tái)灣出版的《近代十大名家書(shū)畫(huà)選》,將黃秋園與吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、溥心畬、潘天壽、張大千、傅抱石、石魯諸家并列。黃秋園的畫(huà),成為中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)畫(huà)研究院等地方的珍貴藏品;他教學(xué)生的畫(huà)稿,也成了中央美術(shù)學(xué)院的長(zhǎng)期示范教材。1987年,中央美術(shù)學(xué)院追聘秋園先生為名譽(yù)教授。中國(guó)畫(huà)研究院追聘秋園先生為榮譽(yù)院委委員。1987年中共江西省委宣傳部、江西省文化廳決定批準(zhǔn)在南昌建立“黃秋園紀(jì)念館”。江西省人民政府、南昌市人民政府先后將黃秋園故居、黃秋園居室列為省級(jí)、市級(jí)文物保護(hù)單位。在人民美術(shù)出版社、臺(tái)灣錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國(guó)巨匠美術(shù)周刊》中,他被列為自晉、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國(guó)美術(shù)巨匠之一。從他生前默默地獻(xiàn)身藝術(shù),名不出鄉(xiāng)里,到他65歲逝世后聲譽(yù)日隆,有人稱他為“中國(guó)的凡·高”。

    自成家法 永載史冊(cè)

    黃秋園擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥(niǎo)、書(shū)法。尤以山水畫(huà)成就最高,影響最大。其山水畫(huà)由傳統(tǒng)入手,開(kāi)創(chuàng)出個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的畫(huà)風(fēng),正如李可染評(píng)價(jià)“有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密,含英咀華,自成家法。”在創(chuàng)作中,黃秋園尤以巨幅為勝,構(gòu)圖布局往往頂天立地,整幅落墨,點(diǎn)線密集,不留空白,所謂上不留天,下不留地。其布局滿實(shí)在現(xiàn)代國(guó)畫(huà)家中無(wú)有可匹者,然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣,故有“天滿一星”畫(huà)家的最高稱譽(yù)。他的山水往往“以元人筆墨,運(yùn)宋人丘壑”,章法茂密、點(diǎn)線綺集、滿幅經(jīng)營(yíng)、繁而不亂。畫(huà)中人物雖小,然仍能形神兼?zhèn)洌瑹o(wú)一懈筆。黃秋園還獨(dú)創(chuàng)了一種有別于歷代名家的皴法新技法“秋園皴”,生前編著了《中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)技法》一書(shū)。

    一波三折 價(jià)值低估

    黃秋園一生坎坷,作品散失甚多,從他的存世作品看,很少有應(yīng)酬的東西,現(xiàn)在能見(jiàn)到的黃秋園的東西,大多是精品,且他的存世作品數(shù)量極少,僅400幅左右,其中1/4是畫(huà)稿。但黃秋園作品進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)還是在1986年他的遺作在中國(guó)美術(shù)館展出后,當(dāng)時(shí),不但學(xué)術(shù)界好評(píng)如潮,其作品在藝術(shù)市場(chǎng)中價(jià)格也是一路飆升,正所謂“人亡業(yè)顯”。1989年他的《云山秋色》在佳士得以18萬(wàn)港元成交,這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)并不低。1991年《深山隱居圖》在佳士得以25.3萬(wàn)港元成交。1994年《幽山隱居圖》在蘇富比獲價(jià)17.25萬(wàn)港元。令人遺憾的是:在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里,黃秋園的作品在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上表現(xiàn)平平,1994年《詩(shī)人尋幽過(guò)板橋》在嘉德獲價(jià)8.8萬(wàn)元;1998年《廬山飛瀑》和《漢宮圖》在嘉德分別以5.28萬(wàn)元和9.02萬(wàn)元成交。以后,黃秋園基本維持在這一水平。步入21世紀(jì)后,隨著中國(guó)書(shū)畫(huà)價(jià)格的大幅攀升,黃秋園的作品價(jià)格也出現(xiàn)一定上揚(yáng),2003年中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上,他的《山居圖》獲價(jià)63.8萬(wàn)元;同年《唐人仕婳》在上海崇源獲價(jià)57.2萬(wàn)元。2004年《秋山紅樹(shù)圖》在上海崇源獲價(jià)165萬(wàn)元,首次突破了百萬(wàn)元大關(guān)。2005年榮寶拍賣公司將數(shù)件黃秋園珍品在春季拍賣會(huì)中亮相,《仕女圖》成交價(jià)為16.5萬(wàn)元,《蓬萊仙境》成交價(jià)為82.5萬(wàn)元,《瀛臺(tái)春色》成交價(jià)60.5萬(wàn)元,《雪景圖》成交價(jià)為68.2萬(wàn)元。2006年《十宮圖》在北京傳是獲價(jià)253萬(wàn)元,首次突破200萬(wàn)元大關(guān)。2007年《驪宮春宛圖》在廣東拍賣會(huì)上以638萬(wàn)元成交,創(chuàng)黃秋園作品新高。盡管黃秋園的作品價(jià)格有較大上升,但他的作品價(jià)格漲幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后其他大家,尤值得一提的是:2010年北京匡時(shí)國(guó)際推出了“入古出新——黃秋園作品專場(chǎng)拍賣會(huì)”,結(jié)果55件作品的成交率只有56%,成交金額856.24萬(wàn)元,應(yīng)該講,拍賣結(jié)果不甚理想。不過(guò),筆者堅(jiān)信:是金子總要發(fā)光的,黃秋園作為一位繪畫(huà)大家,無(wú)論是從藝術(shù)個(gè)性、成就,還是作品的存量看,目前的市場(chǎng)價(jià)格存在一定的低估,后市隨著藏家對(duì)黃秋園藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)識(shí),他的作品價(jià)值會(huì)有一個(gè)回歸的過(guò)程,讓我們拭目以待吧!

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