林明杰:《新民晚報》資深記者
牟建平:藝術(shù)市場評論人士
劉 星:北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師
張 娟:中國商報記者
古代書畫和近現(xiàn)代書畫在去年的藝術(shù)品市場上表現(xiàn)出強勁的勢頭,隨著今春又一個拍賣季的來臨,古代書畫和近現(xiàn)代書畫也繼續(xù)被藏家追捧。然而,中國當(dāng)代書畫卻在這波火熱的行情中總體表現(xiàn)低迷,其市場前景也不被看好。當(dāng)代書畫為何低迷不前?
而不久前結(jié)束的第11屆全國美展在藝術(shù)界引起的爭議至今都還未平息。在本屆展覽的評獎中,中國畫部分初評居然沒能評出金獎;在全部獲得“終身成就獎”的6位美術(shù)家中,沒有一位國畫家;在獲得金銀獎的國畫作品中,工筆畫一統(tǒng)天下,水墨寫意“集體失聲”。
不管是在學(xué)術(shù)領(lǐng)域還是在藝術(shù)品市場上,當(dāng)代中國畫似乎都成了扶不起的“阿斗”,這是為什么?
美展暴露出什么問題
劉星:整體水平不錯,出彩之作鳳毛麟角
其實,對當(dāng)代書畫的創(chuàng)作水準(zhǔn)、全國美展的藝術(shù)水平和展覽模式,這幾年來就爭論不斷。過高或過低的評價當(dāng)代書畫的整體創(chuàng)作情況都不可取。全國美展獲獎作品展基本能反映近5年來中國美術(shù)創(chuàng)作的最新成果和藝術(shù)成就。就拿剛剛結(jié)束的11屆全國美展來講,不管是題材、內(nèi)容還是表現(xiàn)形式上都呈現(xiàn)出前所未有的豐富性,我們從中也能感受到藝術(shù)家的社會責(zé)任意識和人文關(guān)懷的精神,這是可喜的現(xiàn)象。
應(yīng)該說,當(dāng)代書畫整體創(chuàng)作水平還是不錯的,但可惜的是,能給人留下深刻印象的作品很少。一些作品的確畫得很精致,但就是讓人覺得印象平平,幾乎看不到一幅在思想觀念和藝術(shù)語言上具有超越性的作品。藝術(shù)的宗旨是要感動人,遺憾的是,這樣的作品可以說是鳳毛麟角。這種現(xiàn)象說明了一個很重要的問題,即從事當(dāng)代書畫創(chuàng)作的畫家們太重視技巧、重視形式這些表面的東西,缺乏對生活的感悟和審美的反思。還有一個問題就是過分重視題材,而在畫面上很少有巧妙的構(gòu)思。
不過,全國美展畢竟是國家性的美術(shù)展覽,參展的大多數(shù)作品更多是為了參加展覽而創(chuàng)作的,因為似乎有規(guī)定只有參加全國美協(xié)、文化部主辦的展覽,對于以后分房子、評職稱、加工資有決定性作用,所以一些人千方百計要參加全國美展。不少人為參展和獲獎煞費苦心,慘淡經(jīng)營,按照評委的口味來創(chuàng)作,具有較強功利性。而且參展的畫家多為中青年畫家,許多優(yōu)秀的畫家和成名的畫家已經(jīng)遠(yuǎn)離了全國美展,并且藝術(shù)畢竟是精神產(chǎn)品,是心靈的折射,從這個意義上來說,一屆或幾屆全國美展都不足以代表當(dāng)代書畫創(chuàng)作的全貌。
牟建平:當(dāng)代書畫在創(chuàng)作上較蒼白
這兩三屆的美展我都沒看,因為看不到什么有味道的畫。如果把當(dāng)代書畫和近現(xiàn)代書畫相比較,差距是顯而易見的。以黃賓虹、陸儼少等為代表的近現(xiàn)代書畫家,他們的傳統(tǒng)功力都相當(dāng)深厚和扎實,即便徐悲鴻走的是中西合璧的道路,但傳統(tǒng)的功力也不弱。再往后的林風(fēng)眠、吳冠中,也是中西合璧,但同樣有著很深的傳統(tǒng)積淀。
我認(rèn)為,和近現(xiàn)代書畫相比,當(dāng)代書畫在創(chuàng)作上是比較蒼白的。大部分從事當(dāng)代書畫創(chuàng)作的藝術(shù)家傳統(tǒng)方面的功力很膚淺,比如我們在當(dāng)代書畫作品上已經(jīng)很少能看到題跋、題詩了,這就說明了問題。當(dāng)代書畫之所以缺乏傳統(tǒng)功力,最重要的原因還是美院的教育問題。現(xiàn)在美院教育都是先從素描開始,很多學(xué)畫的人都是從素描的路子里出來的,沒有書法基礎(chǔ)、國學(xué)基礎(chǔ),而書法和國學(xué)的基礎(chǔ)對于畫好國畫又非常重要,沒有這兩大基礎(chǔ)就等于丟掉了國畫的根基。此外,在創(chuàng)作方向上,當(dāng)代書畫已經(jīng)開始偏離正確的方向,許多畫家都熱衷于大尺幅、大題材,過度追求視覺效果,缺乏精神支撐和文化含量,缺乏鮮明的個性。
寫意精神缺失了嗎
林明杰:這是個偽命題
先不評價在這次美展上獲獎或參展的工筆畫好壞與否,只是覺得以“寫”還是“工”來分高下,是沒有道理的。縱然是要否定這些作品,也應(yīng)該換個角度。中國畫從古到今一直在變,從材料、技法、形式到理論都發(fā)生過巨大的變化。寫意畫是直到明代陳白陽、徐青藤之后才逐步壯大,與工筆畫分庭抗禮。占據(jù)上風(fēng)則要到現(xiàn)代了。所以,若論“傳統(tǒng)”,工筆還似乎更“傳統(tǒng)”些。
有觀點認(rèn)為畫畫應(yīng)該“寫”,而不能“描”。那得看你怎么理解“描”。李公麟的白描不是被視為“宋畫第一”嗎?據(jù)說張大千賣自己的畫,最貴的也是白描。“寫”也是多種多樣的。狂草、楷書、隸書、篆書都是寫,一樣嗎?無論“寫”還是“工”,都是技法。技法確有高下之分。這對一個內(nèi)行的鑒賞家和藝術(shù)家來說,并不難區(qū)分。現(xiàn)在的誤區(qū)是,我們有些專家似乎沒有意識到,無論“寫”還是“工”或者“描”,都只是中國畫的皮毛。中國畫在技法和形式上并沒有金科玉律。我們今天更需要關(guān)注的是中國畫在當(dāng)今和未來世界的生命力和影響力。
千百年來,中國畫能生存、發(fā)展,并且產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響,并不在于“寫意”還是“工筆”,而是由于中國歷代畫家所具有的獨特審美視角,所深入的心靈世界,所引領(lǐng)的精神境界;還由于它反映的時代的氣息,折射出的中國文化情懷和風(fēng)骨。縱然中華民族在異族的奴役下,文人依然不折不撓地用新的筆墨樣式來畫出自己的尊嚴(yán)和獨立。
當(dāng)代書畫創(chuàng)作寫意精神的缺失,是個偽命題,沒有學(xué)術(shù)價值,也不能解決實際問題。今天的中國畫是否能振興,關(guān)鍵不在于它是否能贏得評委和專家,而是在這個世界和中國都充滿變數(shù)的時代,能否贏得世人的心。誰知道未來的中國畫應(yīng)該怎么畫才是正確的,只有成功了才知道。在八大畫出八大這樣的畫來之前,我們誰能告訴他怎樣的筆墨才是符合傳統(tǒng)的?
再說這次美展上的工筆畫。從技法上看,這些年輕人不輸于那些對他們指手畫腳的老師們,甚至有所進(jìn)步,可喜可賀。但是,只是技法上更會畫了,卻看不到精神的獨立和自由,更多的是對評委和公眾膚淺審美需求的討好。同時,由于“寫意”族群“意境”缺失,筆墨無奇,更襯托了工筆畫的“強盛”,惹來一場爭論。
劉星:缺乏經(jīng)典藝術(shù)的傳統(tǒng)教育
寫意畫也不僅僅是在這屆美展上“失落”,前面幾屆美展就幾乎看不到好的寫意作品,這是因為當(dāng)代寫意畫就沒有什么新的面孔。寫意畫真正興盛是在明清時期,明清時期畫寫意畫的都是什么人呢?首先是文人。比如徐渭,他首先是文學(xué)家、劇作家,其次才是畫家。而當(dāng)代創(chuàng)作寫意畫又是什么人呢?大部分是美院、畫院系統(tǒng)出來的,這些人傳統(tǒng)文化積淀少、缺乏生活創(chuàng)作的源泉、閉門造車、都和老師一個面孔,這自然導(dǎo)致當(dāng)代書畫中寫意的筆墨越來越少,寫意的精神更難看到了。當(dāng)然,美展情況比較特殊,寫意畫本來就很難處理好美展要求的大題材,而寫意畫好壞的評判標(biāo)準(zhǔn)也比較個人化,沒有一個剛性標(biāo)準(zhǔn)。
當(dāng)代從事工筆畫創(chuàng)作的藝術(shù)家經(jīng)過美院的系統(tǒng)教育,從素描、寫真開始,造型的能力很強,工筆畫水平自然就很高了。這反過來也說明了現(xiàn)在的院校教育大都囿于技術(shù)層面,不缺西方的東西,而缺我們經(jīng)典藝術(shù)的傳統(tǒng)教育。
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