藝術(shù)品造假，是藝術(shù)品市場經(jīng)久不衰的話題。

中國書畫造假古已有之，始自兩晉、盛極民國。近年，隨著國內(nèi)收藏趨熱、尤其是藝術(shù)品拍賣市場興起，傳統(tǒng)書畫的偽作更是層出不窮。據(jù)專家歸納，當(dāng)今傳統(tǒng)書畫的造假手段，包括原樣克隆、改頭換位、移花接木、東拼西湊、面壁生造、上款唬人、藏印蒙騙、題跋欺世、著錄偽裝、家屬提供等近10種之多。西方也不例外。據(jù)說，美國一家博物館買進(jìn)的古希臘石雕，上世紀(jì)90年代被查證系假造。17世紀(jì)荷蘭大畫家倫勃朗的名作《戴金盔的人》，10多年前也被鑒定為贗品。本來，中國當(dāng)代油畫被廣受青睞，是由于多為在世畫家所作，免去了買假之憂。但這個夢想，也被打破。在陳丹青的《國學(xué)研究院》、《西藏組畫·牧羊人》于2007年分別拍出1344、3584萬元天價之后，署名他的假畫立刻在拍賣行頻頻涌現(xiàn)。他本人發(fā)現(xiàn)，當(dāng)年有偽作4幅、第二年6幅。

古今中外的藝術(shù)品造假事件，為什么如此猖獗？

根源是藝術(shù)品市場的“壟斷”和“反壟斷”之爭。在經(jīng)濟(jì)學(xué)中，壟斷是指市場交易中，買方或賣方擁有的強(qiáng)大控制力。在賣方壟斷情形下，壟斷廠商提供市場所需的全部產(chǎn)品，使買方找不到任何替代品，所以它可以控制和操縱市場價格。產(chǎn)生壟斷的重要原因之一，是對關(guān)鍵性資源的掌握。曾有一個“鴕鳥壟斷”的案例：鴕鳥肉行業(yè)一直被南非廠商所壟斷，鴕鳥肉因為顏色和牛肉接近、且脂肪含量不高，在歐洲市場很受歡迎。但養(yǎng)鴕鳥的成本并不比養(yǎng)牛高，為了阻止外國廠商進(jìn)入，南非通過一項法律，禁止出口能交配的鴕鳥和能孵化的鴕鳥蛋，并封鎖飼養(yǎng)方面的所有信息和技術(shù)。這樣，歐洲人就不得不付出比牛肉高許多的價錢。

無疑，在所有的藝術(shù)品造假中，被仿的都是名家或名品。

藝術(shù)品造假與藝術(shù)品收藏相伴相生，因為藝術(shù)品收藏促進(jìn)了藝術(shù)品市場。在藝術(shù)品市場中，某些藝術(shù)家因為地位特殊或者作品獨(dú)到，成為名家，他們的作品成為買家爭搶的對象。而在經(jīng)營者那里，因為名家或名品的數(shù)量有限，自然奇貨可居。這時的名家或經(jīng)營者，便成了市場的壟斷者，利潤當(dāng)然不菲。中國在晉代發(fā)生偽作，就是因為一批書畫名士如王羲之等人的作品，被競相購藏和賞玩。而西方在20世紀(jì)出現(xiàn)偽造畢加索等作品的專門集團(tuán)，也是因為這些鼎鼎大名的現(xiàn)代主義大師，銷路甚廣。

既得利益者之外的人們，肯定希望打破這種壟斷局面。

在普通畫家那里，正當(dāng)?shù)耐緩绞窍敕皆O(shè)法使自己成為名家；在經(jīng)營者那里，正當(dāng)?shù)耐緩绞窍敕皆O(shè)法搜羅到名品。但談何容易，既費(fèi)工、又費(fèi)時，最終還可能一無所獲。有沒有捷徑呢？有，是造假。因為藝術(shù)是很特殊的商品，它的優(yōu)劣并不完全在于質(zhì)量，比如有些名畫家的作品技法很好模仿、甚至很平常，它之所以被追捧在于作者的名氣。普通畫家盡管可能嫻熟掌握了名家的技法，但如果依樣創(chuàng)作很可能被視作抄襲，而依樣造假則可能盡快致富。在經(jīng)營者那邊，造假風(fēng)險不大、卻回報甚豐。比如普通店鋪的顧客，大部分并不懂行，即便有人叫起真來，國內(nèi)尚沒有權(quán)威鑒定機(jī)構(gòu)，去個體鑒定家那里，恐怕也討不來多少實話。而在拍賣市場，拍賣法規(guī)明文寫著：拍賣行不對真?zhèn)呜?fù)責(zé)。

是不是被造假的畫家、被賣假的買家們，就一定對此深惡痛絕呢？

不盡然。在畫家中，除了像吳冠中那樣愿意將造假者訴諸公堂，不惜“黃金萬兩付官司”，大多數(shù)畫家只能息事寧人。當(dāng)陳丹青被問及“怎么維權(quán)”時，他回答說：“毫無辦法。我對著屏幕上的假畫愣幾秒鐘，就想別的去了。”法國畫家柯羅更好過關(guān)，窮畫家仿他的畫，他會簽上自己的名字成人之美。買家中，除了不少人在花大頭錢后大喊冤枉外，還有一些是知假買假。因為這些人買畫不是為收藏，可能為雅賄、可能為擺闊，那么如果和賣假者心照不宣，倒成了花少錢辦大事的好買賣。

造假中的獲利者還不止這些，然而，為了藝術(shù)品市場的健康發(fā)展，反壟斷、反造假的工作再難也是應(yīng)盡力破解的！