近日，文化部在北京召開了有關(guān)中國藝術(shù)品走出去的研討會，重點研討中國藝術(shù)品走出去這個話題，這是很必要、很及時的。根據(jù)我的理解，中國藝術(shù)品走出去至少有兩個不同的形態(tài)：一是藝術(shù)品作為一種商品形態(tài)走出去，二是藝術(shù)品作為文化形態(tài)走出去。雖然這兩種形態(tài)在走出去時要面臨同一種民族屬性的身份認證，但它的確是藝術(shù)品本身所具有的兩個方面，既矛盾又統(tǒng)一。在走出去的過程中，我們既強調(diào)藝術(shù)品作為商品形態(tài)所遵循的市場規(guī)律，同時，又不能忽視藝術(shù)品作為一種文化形態(tài)所承載的文化精神與內(nèi)涵。因此，在中國藝術(shù)品走出去的過程中，既要強調(diào)市場競爭，又要關(guān)注交流與競合關(guān)系，這是藝術(shù)品的特殊性所決定的。當然，關(guān)于中國藝術(shù)品走出去的話題，還要更多地關(guān)注為什么走出去？如何走出去？讓什么走出去等這樣一些基本性的問題。因為藝術(shù)品一旦產(chǎn)生，對世界來說，就是一個共享的概念，既是一種市場的流動，即我們不僅僅是買國內(nèi)的，也要去買國際的；同時這也是一種文化共享的交流過程，因為藝術(shù)是人類共同的社會財富。

　　一、中國藝術(shù)品走出去的基本態(tài)勢

　　中國藝術(shù)品市場雖然還處在調(diào)整中，但從目前來看，中國藝術(shù)品發(fā)展的大勢是明晰的，不可逆轉(zhuǎn)的。具體到中國藝術(shù)品市場走出去的基本態(tài)勢，我注意到的大概是以下幾個方面：

　　（1）紐約、香港及北京已形成全球三大藝術(shù)品市場中心，已成三足鼎立之勢。隨著世界文化中心的東移，亞洲藝術(shù)品市場整合能力的增強，以及在國運的支撐下，中國概念的進一步醞釀發(fā)酵，中國藝術(shù)品市場在全球中的位置會進一步得到提升，在全球性需求的推動下，中國藝術(shù)品走出去就很可能成為一種客觀的市場需要。

　　（2）從國際化的視角來看，當前，中國藝術(shù)品市場總的情況是“回流”，這已成為一大風景，而走出去的步伐卻步履艱難，近幾年沒能有大的跨越與突破，在客觀上造成了中國藝術(shù)品市場中的普遍的貿(mào)易逆差現(xiàn)象，個中滋味，值得深思。

　　（3）中國藝術(shù)品走出去的形式單一，組織零散，效果不佳，在很多時候，更多地依賴經(jīng)濟化短期利益機制或者是民間的個體化的行為，在國家層面，還未能形成行之有效的相關(guān)機制與措施。這導致一些低俗的展覽與活動以各種名義在國際上亮相，在國際藝術(shù)界影響很壞。

　　（4）中國藝術(shù)品市場走出去叫好不叫座的現(xiàn)象比較普遍，當然原因是多方面的，但這與組織推廣有著直接的關(guān)系，核心是與世界藝術(shù)品市場接軌的理念、規(guī)范及其相應的人才缺乏。在很多時候是迎合一種獵奇，而不是尋求一種尊重。在這種情況下，投入與產(chǎn)出往往不成比例。

　　（5）藝術(shù)市場的無序直接導致走出去的混亂現(xiàn)象，一方面，真正能夠代表中國藝術(shù)品水準的作品出不去；而另一方面，大量邊緣化的、低劣的中國藝術(shù)品被當作能代表中國當代藝術(shù)發(fā)展水準的作品大量地出走，一些不了解中國國內(nèi)現(xiàn)狀的國外觀眾以為這就是代表中國藝術(shù)水準的展覽與活動，造成了不少惡劣的影響與誤會。

　　（6）在中國藝術(shù)品走出去的公共服務支撐體系及相關(guān)政策缺位現(xiàn)象比較明顯，管什么與如何管，或者說是如何服務在國家管理部門中還是一個問題，就更不用說具體的體系建設的問題了。從一定意義上說，認識上的偏差與不到位，還是問題的關(guān)鍵

　　二、中國藝術(shù)品走出去存在的基本問題

　　我們理解中國藝術(shù)品走出去對中國的崛起所具有的重要意義，但走出去又是一個實力與自信的象征，工作的難點在市場主體等這樣一些基礎工作上，需要腳踏實地。當前針對中國藝術(shù)品市場的一些現(xiàn)象，我們發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)品走出去的主要問題可以概括為四個：

　　（1）中國藝術(shù)品走出去的評價及其推介的導向問題。在市場中，是商品就會有相應的標準及其監(jiān)督評價體系，商品尚且如此，作為承載民族文化精神的藝術(shù)品更應如此，建立相應的標準及其評價體系，是政府在新的歷史時期發(fā)揮其導向作用的基礎。沒有標準，沒有導向，中國藝術(shù)品走出去就會是魚龍混雜，就會形成優(yōu)秀的作品出不去，低俗的東西滿街跑。

　　（2）公共服務及其市場支撐體系的問題。我們應該看到，長期以來，我們的文化管理大多限制在群眾文化或是政治化文化的管理范疇內(nèi)，對中國藝術(shù)品走出去這一國際化的問題關(guān)注得不多，特別是在新的時期，面對復雜的國內(nèi)外境遇，如何建立與中國藝術(shù)品市場走出去的服務及市場支撐體系，可以說還是一個新的重大課題。

　　（3）中國藝術(shù)品市場體系及其市場能力的建設問題。中國藝術(shù)品市場走出去依靠的不是一個個的個案，而是整體的市場體系與能力，現(xiàn)在的問題是中國藝術(shù)品市場的主體能力低下，發(fā)育不良，在主體缺失的條件下，走出去往往是一種愿望。而主體的發(fā)育又往往需要市場體系及其能力的發(fā)育，對中國藝術(shù)品市場來說，這是一個系統(tǒng)工程，不可能一蹴而就，而應遵循其內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律。

　　（4）中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)育及與世界藝術(shù)品資本市場的接軌融合問題。現(xiàn)代市場經(jīng)濟一再證明，沒有發(fā)達的資本市場就很難有發(fā)達的市場經(jīng)濟。同樣的道理，沒有全球化的藝術(shù)品資本市場就很難發(fā)展全球性的藝術(shù)品市場，因此說，中國藝術(shù)品要走出去，努力發(fā)展全球化的藝術(shù)品資本市場是極其重要的。而當下中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育受阻的現(xiàn)實，極大地影響著中國藝術(shù)品走出去及其市場國際化的步伐。

　　當然，還有一個問題可能是最為本質(zhì)的，那就是中國藝術(shù)家如何在國際視野中去創(chuàng)造、探索具有民族氣魄、文化精神及當代審美的作品也是極其重要的，沒有過硬的作品，走出去就更是無源之水，無根之木。

　　三、中國藝術(shù)品走出去的對策與建議

　　面對當前的現(xiàn)狀及存在的問題，在以后的工作之中，我認為應重點抓好以下幾項應對的措施，具體從兩個層面說：

　　一是從客觀層面，（1）要抓好搞好走出去的戰(zhàn)略研究，并認真規(guī)劃與組織實施，在國家層面上既要發(fā)揮市場的能動作用，又要實施國家的推介導向工程，關(guān)鍵是建立相應的標準與機制；（2）要建立并建設相應的公共服務支撐體系，當前最為關(guān)鍵的問題是要理順關(guān)系，并建立相應的行業(yè)聯(lián)合管理協(xié)會或機構(gòu)；（3）要不斷完善市場支撐體系，特別是在政策支撐上要有新的舉措與突破；（4）要下大力氣發(fā)展中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)育與發(fā)展，完善其應有的支撐體系；（5）要加強中國藝術(shù)品資本市場的研究工作，下大力氣搞好相應人才的培育工作。如何面向現(xiàn)實需要去研究與培養(yǎng)人才，可以說是當務之急。在這方面，民間的力量固然可貴，但政府的缺位是最不應該的，因為公共財政的強大支撐，不允許我們不作為，特別是在文化的春天到了的今天。

　　二是微觀層面：（1）要抓好培育市場主體及中介機構(gòu)，只有市場主體發(fā)育起來了，中國藝術(shù)品市場才會有活力，中介機構(gòu)及其市場體系的發(fā)展才會有極強的需求，靠市場拉動而不僅僅是靠政府推動的機制才會建立起來；（2）要進一步提高市場主體參與走出去的能力與積極性，能力的建設靠的是積累、資本、人才及其環(huán)境，是一個漫長的過程，需要政府從公共藝術(shù)政策的角度進行有效的支撐，其中從短期來看，經(jīng)濟政策是最為有效的支撐方式；（3）要形成市場運作靠市場主體、靠資本，事業(yè)運作靠政府的格局；（4）要搞好市場監(jiān)督市場主體的自律工作，推動典型示范帶動作用，并建立相應的信用體系與獎罰體系。

　　中國藝術(shù)品走出去需要的不僅僅是一種愿望，而更多的是腳踏實地的研究與實踐。在現(xiàn)階段，相關(guān)政府部門的認識可能比做幾項活動更具意義，因為當下藝術(shù)品市場的實踐已經(jīng)超越了已有的管理框架，新的認識應建立在新的知識結(jié)構(gòu)及世界視野下的規(guī)范運作的基礎上，而不是在原有的認識及其管理基礎上推動一些項目，且未將走出去的這樣一個活動當成一個戰(zhàn)略、當成一個事業(yè)，而僅僅當成一種出政績的工作。在研討中我們得知，文化部還專門成立了相應的對外文化貿(mào)易機構(gòu)，這可以說是一種國家層面上的覺醒與姿態(tài)，我們樂見在這個時刻，抓住當下的機遇，大家齊心協(xié)力，共同推動中國藝術(shù)品走出去，為民族的復興做出新的貢獻。