都說(shuō)“十年磨一劍”，但在這個(gè)加速度的年代，10年太久，5年、3年足矣。為數(shù)不少的印度當(dāng)代藝術(shù)家就是這樣，四五年前還不名一文，如今的作品身價(jià)卻以N次方的倍數(shù)增長(zhǎng)。國(guó)際上掀起了一浪高過(guò)一浪的“印度熱”，而早些年曾經(jīng)對(duì)印度當(dāng)代藝術(shù)很不屑的中國(guó)藏家們，如今也開(kāi)始組團(tuán)前往印度追趕這波熱潮了。

那么，印度的當(dāng)代藝術(shù)究竟有哪些特色？它的火熱背后是否也像中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一樣存在隱憂？而隨著印度經(jīng)濟(jì)實(shí)力的日益增強(qiáng)，其繪畫(huà)美學(xué)和敘事方式又經(jīng)歷了哪些變化？7月16日，“印度現(xiàn)在”藝術(shù)展在上海當(dāng)代藝術(shù)館開(kāi)幕，數(shù)位在國(guó)際上知名的印度藝術(shù)家的作品匯集于此，意圖對(duì)上述問(wèn)題作出回答。

印度藝術(shù)品10年漲了32倍

歷史總在不斷重演？自2007年倫敦最具市場(chǎng)敏感度的蛇形畫(huà)廊開(kāi)始力推印度的當(dāng)代藝術(shù)以來(lái)，全球藝術(shù)炒作的接力棒似乎又從中國(guó)傳送到了印度。據(jù)粗略估算，截至去年7月，印度當(dāng)代藝術(shù)作品整體價(jià)格在過(guò)去10年中上漲了不少于32.3倍。世界各大拍賣(mài)行開(kāi)始“垂涎”于印度當(dāng)代藝術(shù)：在法國(guó)，2007年3月艾德拍賣(mài)公司最早開(kāi)辟現(xiàn)當(dāng)代印度藝術(shù)拍賣(mài)；英國(guó)倫敦的佳士得在迪拜拍賣(mài)會(huì)上，成交價(jià)位居前10位的拍品中，有9件來(lái)自印度藝術(shù)家，而成交價(jià)最高的也是印度作品；佳士得的印度現(xiàn)當(dāng)代作品全球銷(xiāo)售額，由2000年秋季的65萬(wàn)美元，增至去年的4200萬(wàn)美元，增幅相當(dāng)可觀。策展人DianaFreundl介紹說(shuō)，已經(jīng)有不少國(guó)際藏家斷言，印度當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)正處于發(fā)展初期，與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品相比，具有更純粹的藝術(shù)性而無(wú)跟風(fēng)之弊病，因此其升值空間或?qū)⒃诓痪玫膸啄陜?nèi)完全釋放，趕超中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍品。

據(jù)介紹，在印度當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始繁榮之前，當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家們連好的繪畫(huà)材料都負(fù)擔(dān)不起，因此，現(xiàn)在有很多作品的畫(huà)紙已經(jīng)變脆，顏料開(kāi)始剝落，有些油畫(huà)甚至已經(jīng)腐壞，布滿了霉菌。盡管已經(jīng)有一些畫(huà)廊投資商開(kāi)始意識(shí)到保護(hù)印度當(dāng)代藝術(shù)品的需要，著手尋找專業(yè)人士來(lái)照看藏品，同時(shí)物色合適的地點(diǎn)向公眾展出這些藝術(shù)品，但這樣的地方在印度并不好找。

畫(huà)家淪為繪畫(huà)機(jī)器？

隨著印度當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的升溫，理所當(dāng)然，一些印度藝術(shù)家的身價(jià)也水漲船高。但對(duì)于讓他們過(guò)上好日子的市場(chǎng)，藝術(shù)家們卻大都懷著復(fù)雜的感情。印度當(dāng)代畫(huà)家白珠?帕森以善于運(yùn)用新科技著稱，他曾在作品“布拉瑪?shù)闹黜?yè)”里創(chuàng)造了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)虛擬空間，使一幅幅描繪印度神話的圖像仿佛漂浮在畫(huà)布之上。他說(shuō)，現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代一切都在飛速發(fā)展，飛速轉(zhuǎn)動(dòng)的市場(chǎng)之輪讓人備感壓力，而他想通過(guò)這幅作品，讓觀賞者回到靜止?fàn)顟B(tài)，獲得片刻寧?kù)o。事實(shí)上，不止帕森一人，印度現(xiàn)在有越來(lái)越多的藝術(shù)家感覺(jué)到自己已經(jīng)淪為一件商品，有人說(shuō)：“藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始變得越來(lái)越像股票市場(chǎng)，這就好像人們?cè)谀闵砩舷沦€注，就像在賽馬場(chǎng)賭哪個(gè)人會(huì)先到達(dá)終點(diǎn)，就把錢(qián)全部押在他的身上。”印度著名的藝術(shù)評(píng)論家蘭及特?霍斯科特因此評(píng)論說(shuō)：“印度藝術(shù)市場(chǎng)一片繁榮的背后，許多藝術(shù)家不再有足夠的時(shí)間靜下心來(lái)創(chuàng)作，最終只能淪為繪畫(huà)機(jī)器。”

更悲觀的說(shuō)法是，藝術(shù)市場(chǎng)過(guò)熱目前在印度還是件很新鮮的事，但在西方卻已經(jīng)是老掉牙的故事：早在20世紀(jì)80年代的紐約，一群剛剛嶄露頭角的新興藝術(shù)家成了藝術(shù)圈炙手可熱的人物，短短幾年內(nèi)，他們的作品賣(mài)了大錢(qián)，但最終卻淪為倒霉的收藏家地窖里不值錢(qián)的廢紙。以此為鑒，印度當(dāng)代藝術(shù)家們今后到底會(huì)往何處去誰(shuí)也說(shuō)不準(zhǔn)。

中印當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)異同

事實(shí)上，印度與中國(guó)在藝術(shù)市場(chǎng)上有很多的相似性，如處于經(jīng)濟(jì)上升的國(guó)家環(huán)境，藝術(shù)市場(chǎng)機(jī)制的有機(jī)可乘等。兩個(gè)市場(chǎng)在時(shí)間上的“接軌”也表明西方資本是如何發(fā)揮他們的話語(yǔ)權(quán)的。2005年，蘇波?古塔的一幅繪畫(huà)作品《漁民》在蘇富比僅拍賣(mài)了1.7萬(wàn)歐元，到2007年，作為印度明星藝術(shù)家，其作品價(jià)格居然漲到了13萬(wàn)歐元至28萬(wàn)歐元之間。而如今，他的雕塑作品已經(jīng)上漲到百萬(wàn)歐元。這與中國(guó)部分知名藝術(shù)家的經(jīng)歷如出一轍。

但也有消息稱，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)曾一度將印度逼入角落。2007年9月，在紐約舉行的索斯比南亞當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)上，印度藝術(shù)品拿下320萬(wàn)美元；而在翌年4月舉行的索斯比香港拍賣(mài)會(huì)上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品則收獲超過(guò)3200萬(wàn)美元，是印度的10倍。美國(guó)《時(shí)代》周刊因此評(píng)論說(shuō)“中國(guó)已超過(guò)法國(guó)成為世界第三大藝術(shù)市場(chǎng)”。

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)勝出的原因，據(jù)說(shuō)是因?yàn)椋澜缍荚谫I(mǎi)中國(guó)藝術(shù)品，而印度藝術(shù)品的買(mǎi)家大多是印度人。不過(guò)，也有一種說(shuō)法認(rèn)為，目前印度藝術(shù)市場(chǎng)更多的是收藏家，而中國(guó)更多的是投機(jī)者。