經歷過2008年秋季的冰火兩重天，今年藝術品交易在春拍中顯示出微微的暖意，雖然從數據上看春拍比秋拍樂觀一些，但中國當代藝術誰來接盤仍是個難題。

6月25日，藝術家、畫廊老板、拍賣行老總、策展人等聚會尚8新媒體創(chuàng)意產業(yè)園，就藝術品交易下半年走勢展開了一場思想的交鋒。3月以來，藝術品市場陸續(xù)吹來的春風已帶來了暖意。亞洲藝術市場“風向標”香港蘇富比春拍人氣火爆，全場達到近7億港元的成交額、近85%的成交率。在國內藝術品拍賣業(yè)有“晴雨表”作用的中國嘉德拍賣公司春拍總成交額更是超過5.41億元。其中，三件清宮舊藏書畫共拍出1.1億元人民幣。近現代書畫部分人氣大漲，成交紅火，眾多拍品以高出估價數倍的價格成交，平均成交率超過82%。翰海和華辰、保利、榮寶等拍賣公司也表現不俗。6月26日，匡時拍場又傳來天價消息——八大山人名作《仿倪云林山水》以8400萬元成交，史上最貴的中國畫誕生。

“反季節(jié)”操作者是贏家

春拍結束后，雖然整體走勢微微上揚，但北京798藝術區(qū)總規(guī)劃師暨藝術總監(jiān)林天強認為不能盲目樂觀。在他看來，當代藝術的大環(huán)境和反季節(jié)操作，造就了春拍的“小陽春”。

“從長遠來看，在市場中當代藝術確實在走強，這個趨勢不會改變。但現在當代藝術的大氣候還是以投機性為主，金融危機的沖擊使整個行業(yè)投機行為減少，行業(yè)缺乏資金，這一點給當代藝術帶來了很大沖擊。這種情況下，國內的藏家會轉變思路，比如，前兩年中國當代藝術表現得很強，但從今年春拍中我們看到，藏家把自己的注意力都放到了中國傳統(tǒng)名家書畫的收藏。”林天強表示，“藝術品市場，只要有起伏就會有人賺到錢，現在當代藝術處于下滑的態(tài)勢時，有人就會趁機買‘低’。而以前處于低谷的傳統(tǒng)書畫，會被投資者關注，造成資金的轉移，這就是所謂的反季節(jié)操作。所以在藝術品市場中，每個機構都要有自己的觀念——市場無論處于上升期還是下降期，賺錢的機會掌握在可以實現‘反季節(jié)’操作的人手中，跟風的人永遠在為別人埋單”。

當代藝術品仍無人接盤

林天強認為，金融危機對中國市場的影響并不是很嚴重，但是整個市場的走勢也仍舊沒有回暖。因此，春拍的走勢對藝術品市場的反應也只是暫時性的。整個藝術品市場屬于一個小小的反彈而不是反轉。現在選擇進入藝術市場的人，實際上不是有實力的人，最具有實力的機構還處于觀望中并未打算建倉。

“對于期待當代藝術接盤的事情不要過于樂觀。由于中國當代藝術良好局面的開創(chuàng)始于國外買家，突如其來的金融危機對歐美的影響很大，中國在世界當代藝術創(chuàng)作比例的10%，遠遠不及歐美所占的30%，而且國內當代藝術品大多數的購買者來自歐美。所以，我們依舊無法去扭轉現在當代藝術品市場的局面。”林天強說。

在他看來，由于當代藝術的發(fā)展受到了西方價值觀影響，具有中國特色的當代藝術體系還沒有形成，因此，下半年當代藝術有人接盤的可能性仍比較小。但是從春拍來看，有些藝術種類可能會扮演“黑馬”的角色。“從現在來看，藝術品每一個板塊的品種波動性都比較強。‘黑馬’可能將是傳統(tǒng)書畫，因為書畫的成長是比較容易的。

建立成熟市場體系遙遙無期

“從一個成熟的藝術品市場體系來說，藝術家根本不考慮藝術市場操作的事情，只要把自己的創(chuàng)作搞好就可以；購買者就是處于發(fā)自內心的需求和喜歡而購買藝術品；包括拍賣市場和評論體系，也應該通過藝術價格去體現。這就是一個完善的藝術品體系，但是中國藝術品市場體系依舊沒有建立，導致藝術品市場很混亂。”林天強說道。

在林天強眼中，中國當代藝術的發(fā)展要把握兩個趨勢，第一就是中國藝術品長遠趨勢，第二是文化精神需求的藝術走向。現在需要讓整個社會認識到藝術品是生活當中不可或缺的東西，之后再往成熟的藝術品市場發(fā)展，整個體系的建立還需要一個較長的過程。

“現在國內的藝術品市場，學術評價體系還是藝術家的創(chuàng)作，深深受到市場的影響。”林天強感慨地表示，“如果藝術品市場僅僅是錢說了算的話，那我們的學術體系和評價體系就失去了價值，沒有學術體系就沒有話語權。現在，很多機構都相對獨立，有各自的意識。很多人受到利益的左右，因此，藝術體系的建立是非常困難的。”