作為展覽中的一個(gè)部分，首都師大美術(shù)學(xué)院的收藏也讓人們刮目相看，從古至今，尤其是與這所學(xué)校發(fā)展相關(guān)的衛(wèi)天霖的作品收藏所具有的獨(dú)特性，從一個(gè)方面顯現(xiàn)了這所學(xué)校的特色。大學(xué)的博物館以及收藏是衡量大學(xué)綜合實(shí)力的一項(xiàng)重要指標(biāo)。中國(guó)的大學(xué)博物館雖然還沒(méi)有達(dá)到西方一些著名的大學(xué)博物館的實(shí)力和水準(zhǔn)，但像中央美院陳列館這樣的大學(xué)美術(shù)館在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上也是影響甚巨；而四川美院美術(shù)館至今都具有省級(jí)美術(shù)館的職能，它們的收藏更是中國(guó)藝術(shù)品收藏中的一個(gè)重要的方面。處于中國(guó)美術(shù)院校中的收藏，近百年來(lái)都是因?yàn)樵洪L(zhǎng)的興趣、愛(ài)好和眼光，逐漸累積而形成了一定的規(guī)模。院校收藏的一個(gè)重要特點(diǎn)是圍繞教學(xué)而開(kāi)展，這些收藏作為教學(xué)的資料，在歷年來(lái)的教學(xué)中都發(fā)揮了重要的作用，它們或作為臨摹的范本，或作為賞析的對(duì)象，能夠讓學(xué)生足不出校門(mén)就得以與名家名畫(huà)相接觸，從而激發(fā)夢(mèng)想。近年來(lái)各美術(shù)院校美術(shù)館的建設(shè)也形成風(fēng)氣和規(guī)模，不僅為收藏設(shè)置了安身之所，而且有些還在當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)展覽中發(fā)揮了重要的作用。

　　院校收藏是幾代人持續(xù)不斷的努力，其數(shù)量和質(zhì)量往往是院校基礎(chǔ)實(shí)力的一種標(biāo)志，因此，在20世紀(jì)50年代的院系調(diào)整中，當(dāng)華東藝專（今南京藝術(shù)學(xué)院）決定遷往西安，首先運(yùn)走的就是收藏和石膏教具，雖然劉海粟、溫肇桐等教授反對(duì)，但結(jié)果是每人一頂右派帽子。人可以不去西安，可是，已經(jīng)到了西安的收藏等從此沒(méi)有能夠回來(lái)，卻成為西安美術(shù)學(xué)院歷代書(shū)畫(huà)收藏中的主要部分。包括西安美術(shù)學(xué)院在內(nèi)的院校收藏，自50年代以來(lái)都陸續(xù)不斷增加，過(guò)去經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期都能夠如此，現(xiàn)在院校的經(jīng)濟(jì)大發(fā)展，在經(jīng)濟(jì)上更不應(yīng)該成為問(wèn)題。可是，如何建立收藏基金和計(jì)劃來(lái)擴(kuò)大收藏以與硬件的改善相適應(yīng)，顯然又是一個(gè)亟待解決的問(wèn)題；如何在擴(kuò)招浪潮中加強(qiáng)收藏等基礎(chǔ)工作，無(wú)疑又是影響到院校基礎(chǔ)的另一方面的問(wèn)題。

　　另外，各院校在上世紀(jì)80至90年代之后的名家收藏出現(xiàn)了斷檔的情況，表現(xiàn)出了藝術(shù)市場(chǎng)高度發(fā)展之后對(duì)于院校收藏的影響。學(xué)校買不起，買得起又因?yàn)闆](méi)有建立制度而難以報(bào)賬；藝術(shù)家又不太愿意把那些都已經(jīng)與資本社會(huì)中的具體數(shù)額等同起來(lái)的作品捐獻(xiàn)出來(lái)，而院校數(shù)量的大幅增加則使畫(huà)家們難以一一面對(duì)；院校的影響力還關(guān)系到藝術(shù)家捐獻(xiàn)的態(tài)度，院校領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)于學(xué)校的感情和責(zé)任更決定了能否以私謀公。這些都影響了香火的接續(xù)。