徐震 饑餓的蘇丹

林明弘 蚊子電影院

周鐵海 舞蹈家

6月14日，為期6天的第40屆巴塞爾藝術(shù)博覽會在瑞士小鎮(zhèn)巴塞爾圓滿落幕。對于這個全球矚目的藝術(shù)博覽會，業(yè)界無不對它的舉辦和銷售情況表示出莫大的關(guān)注。它的成功不僅能顯現(xiàn)出全球藝術(shù)市場的信心指數(shù)，同時也能對未來藝術(shù)市場的走向帶來一定的預(yù)期。由此，本周刊與入選本屆巴塞爾藝術(shù)博覽會的5家中國畫廊中的3家——上海香格納畫廊、北京長征空間和臺北誠品畫廊，以及前去觀展的北京唐人當代藝術(shù)中心進行了連線。4家畫廊負責(zé)人異口同聲表示，博覽會最后結(jié)果非常出乎意料，他們很滿意。

【上海香格納畫廊】 勞倫斯：購買態(tài)度謹慎，投機現(xiàn)象消失

今年是香格納畫廊第10次參加巴塞爾藝術(shù)博覽會了。創(chuàng)始人勞倫斯非常幽默地說，本來他們要舉辦一場小型的慶祝會，不過后來忙忘了。實際上，勞倫斯坦言，其原因是他們把精力全部都放在了這次的參展準備和戰(zhàn)略策劃上了。他說，全球經(jīng)濟危機還在持續(xù)中，沒有人知道該如何去企盼今年的巴塞爾藝術(shù)博覽會，不知道參觀人數(shù)是否能像過去一樣保持紀錄，也不知道收藏家們是否會去。

“最后，人們?nèi)チ耍操I了。”勞倫斯告訴記者，“雖然不再像過去幾年那樣瘋狂了，收藏者們會花更多的時間去思考和決定是否要買。但依然有人購買和持續(xù)購買。”

他表示，他們對本屆“巴塞爾”的整體感覺很好。跟大多數(shù)畫廊一樣,香格納為這次參展做了很多努力，帶去了很多特殊作品，而且給出的價格非常合理。勞倫斯介紹，他們特別為這次參展設(shè)計了一個非常漂亮的展覽空間，并把空間分為前后2個部分。前部分比較開闊，放置的作品少，而且都是大作，中國知名當代藝術(shù)家李山、余友涵、張恩利、徐震以及“70后”藝術(shù)家陳曉云的作品都在其中；而后面的空間在作品布置上就密集了很多，包括周鐵海“甜品系列”的《舞蹈家》、耿建翌的《過度——瓶子》，還有楊福東、孫遜、丁乙、薛松以及浦捷等藝術(shù)家的作品。勞倫斯透露，這10多位參展藝術(shù)家的作品都有不同程度的銷售，唯一帶去的兩位年輕藝術(shù)家孫遜和陳曉云的作品，也都有不錯的表現(xiàn)。其中孫遜的作品被賣掉，而陳曉云的錄像作品也得到了很好的推廣。

不過，勞倫斯表示：“從銷售而言，本屆‘巴塞爾’在我看來是回到了3-4年前的水平。不過，這是一種很好的現(xiàn)象和感受。原來那種‘不看就買’的投機現(xiàn)象沒有了。相反，現(xiàn)在是真正喜歡藝術(shù)的人在買，而且是在他們確信這是一件品質(zhì)精良的作品之后才會掏錢。所以，今年依然有很多作品被銷售，有的進入重要的中國藝術(shù)品收藏體系；有的進入國際藝術(shù)品收藏體系，當然大多還是由私人收藏了。好的作品，也會被美術(shù)館收藏看中。”

【北京長征空間】 盧杰：學(xué)術(shù)與商業(yè)已經(jīng)交叉

北京長征空間首次入選“巴塞爾”就參加了“藝術(shù)宣言”和“藝術(shù)無限”兩個單元。負責(zé)人盧杰表示，由于經(jīng)濟危機，全世界對今年“巴塞爾”的預(yù)期都比較低調(diào)，然而反應(yīng)比較好。對于這次“巴塞爾”的參展感受，他說：“沒有失望，非常滿意。”

他指出，今年很多參展畫廊帶去的都是拿手好貨。例如，看到的都是畢加索、安迪·沃霍爾等世界超級明星的最好作品。“所以，本屆‘巴塞爾’在國際藝術(shù)界是很鼓舞人的，銷售非常好，比預(yù)期要好得多。除了美國的藏家?guī)缀跸е猓旧先澜缱詈玫牟丶叶荚谀抢铩！彼f：“很明顯，世界上泡沫型的藏家已經(jīng)消失了，剩下的都是非常靠譜的，有錢的人終歸是有錢的，買作品的人終歸還是要買作品的。‘巴塞爾’是全球藝術(shù)愛好者們不可能不去的藝術(shù)博覽會，看見好的東西怎能不動心？何況今年參展畫廊給出的價格都很合理。”

他告訴記者，“藝術(shù)無限”單元選擇的是藝術(shù)家徐震剛剛完成的作品《饑餓的蘇丹》；而67歲藝術(shù)家郭鳳怡的作品則以個展方式進入了“藝術(shù)宣言”單元，兩位藝術(shù)家的作品銷售情況都非常好。他透露：“徐震的《饑餓的蘇丹》已得到美術(shù)館收藏的青睞，眾多商討至今還在進行。近100多個國際美術(shù)館、基金會、策展人和研究機構(gòu)都在與我們接觸，其中至少40家有極其強烈的研究意向，還有不少涉及到展覽、合作的計劃。而7件郭鳳儀的作品已銷售了6件，1件由瑞士重要收藏家買走；另1件則被亞洲某年輕藏家購買；還有1件賣給了歐洲收藏當代藝術(shù)的藏家；英國藏家則拿走了3件。”

他表示，“巴塞爾”正在越來越開放，對中國藝術(shù)和中國畫廊的理解以及認識也越來越深化，所以67歲的郭鳳怡能進入原本只為40歲以下藝術(shù)家準備的藝術(shù)單元。他說：“來自民間的郭鳳儀，其藝術(shù)和思想與主流的當代藝術(shù)是完全不同的，不是所謂‘當代’的當代，能夠進‘巴塞爾’，就是一種打開。”他指出，長征空間不是一個純粹的畫廊，而是一個綜合的學(xué)術(shù)創(chuàng)造、闡釋和呈現(xiàn)的平臺，所以去“巴塞爾”的意義重大。

盧杰表示，長期以來不少重要的藝術(shù)家把對能參加“巴塞爾”看得比威尼斯雙年展還重。甚至今年，觀眾面對很多重要的作品都覺得比“威尼斯”還好。“現(xiàn)在，國際頂級的雙年展和國際博覽會之間越來越聯(lián)系緊密，在‘巴塞爾’期間我們看到某歐洲嚴肅媒體如此寫道：‘巴塞爾藝術(shù)博覽會’很成功，但‘威尼斯雙年展博覽會’也很成功，有畫廊把他們贊助的某國家館作品在開幕當天就整體賣掉。”盧杰說：“我們不得不去面對一個新的狀態(tài)，即好的博覽會因為自信、因為有能力，所以能像雙年展一樣去做學(xué)術(shù)工作；而最學(xué)術(shù)、最頂尖的雙年展也不能回避商業(yè)可能性的介入。兩個東西已經(jīng)互相交叉在一起了。”

【臺北誠品畫廊】 趙琍：炒家退場了，老藏家回歸了

同樣也是首次參加“巴塞爾”的臺北誠品畫廊，入選了“藝術(shù)首展”單元，展出的是臺灣當代藝術(shù)家林明弘和崔廣宇的雙個展《蚊子電影院》項目。“誠品”經(jīng)理趙琍告訴記者，整個參展結(jié)果比她原來的期望值要高很多。何有此說呢？

趙琍坦言，本屆“藝術(shù)首展”單元只有19家畫廊入選，因此首先就規(guī)模不大；其次，展覽空間很小，每個空間大約只有28平米；最后，占位不好，19家畫廊是分布在展館2樓的4個角落，每個角落4家，余下的3家還被分到了其它樓層。所以，她的預(yù)期是不好的。“沒有想到的是我們的展出效果很好。”她很高興地說：“最后我們不僅成為博覽會專業(yè)導(dǎo)覽行程中每日固定介紹的畫廊，而且成為美國邁阿密電視臺WPLG和巴塞爾當?shù)仉娨暸_Telebasel的采訪重點。”

她透露，目前林明弘特別創(chuàng)作的大型裝置作品80張彩繪凳子已被買家收藏，而崔廣宇的2件錄像作品也被藏家各買走1個版次。她認為，這與兩位藝術(shù)家作品的新穎、新鮮和平易近人很有關(guān)系。疲憊于以往藝術(shù)作品同質(zhì)化現(xiàn)象的藏家們看到來自亞洲的新的藝術(shù)面貌，出手購買也是自然的。價格合理也是其中重要原因。

“不過，從整體而言，本屆‘巴塞爾’參展商大多都在展示經(jīng)典藝術(shù)和大師作品，新興藝術(shù)家數(shù)量很少。”趙琍發(fā)現(xiàn)。不僅如此，她還從業(yè)界同仁那里以及海外媒體的報道中得知，今年前去觀展的人和收藏家數(shù)量雖沒見減少，但態(tài)度上保守了很多。以往開幕第一天很多作品就有可能售賣一空，如今藏家們第1天基本都是觀看，到了第2天和第3天才會確定是否購買。

不過，本屆“巴塞爾”也有失望的地方，那就是原來占居全球藝術(shù)品購買力50%的美國藏家身影大大減少了。相反，歐洲那些資深的老藏家們都來了。或許是為“誠品”捧場，也或許是臺灣本土藏家的實力扎實。趙琍告訴記者，這次臺灣本土大約去了20多位藏家，其中大多都是新興的年輕者。因此，有人認為，由于全球經(jīng)濟板塊正在向亞洲轉(zhuǎn)移，所以亞洲藏家會成為下一波的主要購買力。趙琍表示：“目前的狀態(tài)很好，泡沫和風(fēng)險都去掉了，又恢復(fù)到了常態(tài)。炒家退場了，而老藏家們又回歸了。對于收藏者而言，不景氣的時候就更應(yīng)該去學(xué)習(xí)，按部就班地把功課做好，為下一次的循環(huán)做好準備。”