如今國(guó)內(nèi)的拍賣場(chǎng)上，時(shí)不時(shí)就傳出東南亞、俄羅斯等買家“抄底”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的各種內(nèi)幕消息，處在危機(jī)漩渦中心的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，目前似乎也急需這一類消息的鼓舞，重塑信心。其實(shí)，能為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)繼續(xù)“買單”的主力藏家仍屬于美國(guó)和歐洲。

金融風(fēng)暴后的第一場(chǎng)中國(guó)藝術(shù)品秋拍全部落下帷幕了，核心關(guān)鍵詞只有一個(gè)：“半價(jià)”——成交額、成交率雙雙萎縮，有些甚至慘不忍睹。尤其是建立在西方價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之上的當(dāng)代藝術(shù)板塊，更是成為重災(zāi)區(qū)。業(yè)內(nèi)觀點(diǎn)普遍認(rèn)為：由西方買家們炒起來(lái)的這個(gè)市場(chǎng)，今天仍然需要第二波西方買家們來(lái)救市。

2008年10月12日，位于倫敦切爾西約克公爵的薩奇畫廊開幕，開幕展以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主題，名為“革命在繼續(xù)(The Revolution Continues)——來(lái)自中國(guó)的新藝術(shù)”。在這個(gè)展覽上，展出了包括曾梵志、張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義、俸正杰、吳山專等在內(nèi)的24名中國(guó)當(dāng)代知名藝術(shù)家的數(shù)十件作品。參展作品一方面來(lái)自畫廊老板薩奇從拍賣市場(chǎng)上舉拍競(jìng)得的作品，如張曉剛的《血緣》等，另一方面也有不少作品來(lái)自薩奇畫廊從英國(guó)國(guó)內(nèi)購(gòu)買的作品，如張遠(yuǎn)等人的作品。

據(jù)圈內(nèi)人士介紹，薩奇畫廊從2006年開始就在籌備這次展覽，準(zhǔn)備期長(zhǎng)達(dá)兩年之久，展覽中的作品也幾乎都是薩奇本人的收藏。展覽展出后，在全球收藏界引起了比較強(qiáng)烈的反響，如英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》上所言，這個(gè)展覽“是英國(guó)目前最為震撼的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展。

作為國(guó)際重要藏家領(lǐng)軍人物之一的查爾斯·薩奇，其實(shí)已經(jīng)是第二次高調(diào)介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)了。2007年10月13日晚，英國(guó)著名拍賣行菲利普斯聯(lián)合紐約藏家霍華德·法伯推出“中國(guó)先鋒·法伯收藏”專場(chǎng)，這個(gè)專場(chǎng)的45件拍品幾乎涉及了所有中國(guó)當(dāng)紅的藝術(shù)家。最終結(jié)果是40件作品順利成交，總成交額達(dá)到了2000萬(wàn)美元。其中，最引人關(guān)注的是由這次拍賣引出的兩位新晉關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際大藏家，薩奇就是其中一位。在這場(chǎng)事關(guān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)信心、前景的拍賣會(huì)上，薩奇以80.4萬(wàn)英鎊競(jìng)得張曉剛的《血緣》。并且據(jù)悉，這筆資金還是來(lái)自其在同期拍賣中出售的德國(guó)當(dāng)代繪畫藏品所得。

其實(shí)，早在美國(guó)金融危機(jī)爆發(fā)之前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中就已經(jīng)開始彌漫“國(guó)際買家集體拋盤中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品”的消息，菲利普斯拍賣行那次集中拋售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的專場(chǎng)，更是一時(shí)成為中國(guó)業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的焦點(diǎn)——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格是否已經(jīng)達(dá)到高峰?泡沫是否即將破裂?這些疑云籠罩著整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界。再加上已被證實(shí)的尤倫斯夫婦也在香港等地拋售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品，其中不乏劉野的《沉船》、毛焰的《托馬斯肖像之五》等市場(chǎng)的緊俏貨，更是讓這團(tuán)疑云更加濃重。

所幸的是，薩奇及時(shí)站了出來(lái)，似乎給整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的參與者們吃了一顆定心丸。

中國(guó)市場(chǎng)“內(nèi)需”不足

如果我們梳理一下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的進(jìn)程，就會(huì)更加明白薩奇對(duì)于中國(guó)人的重要意義了，尤其在整個(gè)行業(yè)信心的建立方面尤其如此。舉一個(gè)不太恰當(dāng)?shù)念惐龋核_奇在中國(guó)人心中的重要性，就像美國(guó)人依賴巴菲特一樣。

回首上世紀(jì)80年代初前后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中的第一批重量級(jí)買家應(yīng)該首推西方人，其中以瑞士人烏利·希克和比利時(shí)人尤倫斯為典型代表，他們絕大部分的購(gòu)買與畫廊、拍賣無(wú)關(guān)（當(dāng)時(shí)中國(guó)也幾乎沒有這樣的機(jī)構(gòu)），基本上都是直接從藝術(shù)家手中買進(jìn)，甚至帶有幫藝術(shù)家脫貧致富的慈善意味——這樣的買進(jìn)行為一直持續(xù)到上世紀(jì)90年代。

新千年后，尤其是2004年之后，以拍賣為主導(dǎo)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開始逐漸啟動(dòng)，最終引爆點(diǎn)發(fā)生在2006年3月份的紐約蘇富比春拍，張曉剛的作品被拍到將近100萬(wàn)美元，從此中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了其瘋狂、天價(jià)頻出的牛市行情。直到2008年10月份開始的秋拍，這一輪牛市行情宣告正式結(jié)束。而這一時(shí)期的“第一批”西方買家們，要不已經(jīng)成為“收藏家”，將自己當(dāng)年在中國(guó)購(gòu)買的藝術(shù)品收藏入庫(kù)；要不成為“炒家”，趁著前兩年牛市行情時(shí)都紛紛“拋貨”變現(xiàn)了；要不然就在中國(guó)投資開辦非盈利的藝術(shù)機(jī)構(gòu)……

在如今金融危機(jī)背景下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，又在急需第二批西方買家們的粉墨登場(chǎng)，繼續(xù)拉動(dòng)我們脆弱的當(dāng)代藝術(shù)品“出口”。他們之中的代表之一就是英國(guó)人薩奇。

在日益全球化的今天，藏家跨地域的收藏對(duì)于整個(gè)藝術(shù)品的輪轉(zhuǎn)有很大的好處。我們不能忽略薩奇關(guān)注中國(guó)當(dāng)代而給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)帶來(lái)的積極影響，但是也不能因?yàn)樗麆?chuàng)造的神話及現(xiàn)在所處的地位，而把這種影響力和輻射力無(wú)限放大。由于受地域、歷史、文化、社會(huì)、宗教等眾多因素的制約，某個(gè)地域的藝術(shù)還需要建立屬于自己的價(jià)值體系。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)而言，自然也不例外。至少不能把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展依賴于某些海外藏家的喜好。就像中國(guó)整體經(jīng)濟(jì)的走勢(shì)一樣，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)穩(wěn)健發(fā)展的原動(dòng)力，長(zhǎng)期來(lái)看依然還得依靠拉動(dòng)我們自己的“內(nèi)需”。