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藝術(shù)中國:所以在黃山,你每天都在學(xué)習(xí)。
緹娜:是的,但是其實(shí)我在任何地方都可以學(xué)習(xí),只是在這里,我可以把黃山和《易經(jīng)》相結(jié)合。因?yàn)樵谶@里,我們總在談?wù)撋剑野言谶@上面學(xué)到的每個(gè)詞都和黃山聯(lián)系起來。
藝術(shù)中國:那這又會(huì)如何反映在您的作品中呢?
緹娜:我想藝術(shù)家總是在尋找一條連接自我內(nèi)心世界與外界的道路,總是在尋找新的可能性,發(fā)現(xiàn)新的路徑。并且藝術(shù)家要完全敞開自己,去吸納新的東西。只有這樣你才能吐露出更多,這一進(jìn)一出就像中國的“陰陽”一樣。身在黃山比身處城市要好很多,因?yàn)樵谶@里你可以完全忽略自己,然后吸納所有。只有你清除所有關(guān)乎“我”和“個(gè)人”的概念之后,你才有更多的空間去迎接和吸納新的東西。所以我試圖清空自我,這樣才能達(dá)到一進(jìn)一出的平衡。如果你總是關(guān)注自己掌控的力量,那你就無法得到新的注入,所以你只有不停的吸納才能保持傾吐的創(chuàng)作狀態(tài)。我想這對(duì)所有藝術(shù)家來講都是相同的。
藝術(shù)中國:您過去去過很多地方,也游歷了不少山川,那您如何看待黃山和它們的不同?
緹娜:是的,的確是有不同的,但是我不確定我現(xiàn)在是否能完全用語言表達(dá)出我的感受。我在欣賞黃山的時(shí)候,感到它能幫我更深入的了解中國國畫。這是我第二次來黃山,第一次的時(shí)候我來的很早,早上5:15就已經(jīng)在乘坐纜車了,我們從云間穿過,太陽破曉,那時(shí)我印象十分深刻,剛開始天還是灰蒙蒙的混沌的,而太陽升起的那一刻,一切都在瞬間亮了起來。它讓我思索,它就像生命一樣,意義非凡。黃山賦予我這種獨(dú)特的視覺和心里感動(dòng),它給我的感覺就像是深厚的中國文化,這種感觸在國外其他地方是找不到的。很多山都很雄壯美麗,比如法國的阿爾卑斯山,但是它們帶個(gè)人的感受截然不同。
今天早上我散步的時(shí)候有兩件事令我印象深刻,第一個(gè)就是那些奇山怪石,有的石頭是那么柔軟陰柔,不想阿爾卑斯的山峰像刀子一樣鋒利。第二個(gè)就是那些樹木,它們和山的關(guān)系,它們好像是被釘在山上了一樣,從石縫中生長出來。這是這里最奇妙的景致。
如果在冬天或者是深秋的時(shí)候來就更好了,那時(shí)候會(huì)有很多濃霧,身處其中,你不知道人世和天堂的界限,也不知道腳下為何處,這種云海景致我在許多中國畫中都看到過。它模糊了人世與天堂的距離。
藝術(shù)中國:您的繪畫也很注重精神性的表達(dá)。
緹娜:我想是的。
藝術(shù)中國:那在您的畫中,您最想達(dá)到什么樣的感覺?您追求什么?
緹娜:做個(gè)更好的畫家吧。
藝術(shù)中國:怎樣去實(shí)現(xiàn)呢?
緹娜:我想我還在追尋和探索之中。我才剛剛踏上我的旅途,哈哈。我還要走很遠(yuǎn)呢!我記得一位法國人曾經(jīng)說過:“最好的畫作是,當(dāng)你把它展示給一個(gè)奄奄一息的垂死之人的時(shí)候,這幅畫能幫助他死而瞑目。”所以我還有很長的路要走。西方很多人說繪畫已死,影像和裝置將取代繪畫的時(shí)代,但是我認(rèn)為所有這些藝術(shù)形式都應(yīng)該共存發(fā)展。我不認(rèn)為繪畫結(jié)束了。我篤信繪畫不會(huì)結(jié)束。
藝術(shù)中國:油畫源于西方,你們在油畫領(lǐng)域有著悠久的傳統(tǒng),而中國人缺少一個(gè)油畫創(chuàng)作的文化傳統(tǒng)和背景,您覺得中國人應(yīng)該如何把自己的文化和油畫結(jié)合起來?
緹娜:我覺得很簡單,就是把他們自己的生活、文化、感受融入油畫之中。不管文化背景是否相同,只要把他所擁有的一切,情感、生存經(jīng)歷注入到創(chuàng)作中就好。就像我用水墨而不是油彩一樣,你只要不斷嘗試,找到自己的方式就好。不要來回比較,太多的比較只是把界限變得更加狹窄,應(yīng)該把內(nèi)心的自己解放出來,不停的探索,找到自己想表達(dá)的那一點(diǎn),然后去挖掘,去表現(xiàn)。