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藝術(shù)中國：所以在黃山，你每天都在學(xué)習(xí)。

緹娜：是的，但是其實(shí)我在任何地方都可以學(xué)習(xí)，只是在這里，我可以把黃山和《易經(jīng)》相結(jié)合。因?yàn)樵谶@里，我們總在談?wù)撋剑野言谶@上面學(xué)到的每個(gè)詞都和黃山聯(lián)系起來。

藝術(shù)中國：那這又會(huì)如何反映在您的作品中呢？

緹娜：我想藝術(shù)家總是在尋找一條連接自我內(nèi)心世界與外界的道路，總是在尋找新的可能性，發(fā)現(xiàn)新的路徑。并且藝術(shù)家要完全敞開自己，去吸納新的東西。只有這樣你才能吐露出更多，這一進(jìn)一出就像中國的“陰陽”一樣。身在黃山比身處城市要好很多，因?yàn)樵谶@里你可以完全忽略自己，然后吸納所有。只有你清除所有關(guān)乎“我”和“個(gè)人”的概念之后，你才有更多的空間去迎接和吸納新的東西。所以我試圖清空自我，這樣才能達(dá)到一進(jìn)一出的平衡。如果你總是關(guān)注自己掌控的力量，那你就無法得到新的注入，所以你只有不停的吸納才能保持傾吐的創(chuàng)作狀態(tài)。我想這對(duì)所有藝術(shù)家來講都是相同的。

藝術(shù)中國：您過去去過很多地方，也游歷了不少山川，那您如何看待黃山和它們的不同？

緹娜：是的，的確是有不同的，但是我不確定我現(xiàn)在是否能完全用語言表達(dá)出我的感受。我在欣賞黃山的時(shí)候，感到它能幫我更深入的了解中國國畫。這是我第二次來黃山，第一次的時(shí)候我來的很早，早上5:15就已經(jīng)在乘坐纜車了，我們從云間穿過，太陽破曉，那時(shí)我印象十分深刻，剛開始天還是灰蒙蒙的混沌的，而太陽升起的那一刻，一切都在瞬間亮了起來。它讓我思索，它就像生命一樣，意義非凡。黃山賦予我這種獨(dú)特的視覺和心里感動(dòng)，它給我的感覺就像是深厚的中國文化，這種感觸在國外其他地方是找不到的。很多山都很雄壯美麗，比如法國的阿爾卑斯山，但是它們帶個(gè)人的感受截然不同。

今天早上我散步的時(shí)候有兩件事令我印象深刻，第一個(gè)就是那些奇山怪石，有的石頭是那么柔軟陰柔，不想阿爾卑斯的山峰像刀子一樣鋒利。第二個(gè)就是那些樹木，它們和山的關(guān)系，它們好像是被釘在山上了一樣，從石縫中生長出來。這是這里最奇妙的景致。

如果在冬天或者是深秋的時(shí)候來就更好了，那時(shí)候會(huì)有很多濃霧，身處其中，你不知道人世和天堂的界限，也不知道腳下為何處，這種云海景致我在許多中國畫中都看到過。它模糊了人世與天堂的距離。

藝術(shù)中國：您的繪畫也很注重精神性的表達(dá)。

緹娜：我想是的。

藝術(shù)中國：那在您的畫中，您最想達(dá)到什么樣的感覺？您追求什么？

緹娜：做個(gè)更好的畫家吧。

藝術(shù)中國：怎樣去實(shí)現(xiàn)呢？

緹娜：我想我還在追尋和探索之中。我才剛剛踏上我的旅途，哈哈。我還要走很遠(yuǎn)呢！我記得一位法國人曾經(jīng)說過：“最好的畫作是，當(dāng)你把它展示給一個(gè)奄奄一息的垂死之人的時(shí)候，這幅畫能幫助他死而瞑目。”所以我還有很長的路要走。西方很多人說繪畫已死，影像和裝置將取代繪畫的時(shí)代，但是我認(rèn)為所有這些藝術(shù)形式都應(yīng)該共存發(fā)展。我不認(rèn)為繪畫結(jié)束了。我篤信繪畫不會(huì)結(jié)束。

藝術(shù)中國：油畫源于西方，你們在油畫領(lǐng)域有著悠久的傳統(tǒng)，而中國人缺少一個(gè)油畫創(chuàng)作的文化傳統(tǒng)和背景，您覺得中國人應(yīng)該如何把自己的文化和油畫結(jié)合起來？

緹娜：我覺得很簡單，就是把他們自己的生活、文化、感受融入油畫之中。不管文化背景是否相同，只要把他所擁有的一切，情感、生存經(jīng)歷注入到創(chuàng)作中就好。就像我用水墨而不是油彩一樣，你只要不斷嘗試，找到自己的方式就好。不要來回比較，太多的比較只是把界限變得更加狹窄，應(yīng)該把內(nèi)心的自己解放出來，不停的探索，找到自己想表達(dá)的那一點(diǎn)，然后去挖掘，去表現(xiàn)。