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水墨熱，很明顯是由于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的萎靡，我們所說(shuō)的水墨熱，其實(shí)也僅僅是指市場(chǎng)關(guān)注度的提升，這與人們對(duì)水墨的認(rèn)知是否有所改觀毫無(wú)關(guān)系。
2012年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最引人注目的生態(tài)現(xiàn)象之一便是水墨的“崛起”，無(wú)論是媒體的熱捧、拍賣(mài)行的強(qiáng)推還是連續(xù)性的數(shù)個(gè)水墨大展，都讓人萌生一陣錯(cuò)覺(jué)——水墨的春天來(lái)了。
水墨藝術(shù)本身的問(wèn)題比中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的問(wèn)題多得多，這些問(wèn)題在水墨藝術(shù)圈內(nèi)部幾乎亂成一鍋粥，就連水墨本身的幾種概念也沒(méi)有明確的區(qū)分，這顯然是理論界對(duì)于水墨認(rèn)知的混亂，無(wú)論是“實(shí)驗(yàn)水墨”“當(dāng)代水墨”“觀念水墨”，還是現(xiàn)在制造出來(lái)的“新水墨”。在價(jià)值模糊的前提下談水墨投資顯然不能成立。即便現(xiàn)在賣(mài)得很火的“新工筆”，那點(diǎn)觀念也真的不高級(jí)，也許過(guò)幾年，這些觀念和點(diǎn)子一旦過(guò)時(shí)，留在投資者手上的不過(guò)只是一堆技術(shù)不錯(cuò)的行畫(huà)，而“新水墨”的概念更加模糊，畫(huà)廊里推出的“新水墨”也多半不過(guò)是沒(méi)有學(xué)術(shù)生命力的年輕畫(huà)家制作出來(lái)的小可愛(ài)、小清新。
水墨一脈最大的新生力量便是實(shí)驗(yàn)性水墨，而實(shí)驗(yàn)水墨經(jīng)過(guò)20多年的發(fā)展，其體量已經(jīng)相當(dāng)巨大，但是我們不難發(fā)現(xiàn)，這些年對(duì)于實(shí)驗(yàn)水墨的總結(jié)性梳理的權(quán)威著作和學(xué)術(shù)展覽并沒(méi)有出現(xiàn)，對(duì)于水墨藝術(shù)家的個(gè)案研究更是少之又少，這說(shuō)明我們的社會(huì)仍然對(duì)今天的水墨狀態(tài)缺乏深度的了解。同時(shí)，水墨界自身的混亂比當(dāng)代藝術(shù)界更為復(fù)雜，許多藝術(shù)家一談到自己的作品都是張口宇宙洪荒，閉口天人合一，以及自以為是的禪理，所以，水墨的生態(tài)體量雖然龐大，而品質(zhì)優(yōu)秀的藝術(shù)家，有自己獨(dú)立見(jiàn)解和建樹(shù)的藝術(shù)家并不多。我們?nèi)绻勊瑢?duì)于現(xiàn)在而言首先應(yīng)該做的是階段性的學(xué)術(shù)梳理和扎實(shí)的個(gè)案研究，而不是追捧市場(chǎng)，如果沒(méi)有一個(gè)對(duì)水墨生態(tài)相對(duì)準(zhǔn)確的價(jià)值判斷，那么水墨市場(chǎng)將經(jīng)不起熱錢(qián)的幾輪炒作，對(duì)水墨藝術(shù)與整個(gè)藝術(shù)生態(tài)都有害無(wú)益。
當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在2012年慘淡收尾的時(shí)候，有人在微博上抱怨當(dāng)時(shí)投資當(dāng)代藝術(shù)家的作品是聽(tīng)了兩個(gè)批評(píng)家的鼓吹，而時(shí)下投資水墨的人又有多少不是聽(tīng)命于廣告宣傳式的批評(píng)家和媒體的起哄?如果自身對(duì)水墨缺乏認(rèn)識(shí)和理解，缺乏對(duì)中國(guó)水墨20世紀(jì)以來(lái)每一個(gè)變化的洞察，那么將無(wú)法準(zhǔn)確認(rèn)知當(dāng)代的水墨狀態(tài)。反言之，投資和收藏的前提是對(duì)藝術(shù)有一個(gè)基于知識(shí)體系和價(jià)值觀的自我認(rèn)知。
以市場(chǎng)作為判斷藝術(shù)狀態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)本身就是一個(gè)大問(wèn)題，而這樣的標(biāo)準(zhǔn)既統(tǒng)治著當(dāng)代藝術(shù)界，也統(tǒng)治著水墨，也統(tǒng)治著傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)。整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)除了追捧資本，對(duì)于藝術(shù)而言基本處于無(wú)知的狀態(tài)，在這個(gè)大環(huán)境下不可能產(chǎn)生真正意義上的收藏、投資，只會(huì)產(chǎn)生投機(jī)。很多媒體斷言，水墨是一個(gè)新的藝術(shù)投資方向，然而不幸的是，現(xiàn)狀告訴我們，水墨只是一個(gè)新的投機(jī)方向。
我想說(shuō)的是，如果真正關(guān)心水墨，那么就去扎扎實(shí)實(shí)做些品質(zhì)優(yōu)秀的水墨藝術(shù)家的個(gè)案研究，無(wú)論是展覽還是文獻(xiàn)，這在當(dāng)下是最為稀缺和最為要緊的。現(xiàn)在，許多美術(shù)館每年也花幾百萬(wàn)元做展覽，但是展覽的效果越來(lái)越弱，無(wú)論是對(duì)市場(chǎng)，還是對(duì)于學(xué)術(shù)建構(gòu)本身都顯得越來(lái)越乏力，大多數(shù)展覽都流于空洞，缺乏基本的學(xué)術(shù)架構(gòu)。如果真要做好一個(gè)投資的前期準(zhǔn)備，拿一部分做展覽的錢(qián)扎扎實(shí)實(shí)做做藝術(shù)家的個(gè)案研究，哪怕這些水墨藝術(shù)家現(xiàn)在還是默默無(wú)聞，也無(wú)法在短期換來(lái)經(jīng)濟(jì)實(shí)惠，但只要作品的品質(zhì)不錯(cuò)，留下點(diǎn)文獻(xiàn)也是有價(jià)值的。
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