展覽現(xiàn)場

中央美術(shù)學院教授、炎黃藝術(shù)館館長崔曉東教授開幕式上發(fā)言

畫家代表梅墨生先生在開幕式上致辭

畫家代表何家林先生在開幕式上致辭

2013年3月30日，“2013全國中青年山水畫邀請展”在炎黃藝術(shù)館揭幕。此次展覽，邀請了在京的崔曉東、范揚、劉進安、趙衛(wèi)、陳平、何加林等40多位畫家共同展示了他們近期創(chuàng)作的近200幅作品。

這個展覽使我們看到這些作者立足傳統(tǒng)的用筆施墨，強調(diào)筆致情結(jié)和墨彰五蘊，使人們從筆墨造化中體味出丘壑的變化，體味出草木林泉各異的神韻，感受他們精神上各自的獨立性，一種在閱讀后能引起人們心靈中對山水畫產(chǎn)生的新感動，這些都和傳統(tǒng)繪畫拉開了不小的距離，而理所當然地被視為一種新創(chuàng)造和新傳統(tǒng)。

當代中國山水畫現(xiàn)狀的形成，是與它的歷史淵源和現(xiàn)實處境的相互交匯、相互沖撞、進而達到融合所形成的結(jié)果。從歷史淵源方面看，在古典時期，中國畫逐漸形成了獨立的表現(xiàn)手法和精神內(nèi)涵，譬如在表現(xiàn)手法上講究以“氣”為本體，如書法 “以氣運腕” 的手法植入繪畫造型手法等。而在精神境界方面則強調(diào)“天人合一” 的狀態(tài)、講究心靈上的自由抒發(fā)等。應當說，立足傳統(tǒng)文化，立足傳統(tǒng)筆墨，作為一種文化表征，它的確濃縮了中國人幾千年的努力，體現(xiàn)了一種中國哲學思想話語不斷升騰的過程。作為文化歷史的積淀，中國畫的歷史遺產(chǎn)直到今天，仍然對當代中國山水畫的表現(xiàn)手法和意境起著重要的借鑒和指導作用。

近現(xiàn)代乃至當代，中國的傳統(tǒng)繪畫乃至中國文化領(lǐng)域，存在一種很奇怪的現(xiàn)象，那就是不斷有人否定我們的前輩所創(chuàng)造的東西，這種否定有什么樣的作用？它最大的作用就是想讓我們的瞧不起自己的文化傳統(tǒng)。而我們在這種對傳統(tǒng)文化有著顛覆性的話語環(huán)境中，依靠我們的信念，頑強地去堅守著中國畫學乃至中國文化的傳統(tǒng)。我們也堅信，無論什么樣的人，用什么樣的思想和方法，也不可能阻止中國畫在當代的進步和發(fā)展。于是，中國畫不僅體面地、悠悠自在地存在著，而且在我們的手中，在體裁、題材、創(chuàng)作方法、乃至于意境上都得以長足的發(fā)展。不論中國傳統(tǒng)文化存在多少的弊端，有多少的不合時宜，作為中國人、作為一個從事中國繪畫的人，中華民族的文化性格、藝術(shù)精神決定了我們不會忘記中國的傳統(tǒng)。尤其是在現(xiàn)代人的解構(gòu)與建構(gòu)的大文化背景之下，更使我們知道了對傳統(tǒng)所要予以的深度尊重。其實，我們也不會僅僅停留在傳統(tǒng)價值的坐標上，而是在做著必要的延伸和跨越工作。