2013年2月18日，《非意圖——當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)邀請(qǐng)展》在湖北省美術(shù)院美術(shù)館開(kāi)幕，此次展覽以油畫(huà)為主。參展藝術(shù)家有：馬林、王心耀 、方景華、朱志剛、劉昕、朱曉果、冷軍、張展、陳建鋼、桑德羅·特勞蒂、郭正善、潘偉超。

借用巴克森德?tīng)柕脑?huà)，繪畫(huà)藝術(shù)總歸是某種“意圖的模式”的呈現(xiàn)，盡管這一理論源于繪畫(huà)歷史的研討，并揭示出具體“圖畫(huà)”與“畫(huà)家”之間的關(guān)系。然而許多類(lèi)似的理論，卻往往被后現(xiàn)代者“挪用”，因而“畫(huà)家”們被晉級(jí)為“藝術(shù)家”，而“圖畫(huà)”被提升為“圖像”，乃至實(shí)現(xiàn)了繪畫(huà)的方式由藝術(shù)的領(lǐng)域向社會(huì)學(xué)領(lǐng)域的跨越。其結(jié)果，在藝術(shù)“生活化”的同時(shí)，也消解了藝術(shù)（ART）自身作為技藝類(lèi)型而存在的理由。

公然回歸藝術(shù)或繪畫(huà)本身的樂(lè)趣，或許在今天應(yīng)該被視為一種具有針對(duì)性的叛逆。但是，既然能夠領(lǐng)悟到其“樂(lè)趣”的本身，則應(yīng)該提醒自己不必再刻意于那些自身被他者所看待的姿態(tài)，而是去學(xué)會(huì)反觀(guān)和尊崇藝術(shù)行為自身的淡泊與安然。

實(shí)際上，在各類(lèi)媒介化圖像泛濫的今天，將“繪畫(huà)”的技藝還給畫(huà)家，不再為各類(lèi)“意圖”或“意義”所累，對(duì)于畫(huà)者，對(duì)于讀者，都將有所裨益。

需要說(shuō)明的是，“非意圖”之“非”，并非是全然拒絕的矯枉過(guò)正，或是故作監(jiān)督時(shí)弊之態(tài)，而是試圖強(qiáng)調(diào)在可控程度內(nèi)的“擯棄”。這大致也仍然是一種“意圖”？

對(duì)于視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)中的油畫(huà)藝術(shù)來(lái)講，一束光線(xiàn)，一塊色域，一個(gè)形態(tài)，本身就足以令人感動(dòng)，過(guò)去如此，現(xiàn)在如此，將來(lái)也會(huì)如此。

對(duì)于目前展覽中這十?dāng)?shù)位畫(huà)家的作品而言，可圈可點(diǎn)的事實(shí)并非重要，但重要的是，他們共同意識(shí)到某一個(gè)向下一輪藝術(shù)目標(biāo)出發(fā)的起點(diǎn)。