「草間一粥尚經(jīng)營(yíng)，刻畫論錢為惜生。安得化身千萬(wàn)億，家家堂上掛丹青。」──〈客有寫畫求減值者，作此書(shū)于寄萍堂上〉

齊白石是以賣畫為生的藝術(shù)家，特別定居在北京后，家鄉(xiāng)的田產(chǎn)留給了老妻春君和她生的孩子，他在北京的生活──他和副室寶珠及寶珠生的孩子，只能靠賣畫賣印維持。白石不經(jīng)商，也不倒賣字畫，初到北京的十年也不兼職教書(shū)，一切開(kāi)支只能求助于賣印賣畫。1962年前，他的父母在世，經(jīng)濟(jì)上仍要奉養(yǎng)老親，在齊白石眼里，北京和湘潭兩房妻子兒女是一個(gè)家，他必須兼顧兩地，供應(yīng)兩地孩子的衣食、讀書(shū)、任務(wù)、治病和行旅之用，負(fù)擔(dān)是很重的。

從做木匠的時(shí)候起，齊白石就靠手藝吃飯，所以他賣畫賣印從不恥于要錢。迄今所知，白石最早的潤(rùn)格是1902年樊樊山給他定的篆刻潤(rùn)例：「常用名印，每字三金，石廣以漢尺為度，石大照加。石小二分，字若黍粒，每字十金。」這張潤(rùn)格在遠(yuǎn)游十年中一直使用。再往后是吳昌碩為他定的潤(rùn)格：四尺12元，五尺18元，六尺24元，八尺30元，冊(cè)頁(yè)摺扇每件6元。

1931年，齊白石的藝術(shù)已經(jīng)進(jìn)入盛期，作品水準(zhǔn)有了質(zhì)的飛躍，提高潤(rùn)格理所當(dāng)然，但提高了畫價(jià)，并不比相應(yīng)的北京畫家高。同是1931年的潤(rùn)格，蕭謙中屏堂每方尺12元(比白石高一倍) ，扇面每件14元(高出齊白石約4元) 。周養(yǎng)庵三尺以內(nèi)條幅16元，四尺以內(nèi)20元(略高出白石) ，扇面、冊(cè)頁(yè)每件6元(與白石相同或略低) 。秦仲文堂幅八尺56元(低白石16元) ，六尺40元(低白石5元) ，四尺16元(低白石4元) 。蕭、周年齡比白石小，在當(dāng)時(shí)名聲略相近，秦是小輩。而白石只比秦高，而低于蕭、周。當(dāng)時(shí)齊白石的畫幾乎緊張，他把收入看得很重，對(duì)錢畫交換的規(guī)矩把得很嚴(yán)，但在畫價(jià)上卻持低姿態(tài)，不知是什原因，但至少可以知道，他絕非唯利是圖的人。

更值得注意的是，他決不為錢而放棄自己的藝術(shù)追求。初到北京、還租住在法源寺時(shí)候，就寫過(guò)這樣一個(gè)告白：「余年來(lái)神倦，目力尤衰。作畫刻印，只可任意為之，不敢應(yīng)人示……。作畫不為者：像不畫，工細(xì)不畫，著色不畫，非其人不畫，促迫不畫。刻印不為者：水晶、玉石、牙骨不刻，字小不刻。印語(yǔ)俗不刻，不合用印之人不刻，石丑不刻，偶然戲索者不刻。貪畫者不歸紙，貪印者不歸石，明語(yǔ)奉告。瀕生啟。」 這段告白顯示了齊白石孤傲不同流俗的一面，像「作畫刻印只可任意為之」 ，「非其人不畫」 、「印語(yǔ)俗不刻，不合用印之人不刻」等等，很有點(diǎn)像鄭板橋一類很有個(gè)性，畫要賣錢，但不喪失基本的自由，不能被人驅(qū)使;顧主選擇他，他也要選擇顧主。在前述1931年〈齊白石賣畫及篆刻規(guī)例〉中，也有類似聲明，如「用綿料之料半生宣紙，他紙板厚不畫」 ，「指名圖繪，久已拒絕」 ，「一石刻一字者不刻，金屬玉屬牙屬不刻」等。誠(chéng)然，為了掙錢，他有時(shí)也不得不遷就顧主，但正是靠了對(duì)藝術(shù)自由、個(gè)人志趣和獨(dú)立人格的追求，才成就了他的杰出藝術(shù)。

〈賣畫及篆刻規(guī)例〉聲明說(shuō)：「白求及短減潤(rùn)金，賒欠、退換、交換、諸君從此諒之，不必見(jiàn)面，恐觸惡急。余不求人介紹，有必欲介紹者，勿望酬謝……無(wú)論何人，潤(rùn)金先收」 。把這樣嚴(yán)苛的字句寫入潤(rùn)格，在歷來(lái)潤(rùn)格文字中是少見(jiàn)的。拒絕「人介紹」是為了拒絕酬謝，而介紹者必為熟人，這樣的不講情面，在畫界也不多見(jiàn)。這同時(shí)也表明，至遲在30年代初齊白石已不愁賣不了畫，而愁求畫者太多，他要加以控制了。好友王森然為人祝壽而求畫，先付20元，按照「每二尺10元，加題上款10元」的規(guī)例，老人只畫了一張二尺多的，并不因王森然是朋友而增加尺寸。王森然感嘆說(shuō)：「論交若余者，其規(guī)例尚不能破，其嚴(yán)格可知。然海內(nèi)慕先生書(shū)畫篆刻，輦金以求踵相接，目不暇給。」

賣畫不論交情，賣畫也能交朋友。齊白石因賣畫賣印而交的朋友也不少，有時(shí)還引出一些令人感嘆的故事來(lái)。初到北京時(shí)，因賣畫而交的一個(gè)著名朋友是胡鄂公。胡鄂公(1874-1951年) ，湖北江陵人，號(hào)南湖，早年肄業(yè)于直隸高等農(nóng)學(xué)堂，辛亥革命期間，曾先后任湖北軍政府要職及鄂軍水陸總指揮。后辭職北上，在天津組織北方革命學(xué)會(huì)，1913年任國(guó)會(huì)議員，又先后出任廣東潮循道尹、湖北省政務(wù)廳長(zhǎng)、北洋政府教育次長(zhǎng)，20年代，創(chuàng)辦過(guò)《今日》雜志，發(fā)起組織「反對(duì)帝國(guó)主義大同盟」 。胡氏喜收藏，常光顧古玩店，因賣畫識(shí)齊白石并成為好友，白石〈己未雜記〉記：「當(dāng)年7月1日為胡南湖畫〈南湖莊屋圖〉 ，7月15日為畫〈不倒翁〉扇面。閏7月18日，畫籬豆贈(zèng)胡南湖，引出胡南湖〈報(bào)公以婢〉的故事，極大地改變了齊白石在北京的生活。8月17日，胡南湖在琉璃廠清秘閣以10元賣白石所畫六小屏，并大為稱賞，白石「感南湖知畫」而作了鄭重的題記。

除胡南湖之外，由賣畫賣印而交的著名朋友，還有王森然、胡佩衡、王纘緒、須磨(日本駐華使節(jié)) 、朱屺瞻、李宗仁等。王森然認(rèn)識(shí)齊白石，是在1920年，那時(shí)他作為直隸高等師范的學(xué)生來(lái)京辦事，在宣武門外東騾馬市大街的一個(gè)地?cái)偵峡吹揭粋€(gè)老者賣畫，用很低的錢賣了幾張，那老者便是齊白石。后來(lái)王森然受重于蔡元培等，進(jìn)入文化界，成為最早寫文章介紹齊白石，并為他寫評(píng)傳的人，相交30多年。胡佩衡是金北樓的弟子，北京畫家，并曾在琉璃廠開(kāi)「豹文齋」畫店，齊白石定居北京后，他就不斷購(gòu)賣白石作品，齊白石生平第一本畫集《齊白石畫冊(cè)初集》(1928年)也是胡佩衡編的。胡佩衡本人的畫與齊白石很不相同，但他對(duì)白石其人與畫極為推崇，讓其子胡師事齊白石，又與胡合寫了《齊白石畫法與欣賞》一書(shū)。早在編《齊白石畫冊(cè)初集》時(shí)，胡佩衡就寫道：「先生性爽直，喜任俠，有古烈士風(fēng)，故見(jiàn)有不平之事，即義形于色。嘻!世之衰也，人唯利是圖，假藝術(shù)之名為自肥者比比然也。先生心潔面傲，借挽頹風(fēng)，求諸今人豈易多得哉!」

胡佩衡的評(píng)價(jià)使我們知道這樣一個(gè)事實(shí)：齊白石賣畫講市場(chǎng)規(guī)則，但市場(chǎng)規(guī)則并不左右他的思想、個(gè)性和藝術(shù)。胡氏能畫、懂畫，又熟知藝術(shù)市場(chǎng)和收藏，齊白石與他的友誼，與買賣畫有關(guān)，卻又在藝術(shù)上真誠(chéng)相知，這與不顧畫只認(rèn)錢、只管收入不顧友誼的畫家，是不能同日而語(yǔ)的。

朱屺瞻與齊白石的友誼始于1929年冬。朱在畫展上看到齊白石畫與印，又經(jīng)徐悲鴻介紹而知齊白石，但他不愿借助于徐氏與白石的私交求取齊氏刻印，而是通過(guò)上海榮寶齋按白石潤(rùn)例代辦。自此而后，他不斷寄款求印，到1938年已有40余石，1944年增至60石，遂自稱「六十白石印富翁」 ，繼而作〈六十白石印軒圖卷〉 ，并請(qǐng)白石題跋。白石跋曰：「人生于世不能主德立功，即雕蟲(chóng)小技亦可為。然欲為則易，工則難，識(shí)者尤難得也。予刻印60年，幸浮名揚(yáng)于世，譽(yù)之者故多，未有如朱子屺瞻既以60白石印自呼為號(hào)，又以60白石印名其軒，自畫其軒為圖。良工心苦，竟成長(zhǎng)卷，索予題記，欲使白石附此卷而傳耶?白石雖天下多知人，何若朱君之厚我也?」

齊白石引朱屺瞻為「知己第五人」 ，全由購(gòu)求印石的「厚我」 、「知我」而來(lái)，卻十?dāng)?shù)年「睽隔千里而未嘗一面」 。直至1946年齊白石到上海開(kāi)畫展，才有緣面敘。二人的友誼，以買賣印和共同的藝術(shù)趣味為基，缺一而不可得。 齊白石與王纘緒的交往，也始于王氏的求印購(gòu)畫。王纘緒(1887-1950年)四川西充人，字治圓，早年就學(xué)于四川陸軍速成學(xué)堂，先后任國(guó)民黨革命軍師長(zhǎng)、軍長(zhǎng)、集團(tuán)軍司令、四川省政府主席等。約1931年，他托在京的友人請(qǐng)齊白石刻印，彼此通訊，王氏一再邀白石蜀游，說(shuō)入蜀可掙豐厚潤(rùn)資，并贈(zèng)他一侍女，以為他「磨墨理紙」 ，白石作〈夢(mèng)游重慶〉詩(shī)，序曰：「王君治圓與余不相識(shí)，以書(shū)招游重慶，余諾之。忽因時(shí)變，未往。逐為萬(wàn)里神交。強(qiáng)自食言前約，故夢(mèng)里獨(dú)見(jiàn)荊州。」詩(shī)曰：「百尺紅素倦紅鱗，一諾應(yīng)酬知己恩。昨夜夢(mèng)中偏識(shí)道，布衣長(zhǎng)揖見(jiàn)將軍。」

1932年7月，齊白石作〈山水十二屏〉贈(zèng)王纘緒。這12屏精妙絕倫，堪稱白石山水畫的極品。在其中〈夢(mèng)中蜀景〉一屏中，題了〈夢(mèng)游重慶〉詩(shī)。王治圓所贈(zèng)侍女名淑華，侍白石近一年，后送歸家鄉(xiāng)。

1933年，白石蜀游未成行，但讓他的三子齊良琨到四川走了一趟，給王纘緒帶去手拓印譜四冊(cè)。1936年，白石終于帶著寶珠和兩個(gè)最小的孩子到四川游玩，在成都等地為王纘緒刻印又作畫。但這次蜀游，白石并不高興，因?yàn)橥趵y緒原答應(yīng)給他3000元酬金，只給了400元。白石《蜀游雜記》寫道：「半年光陰，曾許贈(zèng)之3000元不與，可謂不成君子矣!」五年后，81歲的齊白石又在《蜀游雜記》末頁(yè)題了兩句話：「翻閱此日記簿，始愧虛走四川一回，無(wú)詩(shī)無(wú)畫，恐后人見(jiàn)之笑倒也。故記數(shù)字，后知翁者，翁必有不樂(lè)之事，興趣毫無(wú)以至此。」蜀游使白石老人對(duì)王纘緒這個(gè)「神交」有了認(rèn)識(shí)，后來(lái)就不再往來(lái)了。白石口述自傳談及蜀游時(shí)，只說(shuō)「四川有個(gè)姓王的軍人」云云，連王氏的名字也沒(méi)指明。不妨說(shuō)，他和王纘緒的關(guān)系，由賣印賣畫始，亦由賣畫賣印而終，在賣畫賣印的背后，可以看到齊白石對(duì)于倫理人格的價(jià)值要求。

抗戰(zhàn)期間，齊白石厭于日偽人員的糾纏，對(duì)賣畫賣印有所控制。1940年，曾在大門上貼出一張告白：「畫不賣與官家竊恐不祥告白：中外長(zhǎng)官要買白石之畫，用代表人可矣，不必親駕到門。從來(lái)官不入民家，官入民家，主人不利。謹(jǐn)此告知，恕不接待。庚辰正月八十老人白石拜白。」不是不賣畫，而是明言不愿意和日偽人員打交道。這樣的告白，表現(xiàn)了白石老人的勇氣和膽量。 齊白石賣畫靠琉璃廠畫店作仲介，他和這些畫店的關(guān)系很好，這種關(guān)系的標(biāo)志是講信義，保持作品的質(zhì)量，畫價(jià)的合理與穩(wěn)定。榮寶齋為齊白石售畫最久也最多。他與榮寶齋等畫店的交情非常好，長(zhǎng)期在榮寶齋任務(wù)的白石孫女婿薩本介說(shuō)：「榮寶齋和齊白石的聯(lián)系有諸多因素，但決定性的因素是相互的質(zhì)。」這個(gè)「質(zhì)」是什么呢?他解釋道：「每天清晨，白石老人起床洗漱之后，照例吃他的那碗普普通通的掛面(天天如此，常年不變) 。吃完稍事休息，養(yǎng)養(yǎng)精神，就走到畫案前，帶上套袖，第一句話就要問(wèn)，有沒(méi)有榮寶齋的筆單?如果有，那么每天清晨老人的第一張畫就是給榮寶齋畫的。」

1946年，齊白石應(yīng)中華全國(guó)美術(shù)會(huì)之邀到南京、上海辦畫展，帶去的200多張畫，全部賣出，回到北平，帶回來(lái)的「法幣」 ，一捆捆的數(shù)目倒也大有可觀，等到拿出去買東西，連十袋面粉都買不到。通貨膨脹以至如此，書(shū)畫篆刻真是不值一錢了，但白石老人總還要賣畫賣印。1947 年5月，白石老人自書(shū)了一張潤(rùn)格：「一尺十萬(wàn)(冊(cè)頁(yè)作一尺，不足一尺作一尺) ，扇面中者十五萬(wàn)，大者二十萬(wàn)。粗蟲(chóng)小鳥(niǎo)一只六萬(wàn)，紅色少用五千，多用一萬(wàn)。刻印：石小如指不刻，一字白文六萬(wàn)，朱文十萬(wàn)，每元加一角。丁亥五月十八日。」這「一尺十萬(wàn)」 、「一字六萬(wàn)」 ，可真夠嚇人了!但「一個(gè)燒餅，賣10萬(wàn)元，一個(gè)最次的小面包，賣20萬(wàn)元，吃一頓飯館，總千萬(wàn)元以上」 ，這樣一比，還算貴嗎?白石老人感嘆說(shuō)：「人們紛紛搶購(gòu)實(shí)物，票子到手，立即就去換上東西…他們異想天開(kāi)，把我的畫，也當(dāng)作貨物一樣，囤集起來(lái)。拿著一堆廢紙似的金圓券，訂我的畫件，一訂就是幾十張幾百?gòu)垺Ｎ野割^積紙如山，看著不免心驚肉跳。朋友跟我開(kāi)玩笑，說(shuō)看樣子，真是『生意興隆通四海，財(cái)源茂盛達(dá)三江』了。實(shí)則我耗了不少心血，費(fèi)了不少腕力，換得的票子，有時(shí)一張還買不到幾個(gè)燒餅，望九之年，哪有許多精神，弄來(lái)許多廢紙，欺騙自己呢?只得嘆一口氣，掛出『暫停收件』的告白了。」

在20世紀(jì)畫家中，齊白石不像王一亭、陳師曾、金城、吳湖帆那樣有生活源，可以一心一意追求自己的藝術(shù)目標(biāo)或自由的游戲筆墨，也不像某些以扒分、逐名為唯一目的，趨時(shí)迎合、賣掉才華、喪失藝術(shù)追求的「明星」 。他兼取兩者，獲得了兩方面的成功。齊白石的成功原因是多方面的，其中兩條最重要，一是他沒(méi)有膨脹的物質(zhì)欲望，生活節(jié)儉，自足于溫飽小康，有充分的精力與閑暇進(jìn)行藝術(shù)探索;二是他始終保持著人格與創(chuàng)造的自由，用自己的藝術(shù)創(chuàng)造市場(chǎng)，而不是被市場(chǎng)牽著鼻子走。當(dāng)然，賣畫賣印對(duì)齊白石的藝術(shù)也有負(fù)面作用，這主要是賣畫數(shù)量過(guò)多，為了賣畫之需，即便沒(méi)有興致也畫，不想畫的也畫，不免出現(xiàn)氣力疲乏、技巧不精和大量重復(fù)之作。在歷代中國(guó)畫家中，這種現(xiàn)象是很難避免的。

定居北京后，齊白石多自定潤(rùn)格，在他客廳里，長(zhǎng)期掛著1920年寫的一張告白：「賣畫不論交情，君子有恥，請(qǐng)照潤(rùn)格出錢。」同年還有一張告白：「花卉加蟲(chóng)鳥(niǎo)，每一只加10元，藤蘿加蜜蜂，每只加20元。減價(jià)者，虧人利己，余不樂(lè)見(jiàn)。庚申正月除十日。」齊白石賣畫賣印，從不講情面，除極個(gè)別親友外，不論是誰(shuí)，都要照價(jià)付酬，不能賒，不能減。他托人辦事，或受人以惠，大多以送畫為報(bào)，他把這視為人情與物值的交換，如果他感覺(jué)不合算，下次就不進(jìn)行這類交換了。如1935年夏，周維善通過(guò)王森然贈(zèng)白石畫像，白石以一畫相報(bào);后王森然又領(lǐng)鄭景康為白石拍照，并將所拍12張照片相贈(zèng)，白石又報(bào)以畫，但不久，白石在客廳掛了一張告白，說(shuō)雙方不合算，以后再有人照像畫像一概不應(yīng)酬。

齊白石有時(shí)請(qǐng)別人(如樊樊山、林紓等)寫序文、題辭或紀(jì)念文章，也都依照對(duì)方的潤(rùn)例付酬，所謂「好朋友，明算帳」，一點(diǎn)也不含糊。

齊白石刻印、賣畫的潤(rùn)格并不很高，尤其是20年代初，比一般北京畫家(如陳半丁等)還要低一些，二尺的扇面，只收二元，生活很是窘迫。自1922年他的畫在日本賣大價(jià)(花卉一幅100元，山水一幅250元)以后，情況逐漸優(yōu)化。1926年買跨車胡同的套院，是這種好轉(zhuǎn)的標(biāo)志。他刻了一方茶碗大的印〈故鄉(xiāng)無(wú)此好天恩〉 ，意思說(shuō)北京比家鄉(xiāng)更好的賣畫環(huán)境。到1931年他自寫了〈齊白石賣畫及篆刻規(guī)例〉 ，明示：「畫刻日不暇給，病倦交加，故將潤(rùn)格增加。」增加后的潤(rùn)格是：「花卉：條幅二尺10元，三尺15元，四尺20元(以上一尺寬) ，五尺30元，六尺45元，八尺72元(以上整紙對(duì)開(kāi)) 。中堂幅加倍，橫幅不畫。冊(cè)頁(yè)：八寸內(nèi)每頁(yè)六元，一尺內(nèi)八元。扇面：寬二尺者10元，一尺五寸內(nèi)八元……凡畫不題跋，題上款加10元。刻印：每字四元，名印與號(hào)印一白一朱，余印不刻。朱文字以三分、四分大為度，字小不刻……石側(cè)刻題跋及年月，每十字加四元，刻上款加10元。」