Ma Brothers藝術(shù)組（馬志強＋馬志勇）新作展作為“對位——中央美術(shù)學院新銳作品展”的特邀展于2012年12月2日下午2點在中央美術(shù)學院美術(shù)館項目空間開幕。此次展覽展出了兩位藝術(shù)家近一年來的新創(chuàng)作，內(nèi)容包括電影作品一部《頂鶴日記》、綜合材料繪畫、行為攝影和小型裝置作品共計20多件。

本次展覽作品的內(nèi)容都是圍繞鶴這種傳統(tǒng)意義上的仙鳥與兩位藝術(shù)家的合體來對照和表達青年藝術(shù)家與社會現(xiàn)實的關(guān)系，即一種類似于間斷性隔絕的關(guān)系。 涉及與鶴相關(guān)的主題，也是兩位藝術(shù)家在不斷發(fā)生的藝術(shù)實踐中不自覺地與古代人的某種審美精神層面的東西相契合，也可以說這樣的題材自然地表述了孤傲、清高或是當下某一類人的某種生存狀態(tài)，鶴立雞群本身就是說鶴是生活在很邊緣的處境中的，這種邊緣感帶有宿命的成分，也具有社會現(xiàn)實的因素。所以這批作品也帶有非常明確的自嘲。但藝術(shù)家談及這批創(chuàng)作的開始也很偶然且動機原始，并沒有思考意義、符號之類的東西。兄弟倆在童年時代，總是被父親要求為家里畫大幅的水彩作為年畫懸掛在居室中，內(nèi)容多為八仙、松鶴、連年有余等有吉祥寓意的傳統(tǒng)題材。鄉(xiāng)土氣息濃烈的山西民間生活，可能也是觀者能夠解讀這批作品的有效途徑。

《頂鶴日記》是這次展覽作品中視頻部分的題目，頂鶴是取自于山西民間文化中頂仙的說法，意思是給人的身上賦予鶴的靈魂或精神的意思，這是一部關(guān)于青年藝術(shù)家構(gòu)思并完成行為藝術(shù)表演的實驗電影，影片由藝術(shù)家自己出演個人藝術(shù)歷史中的自我。觀者有時候也很難界定這部電影的類型，記錄片、錄像藝術(shù)和故事片的三體合一，在影像處理手法相對自由而靈活，沒有試圖讓觀眾對號入座進入某種類型化模式，這是 Ma Brothers藝術(shù)組一貫的創(chuàng)作風格。

這次展覽的綜合媒介繪畫作品也給觀者留下了深刻的印象，兩位藝術(shù)家運用純煤粉進行創(chuàng)作獨到而新鮮，畫面充盈著潛在能量。相信這樣的媒介本身與藝術(shù)家從小生存在山西大同這個空氣中都飄蕩著煤粉的地方有直接的感情關(guān)聯(lián)。而這種材料的應用，不能簡單理解為藝術(shù)家身份符號的對應關(guān)系，這種關(guān)聯(lián)大概可以從博伊斯與毛氈、油脂的關(guān)系中找到答案。縱向來看，兩位藝術(shù)家的作品總是處在不斷發(fā)生的階段性演變過程之中，未來的藝術(shù)風格會走向哪里，現(xiàn)在很難給出答案，當然藝術(shù)家也因此而獲得了旺盛的藝術(shù)生命力，不愿被定型與歸類。也有人戲稱他們是“中國的查普曼兄弟”，也許這就是這對孿生兄弟藝術(shù)家組合的重要藝術(shù)特點和價值。