“半買半贈”源于國際模式

6月12日，香港西九管理局發(fā)布消息稱，瑞士著名收藏家烏利·希克將1643件中國當代藝術品捐贈給即將在2017年落成的香港視覺藝術博物館M+。據(jù)了解，此次捐獻的藏品包括丁乙、方力鈞、耿建翌、徐冰、楊少斌、曾梵志、張曉剛等的作品，以及眾多青年藝術家的作品。場館落成后，該批藏品將于館內(nèi)的專屬藝廊展出。

為什么此批捐贈品估價為13億港元，希克介紹，這是國際拍賣行蘇富比為捐贈品做的估價。按照國際模式，M+為了表示接受這批藏品的誠意，最終根據(jù)“部分捐贈、部分收購”的協(xié)議，M+同時向希克購入47件藏品，共值2200萬瑞士法郎(約港幣1.77億元)。

將中國當代藝術還給中國，是希克收藏中國當代藝術的初衷。上世紀八十年代，中國當代藝術處于有貨無市的狀態(tài)，希克來到中國工作后，開始系統(tǒng)學習并收藏。這次將大部分中國當代藝術捐贈給M+，也是出于讓中國當代藝術回到中國的心愿。

希克以能夠展示中國當代藝術30年為線索，選擇性地捐贈給M+，而一些有關個人記憶和情感的作品他都保留了下來。在M+落成后，第一個三年將有5000平米作為收藏展來展示，之后加入到其他展覽中一起展示。不過，希克對M+也有自己的要求，首先展示必須要有策略，其次M+必須要和內(nèi)地有密切的合作。

捐贈時并未考慮海關關稅

將藏品捐贈給內(nèi)地，希克不是沒有考慮過。“之前與北京和上海等很多地方都聯(lián)系過，內(nèi)地的反應速度非常慢，我始終也不知道他們會怎樣保存和展出我的收藏，兩年前和香港溝通后，我最終決定把收藏留在香港。”

M+的專業(yè)性以及平臺是讓希克下決定的關鍵，同時，可以參與美術館的建設也是希克最看重的。“M+希望我共同參與美術館的建設，因此我給了很多建議和分析，現(xiàn)在一切都是剛剛開始。”

在這場捐贈的洽談中，香港給了希克很大的保障，專業(yè)化的團隊也讓希克很放心。希克表示，M+需要的不僅僅是藏品，M+建設過程也需要藏家的豐富經(jīng)驗做支撐。在這里，希克不僅可以詳細了解到M+的展覽計劃和展出安排，同時可以參與到整個場館建設。現(xiàn)在M+正在評選建筑圖，希克也是這個委員會里的一員，這讓他很有成就感。

對于之前因為香港免關稅希克才將藏品捐贈給M+的分析，希克首次回應，海關關稅完全不在他的考慮之中，他根本沒有想過是否要繳關稅的問題，而且，如果是捐贈的話，是不應該收稅的。

不回應爭議只強調(diào)不賣當代

在捐贈的消息出來后，內(nèi)地市場引起廣泛爭論，希克在清倉中國當代藝術?希克是否是一個“龐氏騙局”?其中，更有評論指出，希克的捐贈是為了操縱市場，炒高出貨，背后一定有神秘基金的支持。

遠在瑞士的希克也看到了這些評論，對此，希克看得很淡：“這些評論很正常，完全假設性的推斷在國外很少，猜想性的結(jié)論很可笑。”對于分析里所說的神秘基金，希克不禁有些唏噓，他還開玩笑地說，要是真有基金支持就不用這么辛苦賺錢了。對于這些質(zhì)疑，希克多次強調(diào)，沒有計劃出售他收藏的中國當代藝術品。

“我從一開始收藏中國當代藝術品，就是希望能夠拿回中國，和錢沒有關系。如果我賣這批捐贈，一定會比13億港元的價格更高。但我從來沒有拿藝術品做投資的想法。”

與尤倫斯的收藏方式不同

對于將自己和尤倫斯比較的評論，希克覺得沒必要回應。希克分析自己與尤倫斯的不同，他認為收藏方式不同是最根本的差異。尤倫斯有投資顧問推薦藝術品，而希克是完全自己去研究之后買入，見到藝術家本人之后再買藝術品是先決條件，不是只看作品，還要聽藝術家的想法，了解藝術家本人。在這次只有4天時間的北京之行里，希克也與很多年輕的當代藝術家會面，并探討創(chuàng)作。至今，希克已經(jīng)見過中國大約1500位中國當代藝術家，這個數(shù)字應該是很多國內(nèi)的美術館館長、策展人都無法企及的。

“我希望收藏形成一個鏈條、一個網(wǎng)絡、一個體系，因此不是代表性的作品我也會收藏，這樣可以將中國當代藝術連接成一個完整的概念，讓不同的作品互相詮釋、互相挑戰(zhàn)。”

為了將收藏做系統(tǒng)性梳理，希克借鑒英國泰特美術館、美國當代藝術博物館等美術館以及藝術機構(gòu)的收藏體系，建立自己的收藏方法。對他來說，收藏是一種能力，一種技能，不是將主要作品放在一起就是收藏。但是，對于中國的收藏機構(gòu)，希克覺得有些看不懂。“我不清楚中國現(xiàn)在這些機構(gòu)對于收藏的概念掌握多少，我目前不知道他們是否有收藏策略。”