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    新水墨畫的繼承與完善

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2012-08-24 14:13:00 | 文章來源: 網(wǎng)易

    二、林、吳體系的當(dāng)代使命

    “楊佴旻說:‘我知道,我的實(shí)踐是一種極常見的畫面樣式,一些處處皆是的畫面色彩,我的發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)也不新鮮。’是的,在人類色彩輝煌燦爛的繪畫世界里,他的筆墨——色彩繪畫是一種普通的樣式,但是,我們不要忘記,他是在宣紙上,是在保持筆墨寫意特性的基礎(chǔ)上,大膽運(yùn)用色彩,他在革新中國傳統(tǒng)繪畫方面是做出了杰出貢獻(xiàn)的。他在藝術(shù)上的成功,會(huì)對(duì)我們?nèi)胬^承和發(fā)揚(yáng)中國畫的傳統(tǒng)有啟發(fā)性的意義。這也是楊佴旻創(chuàng)新繪畫的價(jià)值所在。”

    ——摘自《筆墨與色彩交融之美:楊佴旻繪畫創(chuàng)新之價(jià)值》邵大箴

    楊佴旻的作品的圖式顯示出了與林風(fēng)眠、吳冠中一脈相傳的典型特征,即:一方面將中國畫的材料,宣紙、毛筆、顏料、墨的質(zhì)地的功能發(fā)揮到極佳的效果,另一方面也給水墨畫的“當(dāng)代性”觀念做了很好的注釋。但是對(duì)傳統(tǒng)筆墨即對(duì)勾、勒、染法的自由運(yùn)用,卻是楊佴旻不同于林風(fēng)眠、吳冠中彩墨畫的地方,林、吳的作品,整體上有中國文化精神,造型也頗有氣度,但線和造型手段采用西法較多。楊佴旻深知,借鑒和運(yùn)用外來色彩技法成功與否的關(guān)鍵在于,一要“真實(shí)地表達(dá)現(xiàn)代中國的情景與生活”;二要保持中國畫以線為造型基礎(chǔ)的寫意精神與和諧的藝術(shù)境界。所以,他的作品一掃千百年來中國畫家奉行的“水墨為上”的信條,大膽地運(yùn)用各種顏色,他在視覺方式上進(jìn)行嘗試和革新,使其作品既具有水墨畫的靈秀、透明和飄逸,又富有色彩的豐富感和厚重感;既具有東方情調(diào),又符合國際的共同性經(jīng)驗(yàn)。同時(shí),“楊佴旻有很好的色彩修養(yǎng),他側(cè)重于用調(diào)和色,少用鮮明的對(duì)比色,色調(diào)溫文爾雅,頗有東方藝術(shù)神韻。”

    著名美術(shù)理論家邵大箴先生曾撰文呼吁道:“水墨畫在世界藝壇上一枝獨(dú)秀,是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶,它在繼續(xù)獨(dú)放異彩的同時(shí),另一種融水墨與色彩為一體的新型中國畫的出現(xiàn),不僅應(yīng)該得到兼容,而且應(yīng)該受到大力提倡與鼓勵(lì),將其視作中國畫革新的重要途徑之一。”

    美學(xué)博士楊佴旻也曾在《二十世紀(jì)中日繪畫比較與批判》一文中對(duì)這一趨勢做了分析:“……林風(fēng)眠正是在濃墨與重彩的交融中求得了和諧。雖然他所開創(chuàng)的這一條路還有待完善,至今尚未形成一個(gè)強(qiáng)有力的派系,但探索還在繼續(xù),新水墨的影響正在日益崛起,目前在中國畫壇,水墨重彩畫風(fēng)已經(jīng)是一個(gè)重要的創(chuàng)作方向,也定當(dāng)形成氣候,成為未來中國畫的主流。”

    事實(shí)證明,楊佴旻在創(chuàng)作上的豐收正是因?yàn)樗薪恿肆诛L(fēng)眠和吳冠中的旗幟。多年前,有批評(píng)家提出林風(fēng)眠、吳冠中系統(tǒng),認(rèn)為林、吳已是一個(gè)比較獨(dú)特比較完整的系統(tǒng)現(xiàn)象。應(yīng)該看到,這個(gè)系統(tǒng)是開放的和延續(xù)的,林、吳的旗幟也必將被后人接過去。楊佴旻正處于年富力強(qiáng)的時(shí)期,也是創(chuàng)造力最旺盛的時(shí)期,林、吳的旗幟已經(jīng)傳送到他手里——正因?yàn)槿绱耍覀儩M懷信心等待林、吳、楊系統(tǒng)的完成和完善。

    2012.8

     

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