瞿廣慈和向京

3月，我隨著瞿廣慈和向京去宋莊，他們打算在那里蓋一個大工作室，隨行的還有東方衛(wèi)視的大隊采訪人馬。向京有著林黛玉式的身材和羞怯敏感的眼神，加上成就和堅韌的性格帶來的力量感，混合成一種奇異的魅力。

在宋莊管委會辦公室，向京兩次填錯協(xié)議，瞿廣慈和辦公室主任忙不迭地哄她：“沒事、沒事，別急，你慢慢寫。”攝影師的鏡頭粘著向京，她覺得不自在，勸人家趁光線好趕緊去拍宋莊的大牌坊，沒有得逞。當鏡頭對著瞿廣慈時，他坐在沙發(fā)上微微抖著腿，旁若無人地把一張宋莊小報從第一版看到第四版。倆人的關(guān)系混合著呵護與欣賞、理解與陌生、依賴與獨立。

向京是一個非常封閉且單向度的人，才能和注意力幾乎只集中于藝術(shù)領(lǐng)域。她是藝術(shù)圈最著名的勞模，除了極少的應(yīng)酬，連禮拜天和過年也會待在工作室干活。瞿廣慈一年在工作室里只待三四個月，“特別愛玩兒，跟什么人都百搭。”在兩人世界中，向京專心地扮演天才，瞿廣慈除了扮演藝術(shù)家，還扮演天才身邊的那個人，打理生活中除了藝術(shù)之外的一切事物。

向京是丈夫的鐵桿粉絲。“我也寫東西，他也寫東西。看看廣慈寫的東西再看看我的，就知道什么叫有天分什么叫沒天分。他還有藝術(shù)家稀有的商業(yè)能力，平時他也稀里糊涂的，可是一到算大賬的時候，比誰反應(yīng)都快，別想蒙他。”

“他最厲害的一點是特別自信，特別樂觀，幾乎沒有負面情緒，我經(jīng)常消沉，他總說‘消極是沒用’，只有積極是有意義的。思前想后也沒有意義，有時候我看到一個什么東西覺得挺好，他就說先去做，然后不知道怎么地也就成了。有他我很幸運。”向京說。

瞿廣慈在一次采訪中談到向京成功的一個原因是她對這個時代有責(zé)任感，“如果一個藝術(shù)家對時代沒有責(zé)任感，是達不到相當高度的。”

瞿廣慈和藝術(shù)

瞿廣慈少年得志，1994年25歲本科畢業(yè)時，作品《王府井》就得了第八屆全國美展大獎（當年金銀銅獎歸為一個大獎），北京地區(qū)金獎，是年齡最小的獲獎?wù)撸?0歲時作品《天路》再獲第九屆全國美展銅獎。絕大多數(shù)美術(shù)工作者一輩子可望不可即的榮譽，他一再唾手而得。

獲獎給瞿廣慈帶來的不是興奮和驕傲，而是虛無與否定。他說自己花費兩年時間傾盡心力完成的作品《天路》，初衷只是為了“活動活動手腳”，“一件無意義完成的作品，虛假的風(fēng)情，卻獲得這么多重要獎項，意義何在？”研究生時期他用兩年苦行僧一樣的日子完成了作品《行走的人》，收獲的也是濃重的無聊感。

在上海師大美術(shù)學(xué)院工作期間，由于擔(dān)任行政職務(wù)經(jīng)常開會，瞿廣慈先后做了《工農(nóng)兵》、《團結(jié)》等作品，人物形象既假模假式又現(xiàn)實感極強。瞿廣慈認為，幽默是消解現(xiàn)實的一種辦法。他解釋說，每每開會“看著主席臺話筒后面的領(lǐng)導(dǎo)就會浮想聯(lián)翩”，“后來我們這個班子更加明爭暗斗，我尋思可能跟我的不嚴肅有關(guān)。”

有一天他在大街上聽見一句北京俗語：“看到老實人就壓不住火”，“這句話讓我蹲在路邊像傻子一樣笑了半天，連滾帶爬地回去就做了《菜刀幫》，一大群男人窮兇極惡地拿著菜刀對著一只小老鼠。”

做稀奇之后接觸到的殘酷現(xiàn)實，瞿廣慈說，“這些太能回饋我了。” 2005年是當代藝術(shù)的一個轉(zhuǎn)折點，以前當代藝術(shù)好像是地下藝術(shù)，以后登堂入室。成為名流的藝術(shù)家們越來越小圈子化，小眾化。

瞿廣慈認為：“藝術(shù)家過去的成功來源于他們的生命和生活最基本的聯(lián)系，他們雙腳站在地面上，那種痛苦的表達是很真實的，但今天他們還在重復(fù)過去，藝術(shù)生命越來越走向死胡同。”

在打造稀奇的過程中，瞿廣慈和向京逐漸更深刻地了解到它的意義，超越了一開始給稀奇定位的“禮物”的概念，意識到文化輸出的責(zé)任。如何重塑和提高國際形象，正是中國目前渴望而又吃力的所在。

郭羿承說：“喝星巴克、吃麥當勞，其實這都是美國文化，展現(xiàn)文化要通過一些手段，教育、侵略，或者商業(yè)。商業(yè)是比較簡單的方法。”

未來稀奇打算不僅做向京和瞿廣慈作品的授權(quán)，還可以簽約其他藝術(shù)家。

從一開始瞿廣慈和向京就對李冬莉說明白了，將來稀奇產(chǎn)生的收益不往回拿。“我們要拿去做公益，培育藝術(shù)評論，藝術(shù)評論太清苦了，不能讓人家沒有收入在那里做。”

?