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    吳冠中在中國水墨畫上的三十年探索

    藝術(shù)中國 | 時間: 2012-03-28 10:25:48 | 文章來源: 中奢網(wǎng)


    吳冠中 徽州小景 鏡心



    吳冠中正式嘗試畫水墨畫時,他還住在一個大雜院的陋室之中,屋里光線暗,沒有條件作油畫,便練習作水墨。五年后,我們在人民美術(shù)出版社出版的《吳冠中畫選》中,已看到多幅精彩的水墨作品《雨后山村》、《叢林溪水》、《鼓浪嶼》、《海濱魚村》、《魚塘》等。

    1980年,四川美術(shù)出版社首次出版了《吳冠中國畫選》,至一九八五年,連出四輯。四輯國畫選忠實記錄了他在水墨領域的十年探索。作為回顧,他轉(zhuǎn)錄為這四本國畫選集寫的序,再加一個前言發(fā)表出來,名曰《水墨行程十年》。

    如今又過去二十年,吳冠中在水墨之鄉(xiāng)已留居三十年光景,三十年走南闖北、風風雨雨,終于在這塊古老的土地上拓出一片新天地。學生時代,吳冠中曾投身於潘天壽門下,認真研習過一段傳統(tǒng)繪畫。但當他重新拿起傳統(tǒng)的工具材料時,卻沒有返回原來的基點去起步,反而完全是在新的立足點上開始他的工作——也即是說,從一開始他就沒有準備在傳統(tǒng)的規(guī)范下,進行他的水墨探索。

    吳冠中走的完全是另一條路,一條與傳統(tǒng)水墨畫的筆墨要求格格不入的路,這也正是中國傳統(tǒng)派畫家認為他“不人流”的原因所在。這些畫家的看法有他們的立場和角度,傳統(tǒng)文入畫的價值取向,的確是建立在筆墨的基礎之上。問題在于,進入二十世紀的多元時代,水墨畫的價值取向未必只有“筆墨”這一個坐標。水墨作為一種藝術(shù)媒材,當然可以發(fā)展出多種型態(tài),而對其價值的確認,更絕對可以根據(jù)不同的價值標準做出不同選擇。

    吳冠中在水墨中尋求的不是傳統(tǒng)的筆墨價值,所以也不宜用相應的價值標準來衡量。他的畫,改變了水墨畫的原有走向,創(chuàng)造了新的趣味:他試圖在水墨中建立新的價值觀。不管他實際上做到多少,這一新的建構(gòu)卻絕對是時代所要求于藝術(shù)家的。作為二十世紀的藝術(shù)家,如果不能意識到現(xiàn)代文化環(huán)境帶來的文化心態(tài)和審美趣味的變更,不能自覺到有必要確立新的文化規(guī)范,那么,將很難在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方這個時空交匯點上找到自己的位置。而吳冠中的藝術(shù)選擇,正是緊緊扣著時代的主題,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的經(jīng)緯線上,尋找到自己藝術(shù)的切人點。

    吳冠中在油畫中植入水墨的基因,又在水墨中融人西方現(xiàn)代的造型觀念。他同時在兩個不同天地中探索,你中求我,我中求你,將東西方藝術(shù)的血液混流在一起,從而為他的藝術(shù)建立起新的品格、新的趣味。而這種新的品格和趣味,正是隨東西交融的時代潮流應運而生的。對于一個杰出的藝術(shù)家,我以為再沒有什么比開創(chuàng)一種新的審美趣味更重要的建樹了。

    吳冠中的三十年水墨行程,若從風格演變的角度看,大體上也與這幾階段相吻合:70年代的作品偏繁、偏濃、偏具象;80年代的作品偏簡、偏淡、偏抽象(半抽象), 90年代前期,作品又趨繁,趨濃、趨密,幾近黑色世界,并且有不少作品進人純抽象狀態(tài):90年代后期到現(xiàn)在,可以說是他的整合時期,即將銀灰色時期和黑色時期的探索加以整合,更加自由地游走于具象與抽象之間。

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