范明正的油畫藝術(shù)是寫實(shí)的，甚至是超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)語言，或者說他仍延續(xù)著寫實(shí)主義關(guān)于藝術(shù)家從豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活中選取有意義的人物與事件，經(jīng)過個性化和概括化的藝術(shù)加工，創(chuàng)造出典型的環(huán)境中的典型人物作品。比如，他《非典》和《童話》系列的創(chuàng)作，更多地依賴于創(chuàng)作主體的感性經(jīng)驗(yàn)，試圖將人物置于相對逼仄的空間，進(jìn)行單純而封閉式的表達(dá)。黑色的背景是沉重的象征和隱喻，人與物的細(xì)節(jié)塑造勾勒，使平面效果與環(huán)境氣氛的節(jié)律之間，建立了一種確切的聯(lián)系，這種聯(lián)系演繹著他的思考和表現(xiàn)激情，使場景在過度的寫實(shí)氛圍中變異為沖突與協(xié)調(diào)的平衡。尤其是《非典》系列，讓我感興趣的首先到不是他對非典屬實(shí)性的描繪，而是他對那個特殊災(zāi)難的超越性領(lǐng)悟。他已將“非典”從具體的事件中提升出來，以極端的寫實(shí)方式演繹著一個另類生命的特殊形態(tài)，并置放大到更廣闊的人類面對自身疾病的脆弱、無奈的反省與追問之上。而《童話》系列，則表現(xiàn)了周邊那些都市年輕人在“環(huán)境的壓力讓他們沉溺于自我封閉的童話世界,終日與玩偶網(wǎng)絡(luò)為伴”（見范明正自述）的社會現(xiàn)象。但他有意回避了對這種現(xiàn)象的情感和價(jià)值判斷，敘述主題和表現(xiàn)對象的距離被有意拉大了，觀者只是看到如此怪異、神秘的情緒和仿佛被抽空了的蒼白面容，以及那副令人費(fèi)解的冷漠表情，構(gòu)成的是一種現(xiàn)代都市縫隙里靈魂無歸的漂游狀態(tài)。他的畫面雖然是以真實(shí)和具體的細(xì)節(jié)描繪來反映我們社會的生存環(huán)境和生活狀態(tài)，但尤為值得關(guān)注的是他總是通過一個鏡像反射和折射一個或幾個人物形象，如《鏡中人》、《愛之一、之二》的“反常肖像構(gòu)圖”等，在真實(shí)、含混與神秘之間的錯位既凸現(xiàn)了作品本身的荒誕性因素，又在一種極度冷靜的敘述中獲得視覺震撼。這與現(xiàn)實(shí)主義關(guān)于具體描寫方式的客觀性有所偏離，那些震懾人心的細(xì)節(jié)都是源自人性的乖張、扭曲和變態(tài)，源自人物精神內(nèi)部的失衡或各種潛意識的爆發(fā)。其用意在于把畫面中的一個關(guān)鍵性形象同時(shí)賦予了內(nèi)容和形式方面的最大效果。

范明正 《非典－白口罩之二》 布面油畫 130x130cm 2009

范明正 《童話-4》 布面油畫 130×130cm 2009