描繪祖國山河新貌 表達(dá)祖國統(tǒng)一愿望

溫家寶總理應(yīng)邀為畫卷題寫引首，馬凱國務(wù)委員充分肯定畫卷創(chuàng)作

日前，由中央文史研究館館員、著名山水畫家宋雨桂主筆，臺(tái)灣著名畫家江明賢、國務(wù)院參事室副主任王明明等海峽兩岸畫家共繪，長(zhǎng)達(dá)66米的藝術(shù)巨制《新富春山居圖》畫卷在北京收筆面世。中共中央政治局常委、國務(wù)院總理溫家寶為長(zhǎng)卷題寫引首，國務(wù)委員兼國務(wù)院秘書長(zhǎng)馬凱在看望主創(chuàng)畫家時(shí)對(duì)畫卷創(chuàng)作給予充分肯定。

中央文史研究館館長(zhǎng)袁行霈和國學(xué)大師饒宗頤，以及陳佩秋、王伯敏、歐豪年等海峽兩岸畫壇翹首為長(zhǎng)卷題跋。該畫卷將和馮遠(yuǎn)、許欽松、尼瑪澤仁、萬青力、李庚、白宗仁等海內(nèi)外畫家創(chuàng)作的60幅以富春江為題材的優(yōu)秀書畫作品，以及由11位詩詞作家創(chuàng)作的42首詩詞作品一起，于9月8日上午中央文史研究館成立60周年之際在北京中國國家博物館展出。

2010年3月14日，溫家寶總理在全國“兩會(huì)”記者會(huì)上回答臺(tái)灣記者提問時(shí)，動(dòng)情地講述了《富春山居圖》分藏海峽兩岸的故事。一句“畫是如此，人何以堪！”牽動(dòng)了億萬中華兒女之情。同時(shí)也拉開了國務(wù)院參事室、中央文史研究館主辦的兩岸畫家同繪《新富春山居圖》創(chuàng)作活動(dòng)的帷幕。

在毛澤東、周恩來等老一輩革命家親自倡議和關(guān)心下設(shè)立的國務(wù)院參事室、中央文史研究館，是國務(wù)院直屬的具有統(tǒng)戰(zhàn)性、咨詢性和榮譽(yù)性機(jī)構(gòu)，匯聚了大批德高望重的耆年碩學(xué)之才。國務(wù)院參事、中央文史研究館員均由國務(wù)院總理聘任，其直屬的《中華書畫家》雜志社也是在國務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)同志特別關(guān)心下創(chuàng)辦的。

為了充分表達(dá)廣大書畫藝術(shù)家對(duì)溫家寶總理期許祖國和平統(tǒng)一心愿的積極響應(yīng)，用當(dāng)代藝術(shù)家絢麗多姿的筆墨色彩，描繪以富春江地區(qū)為代表的祖國山河新面貌，推出新時(shí)代的傳世之作，國務(wù)院參事室、中央文史研究館特地策劃組織了這次《新富春山居圖》創(chuàng)作活動(dòng)。

《新富春山居圖》66米長(zhǎng)卷，以豐富的色彩描繪杭州富春江上溯千島湖、下接錢塘江的秀麗風(fēng)光和人文景觀，海內(nèi)外60位畫家創(chuàng)作了60幅以富春江為題材的單幅書畫作品。長(zhǎng)卷主筆宋雨桂身為中央文史研究館館員、全國政協(xié)委員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，又兼民革中央書畫院院長(zhǎng)、民革遼寧省副主委等社會(huì)職務(wù)，是一位不可多得的山水畫大家。參與合作的臺(tái)灣畫家江明賢，則是20多年前第一個(gè)沖破禁區(qū)到大陸舉辦畫展的臺(tái)灣畫家，是臺(tái)灣中生代最負(fù)盛名的代表性水墨畫家，有著“跨越海峽兩岸藝壇使者”的美譽(yù)。參與共繪收筆的畫家王明明，是國務(wù)院參事室副主任，當(dāng)代中國畫壇領(lǐng)軍人物。

2010年8月，《新富春山居圖》創(chuàng)作活動(dòng)啟動(dòng)后，得到了有關(guān)部門和社會(huì)各界的積極支持和響應(yīng)。創(chuàng)作活動(dòng)形成了政府主辦、企業(yè)參與、社會(huì)支持的重大題材藝術(shù)創(chuàng)作新機(jī)制。

將和觀眾見面的《新富春山居圖》長(zhǎng)卷高60公分，長(zhǎng)66米，畫家以豐富的色彩反映杭州富春江上溯千島湖、下至錢塘江的秀麗風(fēng)光和人文景觀，是美術(shù)史上鮮有的藝術(shù)巨制。在歷時(shí)一年的創(chuàng)作過程中，參與共繪的畫家除正常的采風(fēng)寫生、草稿創(chuàng)作、集體討論等常規(guī)動(dòng)作外，嘗試中國畫創(chuàng)作的新手法；在畫作內(nèi)容表現(xiàn)上，畫家力求避免簡(jiǎn)單的臨摹，努力融入時(shí)代精神進(jìn)行新的創(chuàng)作，反映出今日富春江的新景象和祖國山河的新面貌，有著許多新亮點(diǎn)。國學(xué)大師饒宗頤先生在題跋中說，“新繪富春山居圖合兩岸尖端畫家，冶中外嶄新之技法，表河山之繁華富麗，異于前圖之冷淡枯榮，逞一時(shí)之盛舉，百代之瑰寶。”年近九旬的著名畫家陳佩秋先生看了兩個(gè)多小時(shí)畫卷，在題跋中分別從用墨、表現(xiàn)內(nèi)容、創(chuàng)作技法等方面將新圖與黃公望的《富春山居圖》進(jìn)行比較，認(rèn)定此卷不輸子久畫卷。久居富春江畔的美術(shù)史大家王伯敏認(rèn)為，“此圖是當(dāng)今高手暢懷合作，自非常之功，況又藝進(jìn)乎與時(shí)代合拍，令人稱絕”。臺(tái)灣畫家歐豪年洋洋灑灑揮寫了700多字的跋文，稱“藝術(shù)界亦多繪富春山水，大氣磅礴，首推宋雨桂教授此卷。”畫卷長(zhǎng)66米，不僅是藝術(shù)史上可以稱之為“最”的數(shù)字，還包含著《富春山居圖》在成稿660年后重新創(chuàng)作合作之意，同時(shí)也蘊(yùn)含了作者對(duì)祖國統(tǒng)一大業(yè)寄予“六六大順”的傳統(tǒng)祝福之情。

（中華書畫家雜志社供稿）