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    江山 根脈 同心——喜看《新富春山居圖》

    時(shí)間:2011-09-05 10:56:46 | 來源:藝術(shù)中國

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    薛永年

    在中國美術(shù)史上,山水畫得到突出發(fā)展,究其原因有二,一是內(nèi)容能寄托家國之思,二形式易發(fā)揮自由創(chuàng)造。元代黃公望的《富春山居圖》,以輕松自在的筆墨,表現(xiàn)高邁精神在大自然中的棲居,完成了宋畫到元畫的跨時(shí)代變化,顯現(xiàn)了卓越的藝術(shù)創(chuàng)造力。明清以來,它作為元畫經(jīng)典中的經(jīng)典,既被珍視和遞藏,又被不斷臨仿。遞藏與臨仿,反映了文化的傳遞,也表現(xiàn)了藝術(shù)的演變。

    由于歷史的原因,《富春山居圖》始而一分為二,繼之分藏大陸與臺(tái)灣兩地。李可染常說:“在中國人心目中,山水就是祖國。”了解山水畫深刻含義的溫家寶總理,在去年兩會(huì)之后對(duì)話臺(tái)灣記者,寄望《富春山居圖》重新合璧,并說:“畫是如此,人何以堪。”今年2月,他在與網(wǎng)民交流時(shí)進(jìn)一步表示:“總有一天我們會(huì)實(shí)現(xiàn)一個(gè)更高的愿望,就是讓一個(gè)完整的、統(tǒng)一的中國河山得以實(shí)現(xiàn)。”

    兩岸親情血濃于水,中華文化根脈相同,龍的傳人異地同心。今年,不僅實(shí)現(xiàn)了《富春山居圖》在臺(tái)北合璧展出,而且完成了兩岸名家重繪富春山的壯舉。所繪《新富春山居圖》長卷,長3600厘米,高60厘米,不僅涵括已經(jīng)分離的兩段,而且以富春江為主,描繪了上起新安江下至錢塘江兩岸的自然風(fēng)光與人文景觀,堪稱前古所無的藝術(shù)巨制。畫家善于在繼承中創(chuàng)新,以不同于古人的立意、意境與筆墨設(shè)色,描繪了富春江沿岸的江山新貌,謳歌了同根的文明,寄托了國家統(tǒng)一民族團(tuán)結(jié)的愿景,成為當(dāng)代美術(shù)史上一件不同尋常之作。

    為了對(duì)三江沿岸風(fēng)光和四季春華秋實(shí)進(jìn)行了高度的藝術(shù)概括,《新富春山居圖》沒有受《富春山居圖》只畫初秋景色的約束,而是繼承了花鳥畫中“四時(shí)同圖”的傳統(tǒng),自冬雪皎潔開始、經(jīng)春花爛漫、夏山蒼翠,到秋光明凈,展開了始于新安江水電站終于錢塘潮的跨時(shí)空描寫。在畫法上則出元入宋,以精到寫實(shí)的周密不茍,求解衣盤礴和變化盡致,不求筆筆有出處,但求所有的重要景點(diǎn)一律有來自現(xiàn)實(shí)的充分依據(jù)。

    真實(shí)感,是《新富春山居圖》的明顯追求,它既有別于黃公望原作的遺貌取神,也不同于明清以來《富春山居圖》諸多仿本耽于筆墨位置,而是畫實(shí)景真境,以多次實(shí)地采風(fēng)為基礎(chǔ),從各個(gè)角度觀察,甚至坐直升飛機(jī)俯瞰。畫的是實(shí)在的景觀,抒的是真切的感受,還把即興揮毫的寫意式提煉與周密不茍的細(xì)節(jié)描繪有機(jī)結(jié)合起來,生動(dòng)具體地表現(xiàn)了富春江沿岸河山新貌的豐饒多姿。在長卷整體的散點(diǎn)透視中,局部采取焦點(diǎn)透視,也適應(yīng)了當(dāng)代人的視覺經(jīng)驗(yàn),增加了現(xiàn)場(chǎng)感。

    可居性,是《新富春山居圖》的新意所在。中國的山水畫,不叫風(fēng)景畫,因?yàn)閺膩聿粷M足于描繪眼見的風(fēng)光,而是表現(xiàn)理想的棲居之地。自宋代以來,對(duì)山水景觀的構(gòu)筑就以 “可居”為標(biāo)志,黃公望繼承了這一傳統(tǒng),但《富春山居圖》主旨是精神回歸山林,是亂世中荒蕪的心靈回歸自然。惟其如此,畫中的村居房舍、小橋漁舟,大多點(diǎn)到為止,簡略而不具體,旨在突出其文化符號(hào)的功能,便于觀者在想象中神游。

    《新富春山居圖》則在切實(shí)可居上下功夫。對(duì)水村山郭的描寫,具體而微;對(duì)文化積淀表現(xiàn),興味盎然;對(duì)人造物的刻畫,一絲不茍。在起伏迤邐的青山綠水之間,可見徽式民居的清雅,古建名勝的保護(hù),高樓廣廈的興建、水利資源的開發(fā),生態(tài)環(huán)境的協(xié)調(diào)。不但有旅游人群的往來,更有安居樂業(yè)者舉行水上婚禮。畫家突出了時(shí)代的陽光,生活環(huán)境的極大改善,生活風(fēng)情的喜氣洋洋,體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的交輝,既是為祖國山河新貌立傳,更是為祖國大地山河上建功立業(yè)的人民立傳。

    筆墨設(shè)色的新穎,是《新富春山居圖》的另一特色。黃氏的作品,是一幅突出筆法的水墨畫杰作,主要以皴法線條提煉對(duì)象,十分重視“筆中用墨”的洗練。此圖并沒有廢棄筆法線條,但強(qiáng)化了墨韻的生動(dòng),彰顯了色彩的感覺,大筆大墨,“墨中用筆”,色墨交輝,以潑墨、點(diǎn)厾、沒骨、潑彩、點(diǎn)線交相為用,濕潤水墨上的五色,既增加了空間的層次,植被的渾厚華滋,又以油畫般的豐富色彩,象征了生活的多彩,陽光的照耀,抒發(fā)了熱愛生活的感情。

    歷史悠久的中國畫,在傳承中形成了厚重的積淀,歷來對(duì)傳統(tǒng)資源的利用,造成了不少異代同題的作品。這些作品,有些接近于老歌新唱,不改變構(gòu)圖與圖式,卻變化了筆墨。有些則是全新的創(chuàng)造,除題材以外,布局圖式、創(chuàng)作手法、筆墨設(shè)色都服從于新的立意和新的意境。《新富春山居圖》明顯屬于后一種,屬于同樣題材的全新創(chuàng)作。作者尊重黃公望的成就,但自覺拉開與《富春山居圖》的距離,繼承傳統(tǒng),開放包容,融合中西,與時(shí)俱進(jìn),雖然不敢說已經(jīng)盡善盡美,但在當(dāng)代宏觀敘事的山水畫作品中,是極為突出的。

    《新富春山居圖》,是國務(wù)院參事室和中央文史館為紀(jì)念建館60周年組織的重大題材創(chuàng)作。從策劃選題、確定立意到發(fā)揮文史館系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì),激發(fā)主創(chuàng)畫家的聰明才智,以適宜的形式實(shí)現(xiàn)兩岸優(yōu)秀畫家的合作,實(shí)現(xiàn)大膽揮灑的神采飛揚(yáng)與細(xì)心收拾的精雅穩(wěn)健的結(jié)合,都積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。總結(jié)這些經(jīng)驗(yàn),不僅將推動(dòng)主題性宏觀敘事性山水畫的發(fā)展創(chuàng)新,進(jìn)一步促進(jìn)兩岸的文化交流與合作。長卷與數(shù)十件描繪富春江不同景點(diǎn)新作的同時(shí)推出,也將在當(dāng)代美術(shù)發(fā)展史上留下濃重的一筆。110807

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