白鴿 1994年 68×68cm

張廷祿 原中央工藝美院教務(wù)處長(zhǎng)、副教授

王文芳十幾年來(lái)奔波于大西北和西南邊陲，他更憧憬荒涼的戈壁。他筆下的畫面表現(xiàn)了絲綢古道的荒蠻與璀璨，每幅畫面都在追求一種與主題默契的形式感。《巍巍大荒魂一片》取對(duì)稱式的構(gòu)圖，房舍寺廟居畫面中心位置，體現(xiàn)一種莊嚴(yán)、肅穆的宗教理念。層層向上的弧形線將視線推向天際，使畫面形成一種空曠無(wú)垠的張力感，形成畫面的整體氣勢(shì)。近景的群鳥(niǎo)將人們的視線引向畫面的左側(cè)，有助于打破對(duì)構(gòu)圖造成的呆板。《坦坦蕩蕩東流去》《魔鬼城頭送日落》等作品也都表現(xiàn)出作者對(duì)形式感的苦心追求。如何將傳統(tǒng)中國(guó)畫的一切形式格局加以利用，賦予新的意義是擺在畫家面前的重要任務(wù)，對(duì)稱式構(gòu)圖如何處理就要看畫家對(duì)形式美的理解、修養(yǎng)和處理手法，他的畫總是強(qiáng)調(diào)形式感、節(jié)奏韻律，強(qiáng)調(diào)畫面整體塊面的構(gòu)成和力度感，從而也寓裝飾性于畫家的筆端。”

又回侗鄉(xiāng) 2001年 68cmx68cm

孫克 北京畫院美術(shù)評(píng)論家

十幾年來(lái)美術(shù)界各樣的議論爭(zhēng)執(zhí)，關(guān)于中國(guó)畫何去何從，關(guān)于商品經(jīng)濟(jì)對(duì)藝術(shù)的種種作用，或者是誰(shuí)買了車買了別墅等等一切，好像都從未干擾過(guò)他，他從不停步地在他選定的道路上走下去。這些年來(lái)，當(dāng)不少人在“畫什么，怎么畫”這兩個(gè)問(wèn)題上顛來(lái)倒去，從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端的時(shí)候，當(dāng)有些明白人（因?yàn)樗麄冃睦锊⒉缓浚└叱靶问經(jīng)Q定”、“表現(xiàn)自我”、“解構(gòu)”來(lái)引導(dǎo)青年的時(shí)候，王文芳仍在畫他的畫，還在用他的方法來(lái)教導(dǎo)學(xué)生。不久前王文芳師生共同舉辦了一次大型畫展，這是一次集體的展示，來(lái)自國(guó)內(nèi)各地的畫家展現(xiàn)了他們?cè)诓煌瑐€(gè)性生活環(huán)境和藝術(shù)背景等創(chuàng)作的風(fēng)格各異、多姿多彩的作品。”

初踏征途 1987年 68×45cm

風(fēng)雨鍛筋骨 1995年 150×120cm

山河家園 68x120cm 1997年

坦坦蕩蕩東流去 1989年 68×118cm

天地相合 以降甘露 1993年 92×98cm