蔡國強(qiáng)(右二)帶著國外藝術(shù)界名人回到故鄉(xiāng)泉州,以期尋找更多藝術(shù)瑰寶。 (張九強(qiáng) 攝)
家鄉(xiāng)的文化底蘊(yùn)成為蔡國強(qiáng)創(chuàng)作的源泉 (張九強(qiáng) 攝)
文化創(chuàng)意期待大手筆
這一個(gè)春節(jié),蔡國強(qiáng)是在泉州過的。“自從1986年大哥移居日本以后,我們兄弟姐妹還沒有像今年這樣團(tuán)聚過。”蔡國強(qiáng)的弟弟蔡國盛感慨道。
2月10日,濃濃的年味尚未退去,一場關(guān)于藝術(shù)經(jīng)濟(jì)與創(chuàng)意文化的研討會(huì)在鯉城召開,國內(nèi)現(xiàn)代藝術(shù)界的多位重要人物參加了活動(dòng),蔡國強(qiáng)并沒有如許多聽眾的期待那樣出現(xiàn)在講臺(tái)上,他早已趕往北京辦事去了。昨日,當(dāng)他的身影又出現(xiàn)在泉州的開元寺、老君巖、中國閩臺(tái)緣博物館和“源和1916創(chuàng)意園”時(shí),身旁已經(jīng)帶著一個(gè)團(tuán)隊(duì),其中包括國際著名的紐約古根海姆藝術(shù)館前館長、現(xiàn)美國全球文化資產(chǎn)管理公司董事會(huì)主席兼首席執(zhí)行官托馬斯·克倫斯和普利策新聞獎(jiǎng)得主中至今唯一的華人攝影師劉香成。
回憶起兒時(shí)過元宵時(shí)吃湯圓、游花燈、放鞭炮的情景,蔡國強(qiáng)露出一臉孩子般開心的笑容。作為一位走向世界的藝術(shù)家,蔡國強(qiáng)特別看重的是與家鄉(xiāng)的感情,他承認(rèn)自己的爆破創(chuàng)作與當(dāng)年放鞭炮的影響有關(guān)。他的好友、著名藝術(shù)家陳丹青曾這樣評價(jià),蔡以一種固執(zhí)的方式至今活得像是一個(gè)地地道道的泉州人,不知有哪位中國當(dāng)代藝術(shù)家像他那樣真實(shí)地維系著與自己的出身和出生地的關(guān)系。在世界范圍里,泉州的知名度還很有限,蔡國強(qiáng)每次辦展,卻特別強(qiáng)調(diào)來自中國福建泉州。去年上海世博會(huì)期間開幕的《農(nóng)民達(dá)芬奇》個(gè)展自述中,他干脆說:“我本來就是農(nóng)民的兒子,不,我就是一個(gè)農(nóng)民。”
蔡國強(qiáng)最初是以火藥畫創(chuàng)作而聞名的。開始做嘗試時(shí),他把畫布鋪在泉州自家的院子里,然后點(diǎn)燃灑落于布上的火藥,奶奶走過來一看,二話沒說拿起一只舊麻袋往火焰上一蓋,布上留下了星星點(diǎn)點(diǎn)的焦灼痕跡,奶奶“教訓(xùn)”他,火還沒燒完時(shí),就要觀察其燃燒情況,把握滅火時(shí)機(jī)。這無意中給了蔡國強(qiáng)一個(gè)啟示,火藥作品創(chuàng)作最重要的是懂得滅火時(shí)機(jī)的控制。
在記者的印象中,十多年間,蔡國強(qiáng)的變化最大的也許是頭發(fā)由灰轉(zhuǎn)白,不變的是對藝術(shù)的不倦追求,每次回泉州都行色匆匆,但每次都帶來新的信息新的驚喜。與2008年奧運(yùn)會(huì)前夕在北京接受本報(bào)的采訪一樣,蔡國強(qiáng)喜歡用閩南話交談,因?yàn)檫@樣顯得自然親切。居住紐約十幾年的蔡國強(qiáng),至今也沒有學(xué)好英語,而聽到閩南話時(shí)就來了興致,對此,他解釋說,讓工作室的助手與外國人直接溝通,等于讓自己在與人談判時(shí)多一道折沖,多一點(diǎn)時(shí)間去思考。話中不乏他的蔡式幽默,只是他的心思不在學(xué)習(xí)語言上,才是實(shí)話。
記者問道,為什么以前你父親希望你學(xué)習(xí)國畫你卻迷上西畫,在旅居國外后你卻在創(chuàng)作中采用了大量的東方元素?蔡國強(qiáng)笑了:“以前是走向世界,現(xiàn)在是回歸家鄉(xiāng)。在我的心目中,藝術(shù)的目的是促進(jìn)中西文化交流,為此,我一直通過創(chuàng)造性的勞動(dòng),努力以國際化語言達(dá)到最好的表達(dá)效果。”
至于表達(dá)效果是否最好呢?記者請教了同行的托馬斯·克倫斯先生。他說,1996年與蔡國強(qiáng)見面時(shí),自己是紐約古根海姆藝術(shù)館的館長,當(dāng)時(shí)館里以2.5萬美元買了蔡的一件裝置作品《龍來了!狼來了!成吉思汗的方舟》,現(xiàn)在看起來太過便宜了。2008年,他又精心策劃了蔡國強(qiáng)回顧展《我想要相信》,獲得巨大的成功,參觀人數(shù)破了藝術(shù)館紀(jì)錄。“蔡國強(qiáng)的作品充滿歷史意蘊(yùn)、藝術(shù)智慧,還有他對創(chuàng)作的癡迷執(zhí)著,感動(dòng)了我,也吸引了觀眾,要知道,產(chǎn)生好的作品,藝術(shù)家必須付出很長時(shí)間的磨礪。蔡的特別之處,在于能夠找到既是本土又是國際的表達(dá)方式,讓全世界的人們在理解上沒有隔閡,這是一個(gè)卓越的藝術(shù)家的特性。”16年來,托馬斯·克倫斯與蔡國強(qiáng)由相識(shí)到相知,共同完成了多項(xiàng)藝術(shù)盛事,他本人來過中國近70次,可見兩人的交往之深。
劉香成說自己此行的任務(wù)是觀察,作為全球最具知名度的華人攝影師,觀察力其實(shí)只不過是他從事職業(yè)的基本功。年輕時(shí)他是美聯(lián)社、《時(shí)代》周刊駐中國等國家的記者,1997年出任時(shí)代華納駐中國首席代表,2000年出任新聞集團(tuán)(中國)常務(wù)副總裁,他協(xié)調(diào)組織的上海財(cái)富全球論壇至今為人津津樂道,而他最著名的作品是一幅廣為媒體采用的拍攝蘇聯(lián)解體的照片。“當(dāng)戈?duì)柊蛦谭驅(qū)χ鴶z像機(jī)宣讀辭職書時(shí),我是當(dāng)晚唯一能夠進(jìn)入現(xiàn)場的攝影記者,但規(guī)定講話時(shí)不準(zhǔn)拍照,我目不轉(zhuǎn)睛地觀察,終于在他扔下稿紙的一瞬間抓獲到最佳的動(dòng)作表情。”生于香港、長于福州的劉香成對泉州的印象只有一條中山路,那還是30多年前的一次路過留下的。他在北京的家距蔡國強(qiáng)的四合院很近,這次在泉州,他說要好好看看,以便解開心中之謎:泉州這片神奇的土地是如何孕育出蔡國強(qiáng)這樣的藝術(shù)家的?他同時(shí)透露,歐洲一家著名出版社已約定他拍攝一本關(guān)于蔡國強(qiáng)的畫冊。
從北京奧運(yùn)會(huì)的“大腳印”再出發(fā),蔡國強(qiáng)輕松上路,他沒有被喝彩聲沖昏頭腦,追求的依然是自由、驚訝與美的藝術(shù)境界。他最擅長的,依然是小男孩式的幻想題材,如焰火、爆破。他將中國符號、泉州元素進(jìn)行極度個(gè)人化的重組,點(diǎn)燃背后的集體文化記憶,在空間與時(shí)間之間炸出一扇通道,組合出一套超越中國超越泉州意義的系統(tǒng),可以由不同文化角度解讀的記號。當(dāng)前,國家的文化政策對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)給予扶持,曾經(jīng)在改革開放之初形成閩南畫派等現(xiàn)代藝術(shù)群體的泉州,又出現(xiàn)“創(chuàng)意谷”、“六井孔”、“T淘園”等園區(qū)建設(shè)項(xiàng)目,蔡國強(qiáng)認(rèn)為,北京798藝術(shù)區(qū)模式已被各地城市廣為借鑒與仿效,其實(shí)大家不要只停留在簡單的模仿上,泉州有著豐富而獨(dú)特的歷史文化資源,近年來民營經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛,城市規(guī)劃建設(shè)藍(lán)圖喜人,應(yīng)該在通過藝術(shù)形式與世界對話方面有更大的手筆,更大的作為。
蔡國強(qiáng)說:“我總是在自己的歷史中拿東西,幾個(gè)資源不斷地開發(fā),像泉州的資源,比如帆船、中藥、龍窯、陶瓷、花崗巖和燈籠等。故鄉(xiāng)是我的倉庫。”多年來,他一直有一個(gè)在家鄉(xiāng)建設(shè)當(dāng)代藝術(shù)館,讓世界擁抱泉州的夢想,在這次國際團(tuán)隊(duì)的踏訪中,相信他又會(huì)從“倉庫”中掏出更多的藝術(shù)珍寶的。
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