不久前，在山東省舉辦的一次非遺博覽會上，陜西鳳翔木版年畫的展位吸引了不少“80后”“90后”的年輕人，這讓鳳翔木版年畫的第20代傳人邰立平百感交集。這些年畫曾是農(nóng)耕時代年節(jié)里祈求家宅平安不可缺少的存在，如今只能在民間美術品的領域里實現(xiàn)自己的生存價值。

提到鳳翔木版年畫，不能不說鳳翔南肖里的邰家，鳳翔木版年畫有文字可查的歷史便見于邰家的西鳳世興畫局家譜。據(jù)家譜記載，鳳翔木版年畫始于唐宋，盛于明清。最盛時期，鳳翔地區(qū)有3個村、100多戶人家做年畫，形成了比較完整的設計、雕刻、印刷、彩繪、發(fā)售的作坊生產(chǎn)，其中以鳳翔邰氏的歷史最久、規(guī)模最大。早在明正德二年（1507年），邰氏家族已有8戶從事年畫制作。此后歷經(jīng)數(shù)代，從“萬盛畫局”到“榮興畫局”再到“世興畫局”，傳至邰立平的祖父一代達到頂峰。邰立平說：“我爺爺是1893年出生的，他把世興畫局做到了一個高度。當時我們家有上千套年畫版，其中有200多套是我爺爺原創(chuàng)的，在西北五省影響很大。”

鳳翔木版年畫跟其他年畫在門類上大致相同，主要分為門畫、十美畫、風俗畫、戲劇故事畫、家宅六神畫和窗花畫六類，但在造型和用色上有著自己獨特的個性。“鳳翔木版年畫的造型比較夸張，人物的頭部占整個身體的1/4到1/3以上，整體感覺粗獷威猛。用色多用大紅大綠，全部用手工套印完成，色彩對比強烈，給人的視覺沖擊力比較強。”邰立平說。

除了鳳翔，陜西的木版年畫還有漢中和長安縣兩個產(chǎn)地。“文革”期間，三地的年畫生產(chǎn)基本處于停滯狀態(tài)，到1978年開始恢復時，鳳翔成為僅存的碩果。之后的十年，鳳翔木版年畫迎來了行業(yè)發(fā)展中的又一個春天，100多家作坊從事年畫刻印，年產(chǎn)量達上千萬張，主要銷往西北五省和川北地區(qū)。可惜好景不長，1988年，機器膠印年畫開始興起。在膠印年畫成本低廉、生產(chǎn)高效、不易褪色的強大攻勢下，延續(xù)傳統(tǒng)手工作坊生產(chǎn)方式的木版年畫難以抗衡，只能“退避三舍”，開始從大眾走向“小眾”。邰立平說：“為了在市場上求生存，我們也想了很多辦法，比如用宣紙制作，將套印與手工填染相結合，印制更加精良細致。傳統(tǒng)手工很難跟機器競爭，只能靠提升年畫的品質，走高端路線了。”