農(nóng)民畫是興起于上世紀五六十年代我國農(nóng)村的一種獨特的文化藝術(shù)現(xiàn)象。在社會主義公有制的體制下，為了政治宣傳和繁榮基層文化生活的雙重需要，一些美術(shù)愛好者被當?shù)卣M織起來，一邊勞動，一邊作畫。因此，農(nóng)民畫既不同于學院式的美術(shù)，也區(qū)別于傳統(tǒng)的民間美術(shù)，雖然它大量吸收借鑒了民間民俗藝術(shù)的圖式、風格，但其強調(diào)主題創(chuàng)作、貼近時代、貼近生活的藝術(shù)特色是傳統(tǒng)民俗民間美術(shù)所不具有的。至70年代末，農(nóng)民畫形成其第一個發(fā)展高峰，全國各地涌現(xiàn)出一批著名的農(nóng)民畫之鄉(xiāng)，如陜西戶縣、上海金山、山東日照、廣東龍門等。這些農(nóng)民畫共同構(gòu)成了全國民間美術(shù)一道亮麗的色彩，同時又各具地域特色。

改革開放以后，伴隨著社會體制的深刻變革，建立在集體所有制基礎(chǔ)上的農(nóng)民畫現(xiàn)象也面臨著發(fā)展機制的考驗，在開放的市場經(jīng)濟環(huán)境下，農(nóng)民畫如何生存發(fā)展下去?帶著這樣的疑問，我們對廣東龍門縣的農(nóng)民畫進行了考察。

龍門地處廣東省惠州市，農(nóng)民畫的創(chuàng)作始于上世紀70年代初期。為順應(yīng)當時的政治宣傳需要，下鄉(xiāng)知青中的一些專業(yè)美術(shù)工作者開始組織、輔導龍門的一些美術(shù)愛好者進行墻報、黑板報和宣傳畫創(chuàng)作。1979年，廣東省藝術(shù)館編印了《龍門農(nóng)民年畫》，龍門農(nóng)民畫開始擴大影響。1984年，龍門縣文化館成立“農(nóng)民畫創(chuàng)作組”。1985年，改組農(nóng)民畫創(chuàng)作組，成立“龍門縣農(nóng)民畫學會”。1988年，龍門縣被國家文化部社文局命名為“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”。1998年，廣東省文化廳授予龍門縣“廣東省民間藝術(shù)·農(nóng)民畫之鄉(xiāng)”稱號。2004年，“龍門縣農(nóng)民畫學會”更名為“龍門農(nóng)民畫協(xié)會”。2005年，龍門縣文化館成立“農(nóng)民畫創(chuàng)作中心”。2006年，龍門縣委縣政府制訂了《關(guān)于加快龍門農(nóng)民畫發(fā)展的實施意見》，還提出了加大農(nóng)民畫人才培養(yǎng)力度的“一十百千萬”人才工程。2008年，國家文化部授予龍門縣“民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”稱號……龍門農(nóng)民畫已經(jīng)有幾代人為之付出智慧和辛勞，龍門農(nóng)民畫的代表人物譚池發(fā)就是其中之一。1972年4月，譚池發(fā)(1939-2005)辦起了龍門第一期農(nóng)民畫培訓班。譚池發(fā)為龍門縣文化館原副館長，在他的努力下，農(nóng)民畫培訓班每年開班，每次一到兩周時間，培養(yǎng)出了許多農(nóng)民畫家，也創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀作品。

龍門地處嶺南山區(qū)，是客家人和瑤族聚居的地方，嶺南自然風光、民俗風情帶給龍門農(nóng)民畫濃郁的鄉(xiāng)土氣息。嶺南傳統(tǒng)的民間藝術(shù)也為農(nóng)民畫提供了豐富的可資借鑒與吸收的造型與裝飾語言，使龍門農(nóng)民畫真正形成了具有嶺南民間特色的藝術(shù)風貌。自1982年起，龍門農(nóng)民畫家開始收集整理傳統(tǒng)民間藝術(shù)，把木雕、刺繡、扎花燈、糊獅頭和畫花床的一些技法和造型因素引入農(nóng)民畫創(chuàng)作。由于大量吸收了傳統(tǒng)民間美術(shù)的元素，使得龍門農(nóng)民畫在造型上具有平面化、圖案化和對稱性等特征，成為富于嶺南風情的文化品牌。

中國的農(nóng)民畫是在特定的時代成長起來的鄉(xiāng)土藝術(shù)。在失去了過去的集體經(jīng)濟支撐后，農(nóng)民畫不可避免地面臨著發(fā)展機制的考驗。如何在政府的引導下形成良性發(fā)展機制，依然是每一個農(nóng)民畫鄉(xiāng)及當?shù)卣媾R的挑戰(zhàn)。龍門的農(nóng)民畫在轉(zhuǎn)型的過程中也暴露出一些問題。首先，是農(nóng)民畫家的身份發(fā)生了改變。過去他們既是畫家也是農(nóng)民，如今龍門的農(nóng)民畫家?guī)缀鯖]再從事農(nóng)村生產(chǎn)勞動，他們都加入了由縣文化局組織的龍門農(nóng)民畫創(chuàng)作中心，專門從事農(nóng)民畫創(chuàng)作，還有些農(nóng)民畫家有了自己的工作室。有人提出了農(nóng)民畫創(chuàng)作身份的問題，脫離了農(nóng)村的生產(chǎn)生活，畫出來的還是農(nóng)民畫嗎?其次，農(nóng)民畫最大的沖擊來自于市場。雖然藝術(shù)市場對農(nóng)民畫的需求為農(nóng)民畫家找到了一條生存和發(fā)展之路，但由于市場的選擇，造成農(nóng)民畫家對銷量好的作品進行大量復(fù)制，這不僅涉及到原創(chuàng)作者的版權(quán)問題，同時也造成農(nóng)民畫的價格很難提高，因此畫家們更無暇進行原創(chuàng)。

龍門縣委縣政府正探索出一條發(fā)展之路。通過經(jīng)濟杠桿作用，鼓勵原創(chuàng);制定相應(yīng)的行業(yè)規(guī)范，尊重原創(chuàng)作者的知識產(chǎn)權(quán)。原創(chuàng)性是農(nóng)民畫的生命力所在，鼓勵原創(chuàng)實際上是解決農(nóng)民畫自身的發(fā)展能力問題。將農(nóng)民畫的發(fā)展計劃與當?shù)匕l(fā)展環(huán)保旅游的戰(zhàn)略整合，將農(nóng)民畫作為文化品牌加以扶持和推介，還積極鼓勵社會資源投資農(nóng)民畫，發(fā)展農(nóng)民畫的衍生產(chǎn)品。通過民間投資興建了龍門農(nóng)民畫博物館，即將完工開館。“龍門農(nóng)民畫藝術(shù)節(jié)”也正在申報籌備中。我們有理由相信，龍門農(nóng)民畫的明天會更好。