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    上海世博會(huì)浙江館裝置藝術(shù)背后的藝術(shù)思考

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2010-05-12 20:01:35 | 文章來(lái)源: 浙江在線-美術(shù)報(bào)

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    城市,讓生活更美好,而人,則是城市的主體和參與者。如何在一個(gè)有限的空間內(nèi),訴說(shuō)先進(jìn)的城市理念,展現(xiàn)人們真實(shí)的生活狀態(tài),這也是上海世博會(huì)上,“百花齊放”的多種答案。

    在浙江館,青瓷碗獨(dú)特的裝置藝術(shù),演繹著浙江的詩(shī)情畫(huà)意和文明變遷,令觀看者經(jīng)歷了一場(chǎng)時(shí)空的奇妙之旅。而在后廳“入住”的六戶浙江人家,藝術(shù)家并不單純用影像表現(xiàn),而且還采用了微縮的裝置藝術(shù),圍繞每個(gè)家庭制作一個(gè)產(chǎn)品,高度濃縮了六戶家庭的生活場(chǎng)景,還原了家族歷史和傳統(tǒng)文化。大到一張雕花大床,小到一只醬油瓶,一抹石灰,習(xí)慣了絢爛轟炸式視覺(jué)體驗(yàn)的我們,站在這些微縮的真實(shí)生活前,體驗(yàn)到了一種別樣的心靈感動(dòng)。

    用最簡(jiǎn)潔的方式,表達(dá)最實(shí)在的生活

    一張古樸的紅木雕花大床,是我們常常在江南古鎮(zhèn)可以看到的東西,可是,記者面前這張已經(jīng)200多歲的古老婚床,卻承載了一個(gè)書(shū)香世家5代人的生活。

    裝置所表現(xiàn)的浙江省金華市武義縣俞源村,是中國(guó)唯一的太極星象村,它以其保存完好的古建筑群、精心謀劃的村落布局聞名國(guó)內(nèi)外,而這張床的主人,俞鳳法一家就住在村里世代相傳的祖屋“六基樓”里。

    記者看到,床的內(nèi)側(cè)有一條長(zhǎng)長(zhǎng)的杠幾,據(jù)說(shuō)原本的功能是用來(lái)放衣服、帽子等生活物品的,而設(shè)計(jì)者卻通過(guò)微縮雕塑的方式,把這家30口人共住的“六基樓”,包括客廳、臥房、書(shū)屋全都復(fù)制到了杠幾上,而里面的擺設(shè),包括這張床也放在里面。記者湊近一看,比一節(jié)手指還要小的醬油瓶正擱在廚房的灶臺(tái)上,連石灰墻上凹凸不平的紋路也清晰可見(jiàn)。

    中國(guó)美術(shù)學(xué)院公共空間藝術(shù)學(xué)院景觀裝置專業(yè)的阮悅來(lái)老師,正是這個(gè)裝置設(shè)計(jì)的負(fù)責(zé)人。他說(shuō),這個(gè)實(shí)物模型最耐人尋味的,就是杠幾上的“原景重現(xiàn)”,它是將實(shí)物場(chǎng)景等比縮放,寫(xiě)實(shí)復(fù)制而成的微縮雕塑。

    另外,“床”還有一個(gè)播放視頻用途。原本放席子的地方裝了4部講述俞家人生活的短片,觀眾可以按下任意一個(gè)按鈕,從中進(jìn)一步了解浙江鄉(xiāng)村傳統(tǒng)的耕讀文化。“床其實(shí)就是一個(gè)家的縮影,把他們家的故事放在床上,耐人尋味,也讓人感動(dòng)。”

    除了武義俞家,在后廳還有杭州汪家、龍泉張家、臨海戴家、義烏周家和舟山周家的實(shí)物模型,他們當(dāng)中,既有傳奇的青瓷世家,又有白手起家創(chuàng)造數(shù)億資產(chǎn)的家族企業(yè)。阮老師說(shuō),6件作品正是通過(guò)這種寫(xiě)實(shí)的形式加上高科技的影像技術(shù),以最簡(jiǎn)潔的方式,表達(dá)了人們最實(shí)在的生活。

    技術(shù)要為藝術(shù)服務(wù),藝術(shù)更要表達(dá)思想情感

    一葉可以知秋,一沙可以見(jiàn)世界。大與小的關(guān)系,遠(yuǎn)與近的視覺(jué)呈現(xiàn),是奇妙的,更賦予了人們多重想象。浙江館總設(shè)計(jì)師、中國(guó)美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)楊奇瑞告訴記者,浙江館利用微縮的裝置藝術(shù)表現(xiàn)浙江文化,在上海世博會(huì)的所有城市展館里,是獨(dú)一無(wú)二的。然而,如何把理念化為視覺(jué)和藝術(shù)的表現(xiàn),也是整個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在3年時(shí)間里,一直在思考和完善的問(wèn)題。

    “大與小是相通的。”楊奇瑞指著“床”說(shuō),“比如這個(gè)繡花枕頭,雖然微縮了,但如果我們湊近它,只看這個(gè)局部,就一定不會(huì)覺(jué)得它小。但如果推遠(yuǎn)看,并把手當(dāng)作參照物,就會(huì)覺(jué)得它很小了。有時(shí)候,物理尺度很大,但內(nèi)涵卻很小,可有時(shí)候,方寸之間有宇宙。微縮法的意義在于,只要你在觀看時(shí),把自己的心放進(jìn)去,那么就會(huì)越看越大。”

    正是基于這樣的藝術(shù)思考,浙江館在每一處細(xì)小的設(shè)計(jì)中,都將歷史文化的背景和人的情感融入其中。

    “現(xiàn)代裝置藝術(shù),一定要放在一個(gè)情景中才有意義。如果把這些實(shí)體模型拿到房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商那里去,就失去了內(nèi)涵。這個(gè)床它本身不大,它大,是因?yàn)槌休d了歷史,而在席子上‘講述’家族變遷,更有著樸實(shí)的生活氣息。”

    前幾天,美國(guó)館的館長(zhǎng)在參觀完浙江館后,感慨“這是文化和技術(shù)表現(xiàn)的神奇組合”。

    楊奇瑞認(rèn)為,技術(shù)要為藝術(shù)服務(wù),而藝術(shù)更要表達(dá)思想情感,“飽受視覺(jué)轟炸的觀眾,看到這些樸實(shí)自然的生活場(chǎng)景,一定會(huì)被感動(dòng)。藝術(shù),首先要令人新奇,但更要令人思考,技術(shù)只有與文化結(jié)合,才能打動(dòng)人。”

    個(gè)人智慧與大眾情懷相結(jié)合

    去年,阮老師帶著幾個(gè)畢業(yè)班學(xué)生,前后4次到實(shí)地采訪和收集素材,從前期調(diào)研、設(shè)計(jì)研討,到提交方案,再到實(shí)物結(jié)合,用去了七八個(gè)月時(shí)間,才完成了“俞源組”的設(shè)計(jì)。而呈現(xiàn)在觀眾前面的,則是一個(gè)立體、綜合的現(xiàn)代裝置藝術(shù)品。

    “這件作品并非是藝術(shù)家個(gè)人的藝術(shù)思考,它更是把公眾情懷、大眾文化結(jié)合在了一起,是兩者的共融。”楊奇瑞說(shuō),當(dāng)代藝術(shù)要融入大眾文化,才能體現(xiàn)出獨(dú)到的創(chuàng)意。藝術(shù)品的魅力,不僅有個(gè)人的智慧,其中更包容了公眾和時(shí)代的東西。

    但是,楊奇瑞也提出,有時(shí)候要把個(gè)人與大眾相融合是很難的。“有些裝置藝術(shù)家的‘個(gè)人行為’很出色,但它不一定考慮到別人的要求,也沒(méi)有尊重別人的情感需求。像青瓷碗的設(shè)計(jì),它就是一個(gè)現(xiàn)代的、大眾的裝置藝術(shù)品,里面的影像本身也有創(chuàng)意,人們能夠在其中找到自己的情感歸宿。”

    這也是為什么每場(chǎng)在青瓷碗大劇場(chǎng)的放映結(jié)束后,記者總能看到參觀者情不自禁齊齊鼓掌的原因。伴隨著巨碗的緩緩下降,祥霧彌漫空中,人們的期待感隨之生發(fā)。此時(shí)的霧氣已經(jīng)不再是我們?cè)谖枧_(tái)上時(shí)常見(jiàn)到的霧氣,云霧穿梭的效果,有公眾的情感期待在里面,人們會(huì)向往接下來(lái)的奇跡發(fā)生。

    楊奇瑞認(rèn)為,藝術(shù)最大的魅力在于創(chuàng)新,創(chuàng)新永遠(yuǎn)是鮮活的,它能超越視覺(jué)之上,而創(chuàng)意的直指目標(biāo),乃是人的心靈。

     

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