■耗資1800萬

　　■291位參展藝術(shù)家

　　■1000多件作品

　　“改造歷史——當(dāng)代藝術(shù)展”今日在北京國家會議中心開展，川籍藝術(shù)家占五分之一

　　1986年1月，“86最后畫展NO.1”在浙江美術(shù)館開展，包括谷文達(dá)在內(nèi)的七位浙江藝術(shù)院校的青年藝術(shù)家參展，開幕三小時后，由于展出作品中有部分包含了性元素而被關(guān)閉，那時，當(dāng)代藝術(shù)家在人們眼中被視為異類。24年之后，谷文達(dá)早就和徐冰、蔡國強、黃永砯并稱中國當(dāng)代藝術(shù)“海外四大金剛”。今日，在北京參加《改造歷史》當(dāng)代藝術(shù)展的谷文達(dá)們肯定會感嘆時代的變遷，這個展覽堪稱中國當(dāng)代藝術(shù)史上規(guī)模和體量最巨大的一次盛事：投資1800萬;參展藝術(shù)家291人;展覽面積16000平方米，共分成5大單元，超過在中國國內(nèi)城市舉辦的任何一次雙年展。極具深意的是，展覽在中國最大的會議中心——北京國家會議中心舉行，把中國最牛的當(dāng)代藝術(shù)家?guī)缀跻痪W(wǎng)打盡：張曉剛、岳敏君、王廣義、方力均、陳丹青、曾梵志、周春芽、何多苓、徐冰、丁乙、劉小東……難怪有人開玩笑說：這是中國當(dāng)代藝術(shù)史無前例的一次“封神榜”。

　　展覽創(chuàng)紀(jì)錄

　　史上最貴+史上最大

　　國家會議中心是北京奧運建筑項目中單體建筑面積最大的建筑，就像奧運口號“更快、更高、更強”，這次由呂澎、朱朱和高千惠策劃的當(dāng)代藝術(shù)展《改造歷史》也有個隱性口號“更貴、更大、更多”。昨日，曾任四川戲劇家協(xié)會副秘書長，如今是中國美術(shù)學(xué)院副教授的策展人呂澎在接受記者采訪時毫不諱言：“這個展覽是中國史上最大的當(dāng)代藝術(shù)展。”

　　近幾年國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)如火如荼，2008年上海雙年展來了61名藝術(shù)家;2009年的成都雙年展來了120名藝術(shù)家，這次《改造歷史》匯集291位藝術(shù)家的1000多件作品，這個集裝箱式的展覽，簡單而言就是回顧和書寫新世紀(jì)10年的當(dāng)代藝術(shù)歷史，呂澎笑著說：“你僅僅是逛完，至少要花兩個小時。”據(jù)悉，這次展覽的運作長達(dá)數(shù)年，總共投資高達(dá)1800多萬，也是中國內(nèi)地史上最貴的一次當(dāng)代藝術(shù)展。

　　川軍底氣足

　　本土藝術(shù)家組團參展

　　作為中國當(dāng)代藝術(shù)大后方的四川，這次也派來實力最強的藝術(shù)家團隊，周春芽、何多苓、程叢林、楊冕、余極、唐可、屠宏濤等本土藝術(shù)家?guī)砹俗约鹤钣写硇缘漠嬜鳌闻煺f：“川籍藝術(shù)家的實力算是各地參展藝術(shù)家中非常強勢的，而且人數(shù)也很多，我粗略算了下，至少占了五分之一還要強。本來這次《改造歷史》在北京的展覽結(jié)束后，我們還有打算再去成都展覽一次，可惜那里沒有足夠大的展覽空間。”成都新銳行為藝術(shù)家余極這次一人將帶去《尤物之吻》、《魚對余說》、《吹簫弄玉》三件行為作品，他笑著說：“我參加過很多大型展覽，但這次算是最奢侈的，由于有雄厚資金的進(jìn)入，所以主辦方游刃有余。”余極還認(rèn)為，這次展覽的策劃運作比較成功，在國家會議中心舉行很有象征意義。

　　這次臺灣地區(qū)藝術(shù)家團隊的參展規(guī)模也不小，黃銘哲、郭振昌、黃銘昌、吳天章等28名藝術(shù)家被單獨歸類到“平凡的奇觀”之中。臺灣地區(qū)參展藝術(shù)家以1970年以后出生的新生代藝術(shù)家為主，展出近百件作品，分別來自藝術(shù)家新作、私人典藏與藝?yán)冉枵梗@也是中國臺灣當(dāng)代藝術(shù)圈在內(nèi)地最大規(guī)模的一次集體亮相。

　　影響很深遠(yuǎn)

　　當(dāng)代藝術(shù)越來越“受寵”

　　在年輕藝術(shù)家眼中，展覽地國家會議中心非常有吸引力，呂澎告訴記者，“這是中國當(dāng)代藝術(shù)首次躋身于國家級展館。”10年前，游離于體制外的當(dāng)代藝術(shù)家居無定所，被當(dāng)作“草莽英雄”，當(dāng)代藝術(shù)幾乎沒有真正意義在國家級的美術(shù)館或展覽館中展出過，但隨著近幾年國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品屢屢被西方拍賣行拍出天價，越來越多像蔡國強這樣的非主流藝術(shù)家被廣泛認(rèn)可，臥薪嘗膽多年的當(dāng)代藝術(shù)終于迎來了黃金年代。

　　呂澎表示，雖然《改造歷史》最后決定放在國家會議中心是偶然的，展覽場所名稱所能喚起的象征性含義是有趣的，但又從側(cè)面說明中國當(dāng)代藝術(shù)獲得了肯定，“可以相信，終有一天，國家美術(shù)館將用重金去收購那些散落在民間的、在當(dāng)代藝術(shù)史中具有歷史價值的重要作品。”