接到重大歷史題材美術(shù)作品創(chuàng)作任務時，我最初的選題名是《國之瑰寶宋慶齡》，后來改成《宋慶齡》。接到這個創(chuàng)作任務，我覺得很榮幸也很激動。

首先我覺得，宋慶齡比較端莊、優(yōu)雅，是國母的形象，但又代表著東方女性的那種美感和典型性。其次，她對近代中國社會發(fā)展所起到的作用非常大。可以說，在上個世紀，沒有任何女性能夠超過宋慶齡在國人心目中的地位，甚至在世界華人心目中，也沒有人能超越。所以面對這樣一個題材，我在畫的時候很快就找到了感動點。

但是，宋慶齡的一生太豐富了，年輕的時候她就很引人注目，因為她和孫中山的婚姻，孫中山的地位和那個時代的特殊性。這時期，她的形象特別東方化，但又非常地新女性化。到了晚期，宋慶齡很富態(tài)，一派國母的威嚴、風度和慈祥。除了這樣兩個時期，還有孫中山去世以后曲曲折折的時期，究竟選擇哪個時期來畫也難倒了我。畫早期，很漂亮，也很入畫，造型、神情都富有美感，但是太單薄了；晚期涵蓋了她的一生，但放到具體情節(jié)里，無論是她和孩子們或和誰在一起，總是要突出她，所以情節(jié)也就變小了。同時，那么多的情節(jié)，也不知道要選哪個，所以最后我決定畫她的肖像，選擇的是孫中山去世以后那段時間。這也驗證了那句話：“革命尚未成功，同志仍需努力。”她選擇繼續(xù)堅持孫中山的路線，雖然當時社會狀況還是很動蕩不安。

宋慶齡外表看起來溫厚優(yōu)雅，但內(nèi)心是很堅定的，方向很明確。這個時期的她，在形象上既有年輕時的美感，又有晚期國母的感覺，更重要的是成熟、優(yōu)雅。在服裝上，最終選擇的是那種老式服飾，但很難傳達出她的神韻，于是，我就翻閱了很多資料，也曾兩次前往她的故居。最終，我為宋慶齡“定”了一個動作——穿著旗袍，露出的白領(lǐng)子和白襪子很生動、干凈，旗袍外面還套著一件毛衣，這是新女性的代表，夾著的書是孫中山先生的一個文稿，有點象征意義。我想用最簡單的東西來反映她——很端正地站著，稍稍有點要走過來的感覺。

對于這幅作品，一方面要求我自己畫得要好，另一方面就是把握內(nèi)在的精神氣質(zhì)。既要畫得像，也要符合國母的形象；既要畫得親切，又不能真的畫成一個普通的中年婦女。所以我覺得這個難度很大。

最終的畫面背景是肖像上部有烏云，暗喻當時的時代，顏色較暗；遠處天邊有隱約的光線，暗喻希望在遠方。肖像中刻畫宋慶齡的手也下了很大工夫,她的手其實很有富貴感，但是又有女性的特點，不能畫得很緊張。

在創(chuàng)作時，我是參照著她的圖片來畫的。但是圖片有很多，需要綜合起來，但綜合后又發(fā)現(xiàn)，看起來不是很像，或者說很像但又是不確定的像，總覺得畫得太漂亮了，后來還是以一個最基本的頭像作為依據(jù)來體會這種氣質(zhì)。其實最難的是把握度，就是拿捏怎樣反映出她的精神氣息，包括人物本身的氣質(zhì)、畫面氣息的處理，要突出哪里不突出哪里，包括一個衣服褶子怎么安排等，這都得經(jīng)過很多提煉來完成。

這幅作品我使用了古典的表現(xiàn)手法，它不適合用太即興的方式，而是很平穩(wěn)的、深入的、穩(wěn)健的方式，且還得有一點中國的味道。這些都是在腦子里不斷地調(diào)整后確定的。

后來我妻子對這幅畫提出了很挑剔的意見，她說，畫像太漂亮了，沒有深度。眼睛的部分畫得很像，但是嘴部有點問題，稍微有抿嘴的感覺。還有一個老領(lǐng)導，對革命人物的歷史了解更多，提出了很重要很準確的意見。最后的定稿，很多都是靠這些具體的建議來進行修改的。

這幅畫最主要的難點還是如何通過形象烘托氣質(zhì)。在人物大小的處理上，若畫得小了，沒什么力度；正常化了，就沒有大人物的感覺了；最后畫成一個大人物，有點神圣化，這樣才能深化，再去強調(diào)女性的柔美、端莊、優(yōu)雅，才有分量。

繪畫奇妙的地方，就是能夠?qū)⑶楦小⒈憩F(xiàn)力直接抒發(fā)出來。但是這個題材絕對不能用這種方法來畫，這個題材是體會、體驗后，慢慢地強調(diào)整體，反復畫。所以這個題材要用古典畫法，這也是我原來所熟悉的，跟現(xiàn)在的畫法很不一樣。

（本報記者 嚴長元整理）