《風(fēng)正好揚帆》

馬流洲

近年來，一個叫馬流洲的畫家頻頻被國內(nèi)的藝術(shù)圈提起。劉大為撰文稱贊其畫作“胸懷丘壑、博大沉雄，畫越大越見其功底”。其畫作被作為奧運禮物，同時，一幅16米（寬）×2.5米(高)的大畫《錦繡山河》取代由傅抱石、關(guān)山月共同創(chuàng)作的名畫《江山如此多嬌》而懸掛在人民大會堂。

出生在廣東潮汕平原的貧苦農(nóng)家的馬流洲，1961年在廣州美術(shù)學(xué)院就學(xué)，師從嶺南畫派大師關(guān)山月、黎雄才。昨日，記者在馬流洲的家中完成了對他的采訪：當(dāng)人們在談?wù)摻?jīng)濟(jì)與藝術(shù)互相趨同的時候,他已經(jīng)在這條崎嶇的路上跋涉了數(shù)十年。

豪飲潑墨，成就天安門上巨幅畫卷

馬流洲，曾以一幅氣度恢弘的皇皇大作《一派生機(jī)》，開始了他在中國畫壇馳騁的一次新飛躍。

2005年冬，北京天安門地區(qū)管委會邀請馬流洲先生為天安門城樓側(cè)廳作畫，馬先生欣然應(yīng)允。登臨天安門城樓作畫，馬流洲突然頭腦一片空白。“這幅畫太大了，我無數(shù)次上架子，下架子，不知道從何處落筆。現(xiàn)在想來，作畫一定要有精力、定力和閱歷，缺一不可。當(dāng)時我有精力，也有閱歷，就是沒有定力，很緊張。”

后來，面對無數(shù)的攝像頭，馬流洲一邊喝燒酒，一邊創(chuàng)作出了這幅巨大的《一派生機(jī)》。該畫成功地運用飛白的筆法闡發(fā)了作者的“空靈”理念。馬流洲認(rèn)為，空與靈——空為氣韻，靈為靈魂；氣韻生神，神助氣韻；空非無物，靈是關(guān)鍵；空為手段，靈為境界。為了表現(xiàn)祖國一日千里、蒸蒸日上的新面貌。

古箏伴奏繪《錦繡河山》取代關(guān)山月作品

今年9月9日，是北京人民大會堂建堂50周年。大會堂管理局決定，在東大廳名家藝術(shù)長廊里，將更換個別舊畫，并在國內(nèi)征集一批繪畫精品，以嶄新的面貌迎接中華人民共和國成立60周年華誕。取代那幅30米寬的巨墻上、由傅抱石、關(guān)山月共同創(chuàng)作的名畫《江山如此多嬌》。管理局一度決定由吳冠中大師來創(chuàng)作，可大師表示年老，無法完成如此大的畫作。

幾經(jīng)遴選，管理局最終決定由馬流洲去完成這一使命。16米（寬）×2.5米(高)，光看尺寸就知道這是一幅鴻篇巨制的大畫了，它取材于金沙江虎跳峽。該畫的難點在于結(jié)構(gòu)：它既要有長卷的長度與氣勢，又要有畫的連貫與輝煌。馬流洲整整花了11天時間去揣摩個中就里，一通謀篇布局后，他從容手執(zhí)“大提斗”揮舞起來，先從中間落墨，再向兩邊擴(kuò)展……考慮到觀眾的欣賞視角，他摒棄了以往大開大合的平穩(wěn)構(gòu)圖，采取左進(jìn)右出、迂回起伏的態(tài)勢。

為了踏準(zhǔn)畫水的節(jié)奏，馬流洲繪畫時別出心裁地請來了古箏老師伴奏，音樂中流淌著線條；線條里充滿著韻律感。偶爾，馬先生還借酒來迸發(fā)情感，思路更清晰，筆墨就一氣呵成了。

馬流洲簡介：

馬流洲廣東汕頭人，1942年出生，1966年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院。他從事中國山水畫創(chuàng)作數(shù)十年，創(chuàng)造性地運用中國畫傳統(tǒng)的技法融入西方現(xiàn)代繪畫的藝術(shù)手法，形成了自己獨特的風(fēng)格。

馬流洲先后在國內(nèi)外舉辦過十幾次大型的個人畫展。他出版過五本個人畫集。其作品及評論文章多次刊登于《人民日報》、《光明日報》、《文匯報》、《大公報》、《國際日報》、《美術(shù)》、《廣州日報》等幾十家報刊上，作品已流傳到德國、美國、墨西哥、澳大利亞、葡萄牙、日本、泰國、新加坡等國家和地區(qū)。

其作品《青山永固圖》、《云山圖》被中央軍委辦公廳八一大樓掛藏；《潤澤圖》、《泰岳雄風(fēng)》被中共中央辦公廳毛主席紀(jì)念堂管理局收藏；《春和景明天地寬》被人民大會堂管理局掛藏；《云嶺回壑》、《瀑擊千壑動》、《春曉圖》被中國美術(shù)館收藏；《一派生機(jī)》被天安門地區(qū)管理委員會收藏；作品《江山永泰》于2006年國慶前夕被懸掛在天安門城樓中廳上。作品《云山無際碧水長流》被釣魚臺國賓館掛藏；作品《觀瀑圖》被云嶺陳記陶藝燒制成掛盤，由第29屆北京奧林匹克運動會組織委員會贈送給參賽代表團(tuán)及國際奧委會委員：詹姆斯.L.伊斯頓；由他執(zhí)筆的《錦繡河山》大畫（寬16米×高2.5米）被人民大會堂藝術(shù)長廊掛藏；作品《海納百川》被廣東省政協(xié)掛藏。