左:塞尚:Arlequin (1888-90), 右:畢加索:Arlequin (1917)
塞尚:桌子上的水果和餐巾(1880)
畢加索:水果和甜點(1901)
塞尚:Baigneuses (c. 1890),
畢加索:Baigneuse (1961)
1958年,在一個秋天氣爽的9月,畢加索非常驕傲的向朋友宣布,他已經(jīng)把塞尚那副著名的Sainte--Victoire買下來了。事實上,畢加索買下的不止是畫,他還把被塞尚描繪過不下30次的普羅旺斯Mont Sainte-Victoire區(qū)域的1000公頃的土地買了下來。
由此我們可以想象,塞尚對畢加索產(chǎn)生了多么大的影響。為了紀(jì)念畢加索在法國的足跡和他與塞尚的淵源,法國的格蘭特博物館于今年夏天推出了一個大型作品展“畢加索-塞尚”,兩位藝術(shù)家的約100件作品被展示,這次展覽試圖呈現(xiàn)這兩位藝術(shù)家創(chuàng)作的相關(guān)性,換一句話說,就是畢加索從塞尚那里受到什么程度的影響。
展覽一共分為四個部分,這四個部分顯示了畢加索作為一個藝術(shù)家的演變。第一部分是, “畢加索看塞尚”,分析了1900年和1917年間畢加索的作品,在此期間,他發(fā)展出了塞尚式立體派——是畢加索通過研究塞尚摸索出的新方法和新技術(shù)的試驗。第二部分是, “畢加索集中研究塞尚”,在此期間,畢加索在研究了大量塞尚的作品之后,自己的創(chuàng)作越來越靠近塞尚的杰作來進(jìn)行。
第三部分是,“共同的主題,對象,形式和特點”,這一時期,畢加索開始在“塞尚風(fēng)格”里添加新的東西,包括新鮮水果,吸煙的男人,扶手椅上的婦女等更多的東西。最后一部分是,“畢加索和塞尚比肩”,這時畢加索已經(jīng)自成一派,成為了20世紀(jì)最重要的藝術(shù)家。
令人吃驚的是,這兩位淵源如此深厚的藝術(shù)家卻從來沒有碰面,雖然他們擁有同一個巴黎的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人Ambroise Vollard。畢加索在收藏方面也有敏銳的眼光,他購買了塞尚的4幅油畫和1幅水彩,這次展覽將展覽其中的3件。
被稱為是“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的塞尚,他開啟了印象派和立體主義之間的過渡之門。據(jù)說,馬蒂斯和畢加索一樣認(rèn)為塞尚對自己產(chǎn)生了最重要的影響,他曾經(jīng)說:“塞尚是我們大家的領(lǐng)路人”。
畢加索說:“我了解塞尚!他是我唯一的主人!我一直在看他的作品,而且,花了數(shù)年時間去研究它們。”
但這絕不是說畢加索的成就都取決于塞尚。在畢加索的一生中,他的創(chuàng)作充滿變化,他找到了一個獨特的方式創(chuàng)造出來了以前從未有過的東西,通過打破規(guī)則和重新發(fā)現(xiàn)的繪畫角度,他推動了藝術(shù)往前的步伐。
正如畢加索自己曾經(jīng)寫道的:“壞藝術(shù)家復(fù)制。好藝術(shù)家巧取。” |