風(fēng)景系列之七（油畫） 邵亞川

伴宴系列一（油畫） 邵亞川

2008年春節(jié)，我領(lǐng)上老婆和剛剛1歲8個月的孩子開車10小時去東北遼陽和82歲的老母一起過年。

回東北時,我準(zhǔn)備了6塊畫布，都繃著框，預(yù)想能畫上幾幅人像，到家后發(fā)現(xiàn)畫不成，家里人都忙乎著做吃的，真就不好意思開口。

畫不成人像就改下鄉(xiāng)畫風(fēng)景了。這有好去處：湯河離城30公里，溫泉規(guī)模很大，全國有名。旁邊是湯河水庫，那里的溝溝汊汊就成了我每天的寫生路線。畫風(fēng)景寫生，畫布很快就用完了，急也沒用，在東北，初五之前商店沒有開門的，等到了初六上班才買上了畫布。那時候東北不太冷，山坡背陽處稍有存雪，雪都下到南方去了。我畫了十多張寫生，大部分還是在車外畫的，天冷有風(fēng)時就在車上畫，陽光透過天窗照得車?yán)锖軠嘏＠夏赣H有點暈車，基本都坐副駕位置，給我托著調(diào)色板，一會一覺。后座上老婆照應(yīng)著“小淘氣”，一會吃一會尿的。這一車就是我的全部，我真幸福，這時畫好畫壞已經(jīng)不重要，品到的是另外一種滋味。

冬天里貼山的小村是灰色調(diào)的，過年了家家掛的燈籠、貼的對聯(lián)在陽光的映照下紅得奪眼，小院也因為這紅色而生動起來，成了我的看點，吸引著我一家接一家地去看，常常是將一條山溝走到頭，沒路了才掉頭返回。在瓦子溝的小溝汊，最上游的一家院子是建在山坡上的，很入畫。我在路上支上畫架畫了起來，一個40歲左右的男子在喂南坡上的一匹騾子，我們搭上腔知道這就是他的家。畫完畫開車往回走，沒多遠(yuǎn)就迎上來一位著一身粉紅色戲裝、面涂胭脂、頭上插花、手拿扇子的大娘，她大聲大氣地打著招呼，一看便知是小伙子的老媽，她是這個家的主人。她說剛參加完秧歌隊回來，這一身行頭，喜慶，給這小山溝增色不少。

山溝里家家戶戶掛燈籠，是給自己看的，沒什么外人來；對聯(lián)也是給自己貼的，大部分都是“福”、“財”之類。也有不沾紅的院子，那是因為“走”了老人。我走馬觀花，搖開車窗，沒來得及停車就按了快門，一個山溝一條路，家家戶戶張燈結(jié)彩，滿院子都?xì)埩糁榈氐谋夼诩埿迹榈丶t。其實細(xì)想起來，這每個小院就是一個人生的舞臺，世世代代上演著不同人家的戲。

在東北過年豐富、充實，到處都是故事。只顧講俗事似乎忘了談畫，其實這事就是畫，學(xué)術(shù)、學(xué)問便在其中。這次我收獲很多，《過年》系列，題材來得鮮活，畫得通順。畫面上自然留下了大塊的空白，不必畫滿，話說到了就是美。這種結(jié)果似乎與近幾年數(shù)碼圖像發(fā)展太快有關(guān)，我有一種強烈的逆反心理，感覺太完整的東西就成了照片，就沒興趣畫下去。以前去西藏，沒有數(shù)碼相機(jī)，帶著30多個膠卷，僅拍了不到兩卷，究其心理原因，就是那山那水太完美了，那人也畫得太好太多了，我何必呢？如今照片都那么完美了，我又何苦重復(fù)它呢？我畫我的生活，畫我的感受，點到為止。我常把畫者分為兩類，一類是架構(gòu)在繪畫之上的學(xué)者型畫家，一類是由著自己的性子靠悟性畫畫的畫家，我屬于后者。我的作品不以像哪位大師的畫為榮，畫就是畫家表達(dá)自己情感或思想的工具，不為自己設(shè)絆，不加多余的顧忌，力爭最直接的表達(dá)，能發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中你該畫的東西，那是幸事。