風(fēng)景系列之七(油畫) 邵亞川
伴宴系列一(油畫) 邵亞川
2008年春節(jié),我領(lǐng)上老婆和剛剛1歲8個月的孩子開車10小時去東北遼陽和82歲的老母一起過年。
回東北時,我準(zhǔn)備了6塊畫布,都繃著框,預(yù)想能畫上幾幅人像,到家后發(fā)現(xiàn)畫不成,家里人都忙乎著做吃的,真就不好意思開口。
畫不成人像就改下鄉(xiāng)畫風(fēng)景了。這有好去處:湯河離城30公里,溫泉規(guī)模很大,全國有名。旁邊是湯河水庫,那里的溝溝汊汊就成了我每天的寫生路線。畫風(fēng)景寫生,畫布很快就用完了,急也沒用,在東北,初五之前商店沒有開門的,等到了初六上班才買上了畫布。那時候東北不太冷,山坡背陽處稍有存雪,雪都下到南方去了。我畫了十多張寫生,大部分還是在車外畫的,天冷有風(fēng)時就在車上畫,陽光透過天窗照得車?yán)锖軠嘏@夏赣H有點暈車,基本都坐副駕位置,給我托著調(diào)色板,一會一覺。后座上老婆照應(yīng)著“小淘氣”,一會吃一會尿的。這一車就是我的全部,我真幸福,這時畫好畫壞已經(jīng)不重要,品到的是另外一種滋味。
冬天里貼山的小村是灰色調(diào)的,過年了家家掛的燈籠、貼的對聯(lián)在陽光的映照下紅得奪眼,小院也因為這紅色而生動起來,成了我的看點,吸引著我一家接一家地去看,常常是將一條山溝走到頭,沒路了才掉頭返回。在瓦子溝的小溝汊,最上游的一家院子是建在山坡上的,很入畫。我在路上支上畫架畫了起來,一個40歲左右的男子在喂南坡上的一匹騾子,我們搭上腔知道這就是他的家。畫完畫開車往回走,沒多遠(yuǎn)就迎上來一位著一身粉紅色戲裝、面涂胭脂、頭上插花、手拿扇子的大娘,她大聲大氣地打著招呼,一看便知是小伙子的老媽,她是這個家的主人。她說剛參加完秧歌隊回來,這一身行頭,喜慶,給這小山溝增色不少。
山溝里家家戶戶掛燈籠,是給自己看的,沒什么外人來;對聯(lián)也是給自己貼的,大部分都是“福”、“財”之類。也有不沾紅的院子,那是因為“走”了老人。我走馬觀花,搖開車窗,沒來得及停車就按了快門,一個山溝一條路,家家戶戶張燈結(jié)彩,滿院子都?xì)埩糁榈氐谋夼诩埿迹榈丶t。其實細(xì)想起來,這每個小院就是一個人生的舞臺,世世代代上演著不同人家的戲。
在東北過年豐富、充實,到處都是故事。只顧講俗事似乎忘了談畫,其實這事就是畫,學(xué)術(shù)、學(xué)問便在其中。這次我收獲很多,《過年》系列,題材來得鮮活,畫得通順。畫面上自然留下了大塊的空白,不必畫滿,話說到了就是美。這種結(jié)果似乎與近幾年數(shù)碼圖像發(fā)展太快有關(guān),我有一種強烈的逆反心理,感覺太完整的東西就成了照片,就沒興趣畫下去。以前去西藏,沒有數(shù)碼相機(jī),帶著30多個膠卷,僅拍了不到兩卷,究其心理原因,就是那山那水太完美了,那人也畫得太好太多了,我何必呢?如今照片都那么完美了,我又何苦重復(fù)它呢?我畫我的生活,畫我的感受,點到為止。我常把畫者分為兩類,一類是架構(gòu)在繪畫之上的學(xué)者型畫家,一類是由著自己的性子靠悟性畫畫的畫家,我屬于后者。我的作品不以像哪位大師的畫為榮,畫就是畫家表達(dá)自己情感或思想的工具,不為自己設(shè)絆,不加多余的顧忌,力爭最直接的表達(dá),能發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中你該畫的東西,那是幸事。 |