“后印象主義”也稱“印象派之后”或“后期印象派”，是法國美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象，以塞尚為代表畫家。塞尚一生的創(chuàng)作活動都是為了追求心目中永恒性的形體和堅實的結(jié)構(gòu)，以創(chuàng)造形象的重量感、體積感、穩(wěn)定感和宏偉感，最后達(dá)到簡單化和幾何化的效果，這使他成為后來的立體主義和抽象主義的始祖。

羅杰·弗萊（1866—1934），英國著名藝術(shù)史家和美學(xué)家，20世紀(jì)上半葉最偉大的藝術(shù)批評家之一。早年從事博物館學(xué)，屬于歐洲頂級藝術(shù)鑒藏圈子的鑒定大師，后來興趣轉(zhuǎn)向現(xiàn)代藝術(shù)，成為后印象派繪畫運動的命名者和現(xiàn)代主義藝術(shù)的主要詮釋者。1910年，弗萊首先拈出“后印象主義”一詞涵蓋塞尚和其他一些畫家，17年后出版《塞尚及其畫風(fēng)的發(fā)展》。

中國美術(shù)學(xué)院教授范景中認(rèn)為，這部塞尚專論以原始性與巴羅克、古典與浪漫、色彩與素描等兩極對立傾向揭示塞尚的風(fēng)格發(fā)展，奠定了研究塞尚的中樞概念，成為理解這位大師的第一必讀之作。

弗萊本人就是一位畫家，他拒絕當(dāng)時流行的批評模式，提出形式而非內(nèi)容才是藝術(shù)最基本的表達(dá)元素。塞尚的作品最切合弗萊的理想——對自然的一切方面賦予形式的表達(dá)。在此書中，弗萊既努力探究塞尚藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展進(jìn)程，同時也精密細(xì)致地推敲個別作品的內(nèi)在構(gòu)造機(jī)制。其結(jié)果是一部文采斐然、生動活潑的書，對畫家和學(xué)習(xí)繪畫的學(xué)生而言它擁有技法方面的價值，它還為普通讀者提供了一種充滿真知灼見的洞察，展示了塞尚藝術(shù)不可思議的魅力。

弗萊還著有《貝利尼》（1899）、《視覺與設(shè)計》（1920）、《變形》（1926）等，其中貫穿的形式主義美學(xué)已構(gòu)成現(xiàn)代美學(xué)史的主導(dǎo)思想。