弗洛伊德的作品關(guān)注人類的精神困境，他是人類精神、情感探索與表達方面的開拓者，表現(xiàn)了一切喧囂歸于平靜后人們的狀態(tài)、所思所想。這表面的平靜掩蓋不住曾經(jīng)的恐懼。它有著對二戰(zhàn)后人類處境的一種深刻思考：生、死、暴力、生命、孤獨始終貫穿于弗洛伊德作品之中，可謂是西蒙·弗洛伊德的心理分析理論的典型實例和佐證。盧西恩·弗洛伊德作品里神情麻木、目光呆滯的人正是現(xiàn)代人的真實寫照。現(xiàn)代人通過高科技手段通訊、聯(lián)系的同時，那原來具有意義和生命的情感交流卻變得冰冷、帶有工業(yè)社會的金屬味了。當我們不知不覺地身處此境并漸漸麻木時，弗洛伊德的繪畫讓我們看到了真實的現(xiàn)代人。即使他為英國女王伊麗莎白二世所作的畫像，也絲毫沒有美化的意味，就如當時媒體上所說的：畫像中的女王“精力耗盡”(英國《每日郵件報》評語)，“表情冰冷”(英國《鏡報》評語)。

　　弗洛伊德的粗獷縱橫卻又細致入微的繪畫風格、表現(xiàn)普通人的藝術(shù)取向，自上世紀60年代以后就沒有過多的改變，誠如畫家自己所說：“如同我的記憶，我總是在做著相同的事。”然而正是這種執(zhí)著，使他獲得了極大的贊譽。西方藝術(shù)評論界一直對弗洛伊德保持著熱情與關(guān)注，英國女王收藏了他很多的作品，其中《IB和她的丈夫》(IB And Her Husband，1992年)，2007年曾拍賣出1930萬美元的高價。高價的作品，使得他名揚四海。他的繪畫風格對中國的“新生代”藝術(shù)和“學院藝術(shù)”均產(chǎn)生了巨大影響，在學習與借鑒中，他們尋找到了各自的出路。這恰恰顯示了弗洛伊德的作品具有著跨越時空的魅力。