結(jié)論

經(jīng)調(diào)研顯示，在目前美術(shù)界，“60后”藝術(shù)家已成為整個(gè)“藝術(shù)世界”的中堅(jiān)力量，是最有話語(yǔ)權(quán)的群體；“70后”美術(shù)家也開(kāi)始嶄露頭角，但比起“60后”，他們似乎較弱；而“80后”更年輕的藝術(shù)家們基本剛剛離開(kāi)校園，有些雖較早進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)，但都處于風(fēng)格探索期，并沒(méi)有形成成熟的創(chuàng)作方法論。

從受教育背景上看，中國(guó)的藝術(shù)家雖大都來(lái)自大專(zhuān)院校，但分化較大，面貌多樣。有些畫(huà)家在創(chuàng)作上體現(xiàn)出較低俗的一面，他們一般都是由西方畫(huà)廊和基金會(huì)支持；而依靠體制內(nèi)藝術(shù)系統(tǒng)的青年美術(shù)家們，創(chuàng)作上都較正統(tǒng)、符合主流趣味。可見(jiàn)，有時(shí)候創(chuàng)作與受教育背景關(guān)系并不大，而主要取決于畢業(yè)后進(jìn)入哪個(gè)系統(tǒng)，而市場(chǎng)和資本對(duì)藝術(shù)家的控制已經(jīng)不可小覷。就目前生存狀況而言，當(dāng)今的藝術(shù)家都是社會(huì)崛起的“新中產(chǎn)”，但比較起來(lái)，“60后”要優(yōu)于“70后”，而“80后”基本都是剛畢業(yè)或在校的學(xué)生，有的生活狀況不盡如人意。

從藝術(shù)理念上看，“60后”的內(nèi)部分化最大，他們社會(huì)經(jīng)歷豐富，所呈現(xiàn)出的景觀也是最豐富的； “70后”藝術(shù)家受社會(huì)風(fēng)氣的影響，創(chuàng)作上難以有“60后”學(xué)院背景浸淫的“單純”，他們的創(chuàng)作已經(jīng)開(kāi)始自覺(jué)地進(jìn)入市場(chǎng)，甚至配合市場(chǎng)。而在消費(fèi)社會(huì)的大背景下，他們的精神也難以像 “60后”那樣有力量，其藝術(shù)中的“殘酷暴力”“病態(tài)軀體”“惡俗”等傾向至少說(shuō)明了這代人在精神上的“廢墟”虛無(wú)主義傾向。而“80后”是所謂“跨世紀(jì)的一代”，他們生活于一個(gè)更加成熟的“消費(fèi)社會(huì)”“后工業(yè)社會(huì)”“第二媒介時(shí)代”，透明卻可以任意塑性的所謂“果凍品質(zhì)”不能涵蓋所有“80后”， “七零八落”的雜亂不確定性可能是他們的真實(shí)寫(xiě)照。總體來(lái)講，“80后”具有“70后”那種虛無(wú)傾向并向“60后”的“現(xiàn)實(shí)主義”回落的趨勢(shì)，而這能否成為一種真正的畫(huà)面品質(zhì)，恐怕“外部支撐環(huán)境”將是非常重要的一環(huán)。

（本文系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)調(diào)研報(bào)告內(nèi)容，課題項(xiàng)目負(fù)責(zé)人為中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(zhǎng)余丁。摘自《美術(shù)家通訊》2009年第1期，發(fā)表時(shí)有刪節(jié)，標(biāo)題為編者所加。）