結(jié)論
經(jīng)調(diào)研顯示,在目前美術(shù)界,“60后”藝術(shù)家已成為整個(gè)“藝術(shù)世界”的中堅(jiān)力量,是最有話語(yǔ)權(quán)的群體;“70后”美術(shù)家也開(kāi)始嶄露頭角,但比起“60后”,他們似乎較弱;而“80后”更年輕的藝術(shù)家們基本剛剛離開(kāi)校園,有些雖較早進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng),但都處于風(fēng)格探索期,并沒(méi)有形成成熟的創(chuàng)作方法論。
從受教育背景上看,中國(guó)的藝術(shù)家雖大都來(lái)自大專(zhuān)院校,但分化較大,面貌多樣。有些畫(huà)家在創(chuàng)作上體現(xiàn)出較低俗的一面,他們一般都是由西方畫(huà)廊和基金會(huì)支持;而依靠體制內(nèi)藝術(shù)系統(tǒng)的青年美術(shù)家們,創(chuàng)作上都較正統(tǒng)、符合主流趣味。可見(jiàn),有時(shí)候創(chuàng)作與受教育背景關(guān)系并不大,而主要取決于畢業(yè)后進(jìn)入哪個(gè)系統(tǒng),而市場(chǎng)和資本對(duì)藝術(shù)家的控制已經(jīng)不可小覷。就目前生存狀況而言,當(dāng)今的藝術(shù)家都是社會(huì)崛起的“新中產(chǎn)”,但比較起來(lái),“60后”要優(yōu)于“70后”,而“80后”基本都是剛畢業(yè)或在校的學(xué)生,有的生活狀況不盡如人意。
從藝術(shù)理念上看,“60后”的內(nèi)部分化最大,他們社會(huì)經(jīng)歷豐富,所呈現(xiàn)出的景觀也是最豐富的; “70后”藝術(shù)家受社會(huì)風(fēng)氣的影響,創(chuàng)作上難以有“60后”學(xué)院背景浸淫的“單純”,他們的創(chuàng)作已經(jīng)開(kāi)始自覺(jué)地進(jìn)入市場(chǎng),甚至配合市場(chǎng)。而在消費(fèi)社會(huì)的大背景下,他們的精神也難以像 “60后”那樣有力量,其藝術(shù)中的“殘酷暴力”“病態(tài)軀體”“惡俗”等傾向至少說(shuō)明了這代人在精神上的“廢墟”虛無(wú)主義傾向。而“80后”是所謂“跨世紀(jì)的一代”,他們生活于一個(gè)更加成熟的“消費(fèi)社會(huì)”“后工業(yè)社會(huì)”“第二媒介時(shí)代”,透明卻可以任意塑性的所謂“果凍品質(zhì)”不能涵蓋所有“80后”, “七零八落”的雜亂不確定性可能是他們的真實(shí)寫(xiě)照。總體來(lái)講,“80后”具有“70后”那種虛無(wú)傾向并向“60后”的“現(xiàn)實(shí)主義”回落的趨勢(shì),而這能否成為一種真正的畫(huà)面品質(zhì),恐怕“外部支撐環(huán)境”將是非常重要的一環(huán)。
(本文系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)調(diào)研報(bào)告內(nèi)容,課題項(xiàng)目負(fù)責(zé)人為中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(zhǎng)余丁。摘自《美術(shù)家通訊》2009年第1期,發(fā)表時(shí)有刪節(jié),標(biāo)題為編者所加。)
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