“80后”：生活和藝術(shù)創(chuàng)作都是多元的

灰色記憶（布面丙烯） 高瑀

他們剛出生時，20世紀(jì)80年代的中國的文化界充滿了“學(xué)術(shù)性”反思，新潮藝術(shù)大潮涌現(xiàn)；進入青春期的時候，中國又開始呈現(xiàn)“商業(yè)中心主義”以及進入“全球一體化”的文化特征；新世紀(jì)以來，信息化、網(wǎng)絡(luò)化、媒體化、技術(shù)化、圖像化、消費化等等錯綜復(fù)雜的情景影響著每個80年代的“新新人類”。由于20多年來的人生歷程充斥著數(shù)字化的產(chǎn)品，擁有前所未有的信息資源，文化的碎片化成為時代的特征。反過來看，每個參與者又是這個時代中小小的點，在圖像化的領(lǐng)域里展現(xiàn)著各自的個性。

就業(yè)狀況不夠理想

在對北京地區(qū)78位已進入市場的80年代藝術(shù)家的調(diào)查中，擁有研究生(包括在讀生)以及同等學(xué)歷的有18位，占23％；有外國參展經(jīng)歷的有19位，占24％的比例。

以中央美術(shù)學(xué)院為例，從近幾年來的就業(yè)報表可以看出：中國畫專業(yè)作為一個非實用性美術(shù)專業(yè)，社會需求量較小，自由職業(yè)和自主創(chuàng)業(yè)對于這個專業(yè)又不現(xiàn)實，一般就業(yè)方向主要是高校、研究機構(gòu)和其他各類學(xué)校，在市場上活躍的“80后”寥寥無幾。油畫系的畢業(yè)生落實單位的并不多，有一部分是走自由藝術(shù)家的道路或者出國，還有一些準(zhǔn)備繼續(xù)考研。版畫系本科畢業(yè)生就業(yè)情況不大樂觀。但他們社會適應(yīng)能力較強，學(xué)習(xí)根基扎實，知識面廣，涉獵其他專業(yè)的知識也比較多，想從事設(shè)計等實用美術(shù)的工作有很好的基礎(chǔ)和廣闊的前途。雕塑系大部分畢業(yè)生對大學(xué)中學(xué)教師、雕塑公司、環(huán)境藝術(shù)公司、城市設(shè)計等工作比較熱衷，但從整體看來，他們對本專業(yè)畢業(yè)后的就業(yè)前景持不樂觀態(tài)度，因為他們認(rèn)為很少有專業(yè)對口的工作，更多的選擇是轉(zhuǎn)行做其他工作，開拓向其他方向發(fā)展的空間。壁畫系畢業(yè)生在就業(yè)上總體可歸納為進入高校任教、自由職業(yè)、繼續(xù)考研和出國四大類。建筑學(xué)院的畢業(yè)生參加工作的較多，并且從事符合自己專業(yè)的人也要多一些。設(shè)計學(xué)院的畢業(yè)生中工作的占多數(shù)，集中在大學(xué)中學(xué)教師、各種企事業(yè)單位、自由設(shè)計師等。

據(jù)調(diào)查，“80后”的就業(yè)狀況不夠理想，但對于從事藝術(shù)的他們并不是一件壞事，這意味著有更多的年輕人可能走上獨立藝術(shù)家的道路。

創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)觀念

縱觀整個80年代，所謂“80后”的藝術(shù)創(chuàng)作目前尚談不上新的創(chuàng)作方法的貢獻，他們所運用的很大程度上是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法。具體到藝術(shù)創(chuàng)作而言，并沒有一種所謂共同的“80后藝術(shù)”：他們一方面背負(fù)著波普、玩世、艷俗、實驗水墨等等所謂新傳統(tǒng)；另一方面樣式的多元也難以將他們歸納在一個共同的范疇中來提出新的創(chuàng)作方法。

80年代出生的從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的年輕人并沒有一種統(tǒng)一的性格，也不存在一種共同的生活方式。他們的生活和藝術(shù)創(chuàng)作都是多元的。

代表人物如高瑀1981生于貴州龍安，2003年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系。因為自制“熊貓”的戲謔與殘酷，而在藝術(shù)市場嶄露頭角。198l生于山東煙臺的遲鵬，2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院攝影與數(shù)碼媒體工作室。現(xiàn)已經(jīng)是京城藝術(shù)圈內(nèi)頗受矚目的新星，甚至有人預(yù)言他將是中國當(dāng)代藝術(shù)界的黑馬。其作品描述了中國當(dāng)代都市青年的心態(tài)，并以一種曖昧的情緒挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的倫理和道德約束，以某種叛逆性和順應(yīng)性混合的面貌在年輕藝術(shù)家中獨樹一幟。

市場行情

當(dāng)代藝術(shù)市場的火熱，引發(fā)了美術(shù)館與畫廊對年輕藝術(shù)家資源的爭奪。這場從2006年起就已白熱化的競賽，儼然已是業(yè)內(nèi)公開的秘密。尤其是2007年，無論是官方的美術(shù)館還是商業(yè)畫廊，都紛紛推出大型群展，商業(yè)畫廊更是奇招迭出。可以毫不夸張地說，藝術(shù)市場對青年藝術(shù)家資源的爭奪正在往“低齡化”方向轉(zhuǎn)移。這場爭奪戰(zhàn)受當(dāng)代藝術(shù)拍賣熱所刺激，一開始是以跑馬圈地的方式出現(xiàn)。各大美院的學(xué)生與畢業(yè)生的作品成了各大機構(gòu)的“必爭之地”。

一些畫廊也以操作和推廣年輕畫家為主營，如“星空間”藝術(shù)中心、偏鋒新藝術(shù)空間，還有外資企業(yè)加入的，如有新加坡資金背景的北京季節(jié)畫廊等。縱觀整個“80后”的市場，架上油畫依然是最紅火的藝術(shù)門類。但現(xiàn)在要規(guī)劃出“80后”藝術(shù)家的風(fēng)格與代表人物，時間尚早。從市場拍賣的成交記錄來看，嶄露頭角者作品價格已達6位數(shù)，但也有價位相差很大。毫無疑問，大部分的“80后”藝術(shù)家還需要市場的培養(yǎng)，需要更多的磨練和思考。