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    八大山人《西園雅集圖記》

    藝術(shù)中國 | 時間: 2009-03-26 10:34:07 | 文章來源: 中國文化報 美術(shù)周刊

      八大山人的自家書風是在60歲左右初顯端倪的,至70歲左右已經(jīng)十分成熟,諸法俱備,而后10年從書法技術(shù)上講僅僅是保持和延續(xù)而已。通常論者認為八大山人早期書風追求險絕,頗具怪偉氣象;中期逐漸收斂,沉著蘊藉;晚期則任其自然,平淡天成。

      《西園雅集圖記》是一件從怪偉步入平淡的過渡作品,體現(xiàn)了他晚年的書法風格。八大山人書法中、晚期的變化不大,但是差異還是存在的。不過不是像通常人們所說的那樣,在于書法技巧的爐火純青,在于對一種風格的追求,在于對某家書法的崇尚;而是在于人生的境界,在于書寫時的心境,在于對待書法的態(tài)度。

      《西園雅集圖記》開卷便覺一派高曠氣象溢于楮墨之間。如對名士隱逸,聽其娓娓清談,氣息寧靜,從容不迫,溫文爾雅。此貼行筆舒緩,沉著圓潤;結(jié)體寬博,奇正相生。而通篇布白更于匠心中見自然,于自然中顯匠心。通觀全幅,單字絕大多數(shù)不作聯(lián)筆,兩字聯(lián)綿僅7處,兩字以上無聯(lián)綿,但通幅卻是行氣貫注。八大山人絕妙地利用了單字字形的舒展緊縮、陰陽向背、互相挪讓、上下呼應(yīng)、左右顧盼,使它們之間產(chǎn)生了一種視覺張力,并得到充分發(fā)揮,令其彌漫于全幅,從而創(chuàng)造了一個無懈可擊的整體結(jié)構(gòu)。初觀此幅,可能會略覺平淡,但只要稍一細看便立即發(fā)現(xiàn)其中趣味盎然、美不勝收。八大山人在對通篇統(tǒng)一、整體、平穩(wěn)的把握之下,在每行中都參入聯(lián)筆草書,少則一二,多則五六,安排巧妙,絲毫不見突兀。正是這些字的存在使此幅于老成中不覺乏味,平穩(wěn)中不覺單調(diào)。其前部嚴整,至中部略起漣漪,后又復(fù)歸嚴整,正文結(jié)束的數(shù)行則稍作波瀾,最后落款又以嚴整作結(jié)。如果你喜歡魏晉風度,一定會覺得它將你帶到了“水石潺湲,風竹相吞,爐煙方裊,草木自馨”的人間清曠之地。此幅卓然高致,若使魏晉書法高手為之,亦不過如此。

      八大山人,原名朱耷(1626年—1705年),江西南昌人,明寧王朱權(quán)后裔,明亡后出家為僧。所謂“八大山人”,聯(lián)綴似“哭之”或“笑之”的字樣,蓋別有深意。

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