八大山人的自家書風是在60歲左右初顯端倪的，至70歲左右已經(jīng)十分成熟，諸法俱備，而后10年從書法技術(shù)上講僅僅是保持和延續(xù)而已。通常論者認為八大山人早期書風追求險絕，頗具怪偉氣象；中期逐漸收斂，沉著蘊藉；晚期則任其自然，平淡天成。

　　《西園雅集圖記》是一件從怪偉步入平淡的過渡作品，體現(xiàn)了他晚年的書法風格。八大山人書法中、晚期的變化不大，但是差異還是存在的。不過不是像通常人們所說的那樣，在于書法技巧的爐火純青，在于對一種風格的追求，在于對某家書法的崇尚；而是在于人生的境界，在于書寫時的心境，在于對待書法的態(tài)度。

　　《西園雅集圖記》開卷便覺一派高曠氣象溢于楮墨之間。如對名士隱逸，聽其娓娓清談，氣息寧靜，從容不迫，溫文爾雅。此貼行筆舒緩，沉著圓潤；結(jié)體寬博，奇正相生。而通篇布白更于匠心中見自然，于自然中顯匠心。通觀全幅，單字絕大多數(shù)不作聯(lián)筆，兩字聯(lián)綿僅7處，兩字以上無聯(lián)綿，但通幅卻是行氣貫注。八大山人絕妙地利用了單字字形的舒展緊縮、陰陽向背、互相挪讓、上下呼應(yīng)、左右顧盼，使它們之間產(chǎn)生了一種視覺張力，并得到充分發(fā)揮，令其彌漫于全幅，從而創(chuàng)造了一個無懈可擊的整體結(jié)構(gòu)。初觀此幅，可能會略覺平淡，但只要稍一細看便立即發(fā)現(xiàn)其中趣味盎然、美不勝收。八大山人在對通篇統(tǒng)一、整體、平穩(wěn)的把握之下，在每行中都參入聯(lián)筆草書，少則一二，多則五六，安排巧妙，絲毫不見突兀。正是這些字的存在使此幅于老成中不覺乏味，平穩(wěn)中不覺單調(diào)。其前部嚴整，至中部略起漣漪，后又復(fù)歸嚴整，正文結(jié)束的數(shù)行則稍作波瀾，最后落款又以嚴整作結(jié)。如果你喜歡魏晉風度，一定會覺得它將你帶到了“水石潺湲，風竹相吞，爐煙方裊，草木自馨”的人間清曠之地。此幅卓然高致，若使魏晉書法高手為之，亦不過如此。

　　八大山人，原名朱耷（1626年—1705年），江西南昌人，明寧王朱權(quán)后裔，明亡后出家為僧。所謂“八大山人”，聯(lián)綴似“哭之”或“笑之”的字樣，蓋別有深意。