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    倫敦薩奇畫廊開館 首場展現(xiàn)中國當代藝術(shù)

    藝術(shù)中國 | 時間: 2008-10-09 09:21:00 | 文章來源: 雅昌藝術(shù)網(wǎng)

    向京作品《你的身體》

      以收藏前衛(wèi)藝術(shù)而聞名的倫敦薩奇畫廊成立20多年來,幾易其址,最初建于北倫敦的泰晤士河南岸,如今移址切爾西,并計劃于明天在倫敦King's Road的約克公爵總部大樓重新開幕,新空間首場展覽“革命繼續(xù):來自中國的新藝術(shù)”(The Revolution Continues:New Art In China)將展出張大力、曾梵志、向京等三十位中國當代藝術(shù)家作品,中方策展人是姜節(jié)泓。由查爾斯·薩奇創(chuàng)辦的這家畫廊在過去的二十多年里,共展出了150多名藝術(shù)家的作品。通過畫廊與菲利浦斯拍賣行的合作,所有的展覽都是免費的。

      關(guān)于該展覽,薩奇畫廊這樣解釋:“在中國經(jīng)濟超速發(fā)展的今天,我們不僅僅能夠看到盛大的2008奧運會,還看到了中國藝術(shù)家從最初的受到壓制到今天在西方世界受到的好奇和渴望。西方世界需要新的展覽品、新的藝術(shù)品滿足他們的胃口,但是藝術(shù)變化之快使得西方觀者無法了解其背景,進而對特殊的發(fā)展進行正確評估。”盡管如此,但畫廊方對中國文化的解讀多少還存在偏差,他們認為,“革命在繼續(xù)”提供的是一個“在中國近代具有反抗精神的上世紀六七十年代”,并認為當代中國藝術(shù)中的“反抗精神繼承自那個時代的遺產(chǎn)”。

      以上無疑是一種誤讀,薩奇畫廊開幕展的展品選擇也同樣代表了西方的觀看模式。展覽中,有些作品的“文革”視覺現(xiàn)象特別明顯,變成了當代藝術(shù)的一種創(chuàng)作源泉。現(xiàn)在再來畫大批判、領(lǐng)袖像,承襲的是在20年前的視覺文化,但藝術(shù)創(chuàng)作說到底還應(yīng)該是一種創(chuàng)造。

      藝術(shù)家張大力的參展作品《Chinese Offspring》塑造了100 座不同姿態(tài)并與實物大小一樣的外來勞工的塑像,將特定的數(shù)字、藝術(shù)家的簽名和標題 《Chinese Offspring》刺在每一個鑄像的身上。雕塑經(jīng)常被倒掛展示,以表現(xiàn)他們生活的不安定,以及他們無力改變自己命運的狀態(tài)。

      鄭國谷作品題為《公元2000年,再銹2000年》,作品被描述成為“反易攜帶、反虛擬、反流行、反華麗、反廣告,以及反流行”。鄭國谷對貨品和消費的感受是復(fù)雜的,他聲稱“消費是一種理想,消費是一種最好的泄憤手段”。這位藝術(shù)家已將所有種類的飲料瓶、香水瓶和酒瓶鑄成了鐵瓶。他相信這些鐵瓶需要2000年的時間才能被氧化,化為塵土,回歸自然。最初的瓶身沒有花樣,藝術(shù)家根據(jù)各產(chǎn)品不同的演進周期,刻上了各自的品牌和圖樣。

      向京所創(chuàng)作的雕塑作品讓觀眾得到外觀和內(nèi)心的雙重體驗。在《你的身體》這一作品里,向京展現(xiàn)了一個巨大的裸體形象。作品由繪制的玻璃纖維制作,主人公于細微處流露出焦躁不安的神態(tài),經(jīng)專家之手打造出的人造皮膚折射出一種病態(tài)如蠟般的蒼白:光著頭,癱坐在普通的木椅上,高高矗立在觀眾面前,如一尊女神雕像。她默然凝視的眼神居高臨下地透射出一種壓抑的力量;她的裸露和孤助無援不禁引起觀眾對無力、卑微和空虛的深思。人物表面的天真無邪與其暴力、抑郁和苦悶情緒的表達形成反差。

      孫原和彭禹在中國是兩位頗受爭議的藝術(shù)家,他們通常用真實的人體和動物來做為原材料,在本次參展的作品《老人之家》中,他們表現(xiàn)了一個駭人聽聞的場景,帶著邪惡的熱鬧之氣。作品中那些衰老的癱坐于輪椅上的老人,與現(xiàn)今世界政壇叱咤風(fēng)云的領(lǐng)導(dǎo)人頗有些形似,昔日的風(fēng)云人物在時間的面前也與常人無異,當他們遠離了戰(zhàn)爭與無窮無盡的斗爭,便進入到真實的生命過程,干枯的手上盡是皺紋,沒牙的嘴干癟著,淌著口水,出現(xiàn)在輪椅上,他們旋轉(zhuǎn)于畫廊的一角,像在進行一場無關(guān)痛癢的終極討論,又像在模擬死亡。

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