今年的“藝術(shù)北京2008”,場面與去年相比更加熱鬧。沒錯(cuò),來看展覽的大多是看熱鬧的,這景兒有點(diǎn)兒像幾年前的中關(guān)村電腦購物節(jié)和這兩年的車展,人們似乎對拿展覽上的宣傳單和展位上的贈(zèng)品更感興趣。估計(jì)也就是藝術(shù)現(xiàn)在還沒有發(fā)展到要雇模特的級別,不然這長槍短炮對著展臺不拍畫光拍人的肯定也少不了。
的確,雖然這里有來自全世界20多個(gè)國家和地區(qū)的100多家畫廊云集,其中中國的畫廊更是占了絕大部分,而特殊經(jīng)濟(jì)環(huán)境造就的藝術(shù)品氛圍也讓人們對看“藝術(shù)熱鬧”的熱情更加高漲,但靜下心再來看一看,在藝術(shù)逐漸走向大眾化的今天,大眾對藝術(shù)的俗望健康嗎?中國的畫廊和它的老板們健康嗎?
畫廊現(xiàn)狀:真正的不多專業(yè)的更少
“具有外國血統(tǒng)的斯諾克臺球是一項(xiàng)非常紳士的運(yùn)動(dòng),在它特有的規(guī)矩中,要求‘有端正的態(tài)度和良好的舉止’,就是表明這一運(yùn)動(dòng)的紳士風(fēng)格。可是,引進(jìn)到中國后卻成了一項(xiàng)非常普及的平民化的運(yùn)動(dòng),不管在多么邊遠(yuǎn)、貧困的小鎮(zhèn)的路邊上,都可以看到光膀子、穿拖鞋打球的人。這種多樣化以及平民化的表現(xiàn),正好像今天的中國畫廊業(yè)的現(xiàn)狀。”不愧是理論家,陳履生的這番話露骨地道出了中國畫廊的現(xiàn)狀,同時(shí)也從中折射出了當(dāng)今國人對藝術(shù)追求的真實(shí)寫照。
也許在別的年份,出現(xiàn)在藝術(shù)北京后面的年份僅僅是一個(gè)時(shí)間的標(biāo)記,一個(gè)藝術(shù)北京不斷向前發(fā)展、進(jìn)步的坐標(biāo),而在2008年,藝術(shù)已經(jīng)可以完全跳將出來,成為當(dāng)今社會的主語。而畫廊作為向大眾推廣藝術(shù)的主力,無論從規(guī)模還是專業(yè)性來看都還不能夠勝任。
目前全國號稱有5000家畫廊,但據(jù)統(tǒng)計(jì),正規(guī)性的畫廊有50家左右,大部分都被業(yè)內(nèi)人士視為是畫店、畫攤,而不是現(xiàn)代化操作手段的畫廊。上海畫廊業(yè)是亞洲“發(fā)達(dá)地區(qū)”,目前已有各種類型的畫廊800多家,其數(shù)量已經(jīng)可以與新加坡、漢城、臺北、香港等地等量齊觀了,但真正的畫廊還少之又少。現(xiàn)時(shí)的市場價(jià)位一般銷路好的國畫在2000元以內(nèi),油畫則在4000元以內(nèi)。另外,有畫廊老板還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣規(guī)律:購買兩三千元作品的顧客,往往都是身家兩三百萬元的人,而購買5000元作品的,身家一般都接近了500萬元,至于購買過萬元作品的,多半都是千萬富翁級別的人物了。
而北京的畫廊業(yè)目前來看,其實(shí)已具備了較為成熟的業(yè)態(tài)特征,主辦畫廊的人員素質(zhì)普遍較高。在投資上,許多畫廊也都是在千萬元級別上,但這些畫廊都有一個(gè)共同的準(zhǔn)備——做好了三五年之內(nèi)不賺錢的準(zhǔn)備。雖然一些高收入人群已經(jīng)開始走入畫廊,購畫作為家庭裝飾品,但在北京規(guī)模較大的畫廊,那種標(biāo)價(jià)在七八千元的畫,一個(gè)月能夠賣出一兩幅已屬佳績,而更多的畫廊仍然在依靠大批量的工藝畫賺錢。嚴(yán)格意義上講,目前北京的大多數(shù)畫廊都不能稱之為“畫廊”,僅僅是工藝品商店而已。這更是全國畫廊的悲慘現(xiàn)實(shí)。有資料表明,一個(gè)國家的人均國民生產(chǎn)總值達(dá)到8000美元時(shí),才有可能形成社會性藝術(shù)品收藏興趣;人均年收入達(dá)到10000美元時(shí),才有可能健全藝術(shù)品收藏的社會機(jī)制。況且,人們藝術(shù)消費(fèi)觀念尚未形成。
2008年似乎正成為中國藝術(shù)品市場由極度膨脹轉(zhuǎn)向理性發(fā)展的重要契機(jī)。不過,對于中國藝術(shù)品市場的前景,紐約蘇富比拍賣公司董事、當(dāng)代中國藝術(shù)部負(fù)責(zé)人張曉明依然是樂觀的。在他看來,中國的市場尚處于非常不成熟的階段,整個(gè)市場的規(guī)矩還沒有確立,畫廊之間的網(wǎng)絡(luò)關(guān)系還沒有建立,所以“整個(gè)市場還不是非常有效的市場,正因如此,而提供了成長的機(jī)會”。跟風(fēng),這是中國人特有的一項(xiàng)技能,就像股票和基金一樣,按中國的人口來算,就算有朝一日藝術(shù)品市場開始走下坡路甚至是崩盤,一樣會有后來跟風(fēng)者為藝術(shù)買單。
畫廊經(jīng)營:畫是用來看還是拿來賣
在還不成熟的藝術(shù)品市場中,中國的畫廊面臨著三重風(fēng)險(xiǎn),畫家與買主的私下交易,是造成北京畫廊生存危機(jī)的一個(gè)主要?dú)⑹帧M瑫r(shí),在中國數(shù)十萬人的藝術(shù)家隊(duì)伍中選擇值得投資的對象并將他們的作品全部買斷,畫廊要花上很大一筆資金。推出一名畫家,各項(xiàng)費(fèi)用至少是幾十萬,而這些投資都并不是短期內(nèi)就能收回來的。更讓人憂心的是,收藏家在哪里?藝術(shù)品消費(fèi)者在哪里?企業(yè)與個(gè)人不愿賣,美術(shù)館與博物館又買不了多少,這只能讓畫廊零敲碎打地尋找用戶。
在西方,畫廊是一級市場的主體,通常采用兩種基本的經(jīng)營模式。一種是通過舉辦畫家的展覽來做藝術(shù)家的代理人,這種代理畫家的畫廊是主流,可稱為一流畫廊。一流畫廊是畫家的唯一代理機(jī)構(gòu),畫家會把所有的新作品都送到畫廊。另一種不做畫家的代理,只銷售作品,被稱為二流畫廊。一流畫廊與二流畫廊是不一樣的。二流的畫商只對以最高價(jià)賣出藝術(shù)品而獲取利潤感興趣,而一流的畫廊首先想到的是怎樣扶持最優(yōu)秀的藝術(shù)家。一流畫廊售出的作品價(jià)格是適中的,因?yàn)榻?jīng)紀(jì)人要維持被代理畫家作品市場的秩序和穩(wěn)定。一個(gè)代理畫家的畫商要求大量的資金投入。布置展覽的開銷,包括展刊和宣傳的費(fèi)用都是巨大的,在很多情況下,畫廊實(shí)際上是賠本舉辦展覽。
日本著名畫家加山又造的終身經(jīng)紀(jì)人村越伸曾說過,總有想把好作品收為己有的強(qiáng)烈欲望。可惜,中國當(dāng)今的美術(shù)市場中,多數(shù)經(jīng)營者首先關(guān)心的是“錢”,不是“畫”。一張名畫在畫商之間“擊鼓傳花”般地傳來傳去,最終的“得花者”被別人認(rèn)為抓了“冤大頭”。一個(gè)沒有終端消費(fèi)者、只有炒家的美術(shù)市場,還能稱之為市場嗎?而這也正是中國畫廊現(xiàn)階段感到迷茫的真正原因。
畫廊的功能,其實(shí)仍在延伸當(dāng)中。在國外,去畫廊對普通市民來說像去博物館一樣平常。帶動(dòng)和影響整個(gè)社會藝術(shù)欣賞的水平,原是畫廊的義務(wù)之一。
水能載舟,亦能覆舟。這個(gè)道理用在藝術(shù)和商業(yè)上,同樣適用。現(xiàn)在的中國藝術(shù)品市場不缺畫廊的數(shù)量,更不缺畫廊多重身份的曖昧含意,唯獨(dú)缺少一種獨(dú)立思考的能力。 |