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    當(dāng)代藝術(shù)遭遇尷尬事

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2008-05-08 11:39:11 | 文章來(lái)源: 美術(shù)同盟

      尸體展前群“模”起舞

      除了政治和道德的禁忌,當(dāng)代藝術(shù)品還要面臨保存、運(yùn)送和衛(wèi)生等一系列問(wèn)題。

      比如赫斯特,為了在日本展示,他的畜體展品必須從原先的福爾馬林溶液中取出,并重新進(jìn)行儲(chǔ)藏。因?yàn)槿毡镜慕】禈?biāo)準(zhǔn)高于歐洲,森藝術(shù)館要考慮到箱內(nèi)的福爾馬林氣體對(duì)工作人員的身體危害,由此必須做好安設(shè)特殊通風(fēng)系統(tǒng)的準(zhǔn)備。森藝術(shù)館表示,這將涉及復(fù)雜的建筑工作。

      這不是赫斯特遇到的第一樁展品保存問(wèn)題。他那條著名的鯊魚(yú)早已開(kāi)始腐爛。盡管赫斯特稱將更換新的浸泡物,但被來(lái)回置換的作品,還是作品本身嗎?

      享譽(yù)世界的華人藝術(shù)家黃永砯的“紙漿系列”,是用洗衣機(jī)洗過(guò)的報(bào)紙做成的福建龜形的陵墓,名為《爬行物》。去年,這組作品在尤倫斯中心只展出了兩周就被迫停止了,因?yàn)槌睗竦膱?bào)紙滋生了大量霉菌,一件價(jià)值高昂的名作就快毀于一旦,尤倫斯可不想為此買單。

      醫(yī)學(xué)和藝術(shù)的合流有時(shí)令人啼笑皆非。2001年前后,德國(guó)海德堡大學(xué)解剖學(xué)教授高斯·萬(wàn)·哈根斯成為一個(gè)藝術(shù)家。他用自創(chuàng)的生物塑化技術(shù)制作了人體標(biāo)本,推出“人體世界”展覽,哈根斯本人也被稱為“尸體教授”。2004年,展覽來(lái)到法蘭克福,哈根斯計(jì)劃邀請(qǐng)十幾名模特兒,在尸體展品前半裸進(jìn)行表演,以此對(duì)活人體和尸體進(jìn)行比較。

      在被法蘭克福市政府制止后,他為自己辯稱:“醫(yī)療知識(shí)不應(yīng)該是精英的專屬品。”

      “我的床”暴露所有隱私

      當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于觀眾數(shù)量的渴求遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大于傳統(tǒng)藝術(shù)。這解釋了發(fā)韌于上世紀(jì)60年代的行為藝術(shù),為何熱衷于用“身體媒介”制造震驚。法國(guó)藝術(shù)家?jiàn)W蘭10年內(nèi)整容4次,其中一次是額頭長(zhǎng)出兩個(gè)肉角,還有一次是長(zhǎng)了一個(gè)4公斤的鼻子。奧蘭將手術(shù)室變成了討論哲學(xué)和死亡的實(shí)驗(yàn)室。此后,克里斯·伯頓槍擊自己,并雇人槍擊自己;美國(guó)女藝術(shù)家吉娜·潘則用剃須刀片在身上切割,形成血的圖案。

      但對(duì)普通大眾而言,這些“藝術(shù)行為”引發(fā)的不適令人難以容忍。

      在這方面走得最遠(yuǎn)的是英國(guó)女藝術(shù)家翠西·艾敏,她愛(ài)拿自己的床說(shuō)事。1999年,她展示了一張剛剛睡過(guò)的床,穿過(guò)的絲襪、被褥上的體液印跡、垃圾……一切應(yīng)當(dāng)掩藏的羞恥都暴露于人前。這一作品讓藝術(shù)家獲得了當(dāng)年的特納獎(jiǎng)提名。不過(guò),一位家庭主婦實(shí)在看不下去,大老遠(yuǎn)從威爾士乘汽車、換火車、坐地鐵來(lái)到泰特畫廊,帶著她的洗衣粉、洗潔精、掃把、抹布,來(lái)幫這張床打掃衛(wèi)生。

      再近點(diǎn)的事,發(fā)生在今年3月的上海。上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館推出了一個(gè)名為“受傷的天使”的展品,懸掛了5具藝術(shù)家本人的翻模雕塑,雕塑的背后有一對(duì)天使的翅膀。結(jié)果,附近的市民誤以為有人跳樓,遂報(bào)警,展覽最終被撤下。

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