荷蘭藝術(shù)家吉多·凡·德·維爾福（Guido van der Werve）表演行為藝術(shù)
當(dāng)有些觀眾在藝術(shù)巴塞爾中欣賞價(jià)值成百上千萬的繪畫作品時(shí)，有些觀眾則選擇一整天都在藝術(shù)巴塞爾的展廳中觀看一個(gè)手拿鏡子的裸女和一個(gè)站在角落的退伍老兵。創(chuàng)作這兩件行為藝術(shù)作品的藝術(shù)家分別是朱安·朱納斯（Joan Jonas）與圣地亞哥·賽爾亞（Santiago Sierra），是藝術(shù)巴塞爾《14個(gè)房間》現(xiàn)場裝置藝術(shù)項(xiàng)目的一部分，這一項(xiàng)目旨在引發(fā)觀眾對行為藝術(shù)的關(guān)注與思考。
行為藝術(shù)，是二十世紀(jì)五、六十年代興起于歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)形式之一。是指在特定時(shí)間和地點(diǎn)，由個(gè)人或群體行為構(gòu)成的一門藝術(shù)，通常僅指視覺藝術(shù)范疇中前衛(wèi)派或觀念藝術(shù)的一種，是20世紀(jì)五、六十年代興起于歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)之一。該藝術(shù)不同于繪畫、雕塑等僅由單個(gè)事物構(gòu)成的藝術(shù)，包括時(shí)間，地點(diǎn)，行為藝術(shù)者的身體，以及與觀眾的交流。現(xiàn)在意義上的行為藝術(shù)，最初是在20世紀(jì)60年代根據(jù)藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）和艾倫·卡普洛（Allan Kaprow）等人的作品來定義的，他們創(chuàng)造了“事件”這一概念。行為藝術(shù)包含身體藝術(shù)（Body Art）、激浪藝術(shù)（Fluxus）、動作詩（Action Poetry）、“現(xiàn)場藝術(shù)”（Live Art）、“行動藝術(shù)”（Action Art）等。
而之前行為藝術(shù)總是因視覺上的沖擊被冠上"病態(tài)"、"血腥"、"暴力"之名，引發(fā)了很多的爭議和詬病，觀眾也不容易接受行為藝術(shù)。而近年來觀眾對于行為藝術(shù)似乎越來越寬容，越來越熱衷。倫敦蛇形畫廊(Serpentine Gallery)國際項(xiàng)目負(fù)責(zé)人漢斯?尤利斯?奧布里斯特(Hans Ulrich Obrist)表示“行為藝術(shù)的觀眾越來越多了。”原因正如MoMA的克勞斯·畢森巴赫（Klaus Biesenbach），《14個(gè)房間》項(xiàng)目的發(fā)起人之一所說的那樣 “網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代使得人們更關(guān)注在藝術(shù)現(xiàn)場的體驗(yàn)，而行為藝術(shù)可以最直接的提供這種體驗(yàn)。”
當(dāng)下行為藝術(shù)家，們也很活躍，在世界范圍內(nèi)進(jìn)行展出。在紐約的冰島藝術(shù)家，拉格納·基亞爾坦松（Ragnar Kjartansson）雇傭了一些音樂家在紐約新當(dāng)代藝術(shù)館在他進(jìn)行行為藝術(shù)表演的時(shí)候演奏。在倫敦，觀眾排幾個(gè)小時(shí)的隊(duì)只為看一眼瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovic）在蛇形畫廊的展覽《512小時(shí)》（展出到8月25日）。十月份，倫敦的斐列茲藝術(shù)博覽會（Frieze Art Fair）上將專門開辟一個(gè)展覽板塊展出互動行為作品。
而雖然觀眾對于行為藝術(shù)的反響很熱烈，但收藏家們對于行為藝術(shù)卻冷眼旁觀。只有一小部分私人藏家和幾家大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)如倫敦的泰特美術(shù)館 、巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心、紐約的MoMA美術(shù)館在為當(dāng)代藝術(shù)買單。這些行為藝術(shù)作品只是以一種裝置或是觀念的形式被購買，幾乎無法再次出售，因此收藏家普遍認(rèn)為沒有升值空間和收藏價(jià)值。正如泰特美術(shù)館行為藝術(shù)部負(fù)責(zé)人凱瑟琳·伍德（Catherine Wood）所說的，“其實(shí)購進(jìn)新行為藝術(shù)作品與其說是一種收藏行為，不如說是一種對藝術(shù)家變相的資助。”
但這種形勢也在慢慢轉(zhuǎn)變著，有一些收藏家開始認(rèn)為收藏行為藝術(shù)與其它形式的藝術(shù)作品沒有區(qū)別，一樣有收藏價(jià)值，只是在收藏中會有一些挑戰(zhàn)。正如作為希臘建筑業(yè)巨頭同時(shí)為收藏家的達(dá)吉斯·約安諾(Dakis Joannou)，他認(rèn)為“一件好的藝術(shù)作品無論以什么形式呈現(xiàn)出來都是一件杰作。”他收藏了德國藝術(shù)家提諾·賽格爾2002年創(chuàng)作的《這是政治宣傳》這件作品，之后他需要雇傭一個(gè)演員在人們走進(jìn)房間的時(shí)候大聲按臺詞唱出這句話。他認(rèn)為這并不是什么麻煩事，因?yàn)椤百I理查德·希拉五噸重的雕塑作品也要雇傭人手去搬運(yùn)，那么雇傭人手來表演行為藝術(shù)作品和這有什么區(qū)別呢？”不過現(xiàn)在藏家收藏行為藝術(shù)作品大多還是出于喜愛，那么行為藝術(shù)的收藏市場究竟該何去何從還有待時(shí)間來驗(yàn)證。（來源：The Art Newspaper 編譯：孟媛）